攝影入門基礎(chǔ)-速成寶典

攝影入門基礎(chǔ) 拍攝風(fēng)景常常要運(yùn)用“1/3”構(gòu)圖法則，簡單來說，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應(yīng)該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。攝影：江和平攝影：黃樹國 以上樣張中，對于在湖畔的城市風(fēng)景來說，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側(cè)1/3位置處能夠獲得較好的視覺平衡感。由此看來，好的構(gòu)圖確實(shí)關(guān)系著照片的命脈，需要多加理解和學(xué)習(xí)。微妙構(gòu)圖-給視線前方留出點(diǎn)空白 視線的前方應(yīng)留白也是構(gòu)圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應(yīng)該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構(gòu)圖法。在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側(cè)多留出一些空余空間。因此說“視線”并不單單只是指人臉?biāo)虻姆较颍舶ㄒ磺芯哂小皵M人”情感的被攝主體所朝向的方向。攝影：遺忘拾取 對于人像照片來說，無論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間。眼前一亮！井字格構(gòu)圖法 如果在數(shù)碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應(yīng)該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點(diǎn)之一的位置。什么是“井字格”呢？其實(shí)，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。圖為：構(gòu)圖“井字格” 在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數(shù)碼單反相機(jī)的取景器內(nèi)，我們可以將周圍旁側(cè)的四個自動對焦點(diǎn)當(dāng)成近似的“井字格”交叉點(diǎn)。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點(diǎn)上，主體最為突出。攝影：黃業(yè)濱以上照片的構(gòu)圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側(cè)交叉點(diǎn)上，畫面看起來美觀大方。以上所說的“井字格”構(gòu)圖其實(shí)就是通常所說的“黃金分割”構(gòu)圖，這種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法已經(jīng)被攝影師們延續(xù)用了很長一段時間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點(diǎn)上。許多畫家和藝術(shù)家把它作為創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導(dǎo)方針，當(dāng)然攝影師也不例外。對角線構(gòu)圖前兩篇文章分別為大家介紹了黃金分割法則、平衡法則以及對稱構(gòu)圖等，下面也已為大家整理了文章列表，以備系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)。今天，筆者繼續(xù)為大家?guī)砀嗟臉?gòu)圖方法，包括對角線構(gòu)圖、點(diǎn)的構(gòu)圖、線條的構(gòu)圖、消失點(diǎn)構(gòu)圖以及對比構(gòu)圖。隨著文章的深入，有些方法也許是大家不常見到的，但攝影在很大的程度上，構(gòu)圖決定著作品的成敗，所以多學(xué)習(xí)一些相關(guān)知識，還是很有必要的。文章內(nèi)容來自化學(xué)工業(yè)出版社出版的數(shù)碼攝影圣經(jīng)一書，作者：楊品。攝影構(gòu)圖相關(guān)文章列表：淺顯易懂三原則 攝影構(gòu)圖全盤揭秘（一）對稱及平衡法則 攝影構(gòu)圖全盤揭秘（二）對角線構(gòu)圖 在拍攝很多景物時，如果讓景物中的線條呈現(xiàn)出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現(xiàn)風(fēng)景的靜謐時，應(yīng)該使地平線保持絕對的水平之外，其他場景幾乎都不應(yīng)該將線條保持水平的位置。如果穩(wěn)固的掌握了線條的傾斜構(gòu)圖法，也就掌握了獲得動感的圖像，所以說對角線的構(gòu)圖可以增強(qiáng)動感。圖為：對角線構(gòu)圖對比效果對角線構(gòu)圖還有一個特例，那就是適當(dāng)?shù)牟捎梅派渚€。當(dāng)焰火在空中炸開時，就是非常典型的“放射線”；當(dāng)花兒盛開時，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會使人產(chǎn)生錯誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠(yuǎn)，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構(gòu)圖時，即可使之呈現(xiàn)出嚴(yán)格的中心對稱，也可以稍微偏離中心，一切都要根據(jù)實(shí)際情況而定。采用放射線構(gòu)圖法圖片攝影：王林上圖雖然這是一個非常狹窄的管道，但由于采用了放射線構(gòu)圖，使這個空間并不顯得逼仄，反而顯得比較寬敞。所以說在拍攝時恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，就會得到意想不到的效果。產(chǎn)品：索尼 A55 數(shù)碼相機(jī) 讓畫面炫起來！就用點(diǎn)和線的構(gòu)圖點(diǎn)的構(gòu)圖如果我們把有明確被攝主體的構(gòu)圖稱之為“單點(diǎn)構(gòu)圖”的話，那么，我們也可以把一些沒有明確被攝主體的點(diǎn)狀畫面稱之為“多點(diǎn)構(gòu)圖”。多點(diǎn)構(gòu)圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會比較抽象藝術(shù)化。如果有人指責(zé)這樣的照片“沒有被攝主體”，進(jìn)而批評說這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說明這個人太過武斷和片面。有人會說，采用多點(diǎn)構(gòu)圖時，最好使點(diǎn)與點(diǎn)之間呈現(xiàn)出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會顯得單調(diào)乏味。這固然沒錯，但是國慶節(jié)天安門廣場閱兵的時候，每一個士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構(gòu)圖也并不見得就不好呀。所以，筆者認(rèn)為，攝影構(gòu)圖是沒有嚴(yán)格定律的，必須根據(jù)具體的情況進(jìn)行具體的分析。采用多點(diǎn)構(gòu)圖法拍攝如果能夠使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小、形狀或者色彩的變化，那當(dāng)然是非常不錯的。此外，在拍攝時運(yùn)用“近大遠(yuǎn)小”的透視規(guī)律，也很容易使點(diǎn)與點(diǎn)之間出現(xiàn)大小漸變，例如最右側(cè)這張燈籠的照片就是如此。使用點(diǎn)的構(gòu)圖原則拍建筑裝飾以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設(shè)計師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢磅礴而且充滿立體感的視覺特效。第二幅圖是在自動扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠(yuǎn)的圓鼓越小，從而呈現(xiàn)出大小漸變的效果，這就大大增強(qiáng)了空間深度感。點(diǎn)構(gòu)圖拍蜘蛛網(wǎng)上的水珠上圖中，雨水在蜘蛛絲網(wǎng)上凝結(jié)成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。線條的構(gòu)圖在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產(chǎn)品中，無論是產(chǎn)品設(shè)計還是建筑設(shè)計，都非常強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，線條的長短、粗細(xì)、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設(shè)計師們最為關(guān)注的要點(diǎn)。在拍攝時，應(yīng)在畫面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無章的線條往往會缺乏美感，使人心煩意亂。螺旋線及線條交織構(gòu)圖螺旋線是最優(yōu)雅的線條，它有一種音樂的旋律感，以上第一張照片在采用線條構(gòu)圖的同時，也采用了“井字格”構(gòu)圖法。第二張照片是采用慢速快門，并且在拍攝時隨意移動相機(jī)，最終使燈光變成了一條條光亮的軌跡。線條構(gòu)圖避免單調(diào)乏味畫面中橫向的玻璃窗構(gòu)成了諸多直線，鏤空的方形窗洞和黃色的圓弧形露臺使畫面不再單調(diào)乏味；而豎線和斜線的交織，使畫面充滿了動感，幾個工人形成的剪影出現(xiàn)在“井字格”上，畫面充滿了生機(jī)活力。鳥巢可選擇線條構(gòu)圖來拍攝常有人用心亂如麻來形容糟糕透頂，其實(shí)，如何在雜亂中理出頭緒和線索，形成秩序感是非常重要的。國家體育場鳥巢在線條構(gòu)圖下的拍攝，藝術(shù)感油然而生。產(chǎn)品：索尼 A55 數(shù)碼相機(jī) 換個角度來拍 會有新的發(fā)現(xiàn)拍攝角度與構(gòu)圖 “新聞每天都在發(fā)生，視角卻各有不同”，這句話也非常適合攝影構(gòu)圖。對于任何一個拍攝物體來說，幾乎都有很多的拍攝角度，例如正面、側(cè)面、背面，或者平視、仰視、俯視，這就可以組合成為九種最為常見的拍攝角度了。說到電視導(dǎo)演，他們常常會對攝像師說“去高處俯拍一下會場的全景”或“去仰視拍攝一個英雄人物”，因此平面攝影師也應(yīng)該具備強(qiáng)烈的角度意識。低角度拍荷花（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）低角度拍寵物（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）圖為：不同角度樣張對比通過上面兩幅圖作對比，從正對面的角度拍攝建筑時，會有時間停滯的感覺，但問題的關(guān)鍵是找到完全正面的拍攝位置。而從側(cè)面拍攝的效果，畫面略微顯得失去了平衡，產(chǎn)生了一種“風(fēng)起云涌”的強(qiáng)烈動感。仰視角度人像（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）低角度仰視拍攝人像，能夠突出模特的高挑身材，使人看起來比實(shí)際更瘦一些。俯視角度人像在拍攝人物特寫或半身像時，雖然不常使用俯視角度，但是在這里采用俯視角度卻能夠得到優(yōu)雅和淡定的自然感。對于拍攝人像來說，如果想要強(qiáng)調(diào)身材的高挑和瘦弱，最好采用仰視角度拍攝；而如果是想拍攝出優(yōu)雅和淡定從容的半身像或特寫，則可以嘗試使用俯視角度拍攝。產(chǎn)品：尼康 D3100 數(shù)碼相機(jī) 消失點(diǎn)構(gòu)圖以及對比構(gòu)圖消失點(diǎn)構(gòu)圖“近大遠(yuǎn)小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠(yuǎn)小”的變化，如果拍攝對象是一條馬路，則這條路將會漸漸變窄直到消失在遠(yuǎn)方，因而這樣的構(gòu)圖也被稱作“消失點(diǎn)構(gòu)圖”。利用這種構(gòu)圖方法，可以制造出強(qiáng)烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。采用消失點(diǎn)構(gòu)圖一條神奇的山間小路，漸漸變窄直至消失在大山深處，這樣的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了景物的空間深度感。消失點(diǎn)構(gòu)圖拍攝纜車越近的纜車越大，越遠(yuǎn)的纜車越小，直至變成一個小小的點(diǎn)，廣角鏡頭能夠強(qiáng)調(diào)“近大遠(yuǎn)小”的變化。近大遠(yuǎn)小的變化更加明顯這條小道實(shí)際上只有一百多米長，但讓人感覺卻似乎有好幾千米長，這就是“消失點(diǎn)構(gòu)圖”所造成的錯覺。 對比構(gòu)圖一張好的攝影作品，應(yīng)該善于利用對比因素，在那張世界著名的烏干達(dá)干旱攝影作品中，白人豐滿的手和黑人瘦弱的手形成了強(qiáng)烈的對比。在攝影時，應(yīng)該注意利用諸如大小對比、質(zhì)感對比、色彩對比、新舊對比，等等。對比構(gòu)圖效果強(qiáng)烈色彩明快的紅花綠葉和色彩黯淡的樹皮形成了強(qiáng)烈的對比，春天的氣息更加濃烈了；同時，綠葉和鮮花象征著新生的生命，皸裂的樹皮象征著老朽的生命，兩種事物的情感對比也很強(qiáng)烈。圖片攝影：三環(huán)影像由于廣角鏡頭的透視夸張作用，近處的騎行者顯得格外的大，而稍微靠后一些的騎行者就顯得較小了，強(qiáng)烈的大小對比是這幅攝影作品成功的關(guān)鍵所在。隧道式構(gòu)圖 如果你在一個房間里面，那么你一定最想看窗外的風(fēng)景了，沒錯，窗外的風(fēng)景總是別具風(fēng)味。攝影構(gòu)圖也可以利用這樣的視覺心理，采用“窗外的風(fēng)景”的構(gòu)圖方法，用專業(yè)術(shù)語來說就是“隧道式構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖方法不僅可以制造氣氛，而且可以使視線焦點(diǎn)更為集中。 也許，每個人心里都有窺視欲，從小小的鎖孔中，或者從輕輕挑起來的百葉窗中，哪怕其實(shí)并沒有看到什么好玩的事物，也都會覺得十分有趣和神秘。隧道式構(gòu)圖拍建筑 在江南水鄉(xiāng)，當(dāng)烏篷船慢慢駛過古老的石板拱橋時，透過拱橋的圓形橋洞我們常常會產(chǎn)生一種正在畫中游的奇妙感覺，此時，你會覺得兩岸的風(fēng)景變得更加美麗了。而當(dāng)小船在開闊的水道上行駛時，也許你會覺得這些風(fēng)景也不過如此而已。 在古典皇家建筑中，設(shè)計師們也非常善于使用隧道式構(gòu)圖，這不僅有助于產(chǎn)生神秘感，而且能夠強(qiáng)調(diào)出尖塔刺破蒼穹的高度感，讓參觀者感覺這建筑物就快要和天接觸到了，否則，參觀者會覺得這建筑其實(shí)離天還有很遠(yuǎn)呢！在北京的鳥巢，從內(nèi)部向外觀察時，你會發(fā)現(xiàn)無數(shù)的“窗口”，這些隧道式的構(gòu)圖增強(qiáng)了空間立體感，多變的框架使得建筑物更加善變。 隧道式構(gòu)圖能夠把近在咫尺的現(xiàn)實(shí)景物和觀察者隔離開來，有意制造出一種觀察的距離感，正所謂距離產(chǎn)生美，這種距離感是隧道式構(gòu)圖之所以能夠讓普通的景物變得充滿美感的最重要因素。學(xué)會巧妙運(yùn)用前景及背景妙用前景 中國傳統(tǒng)文化講究含蓄，例如在裝修房屋時，大門里面總是要設(shè)計玄關(guān)或者屏風(fēng)，以防室內(nèi)被一覽無余。在攝影構(gòu)圖上，中國人非常熱衷于使用前景來加強(qiáng)含蓄的美感，反而覺得“開門見山”似的構(gòu)圖缺少韻味，甚至出現(xiàn)了一些攝影師故意從別處折下綠葉樹枝放在攝影鏡頭前面進(jìn)行拍攝的作假行為。用小船作為畫面前景圖片攝影：江濤 上圖中，前景的綠葉紅花不僅交代了季節(jié)，而且起到了平衡畫面的作用。圖片攝影：黃業(yè)濱 如果以上畫面沒有前景的彩色幡旗，這將注定是一張空洞乏味的風(fēng)景照片。圖片攝影：黃樹國 雖然上圖中只是一個很小的池塘，但由于前景中蘆葦?shù)拇嬖?，使得深度更深了，水面也寬闊了許多。由此可見，巧妙運(yùn)用前景能夠增強(qiáng)空間深度。注意背景 初學(xué)攝影的人常常只關(guān)心被攝主體，而忽視了背景。例如，當(dāng)拍攝人像照片時，如果人像后面正好是電線桿或者垃圾堆，這無論如何都不能說是一張成功的照片，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會關(guān)注到背景是否足夠簡潔。 通常，有三種方法可以獲得較為簡潔的背景：1. 使用長焦距攝影鏡頭配合大光圈，例如F1.4大光圈就能夠很好的虛化背景。2. 盡量選擇暗色調(diào)的背景，例如用黑色或其他深色背景紙放在被攝體后面。3. 使用Photoshop軟件去除背景中的雜亂景物，或者將背景弄成純黑色和純白色。上面左側(cè)這張花卉照片，使用了Photoshop軟件將背景壓暗，以突出主體。右側(cè)這張煙霧的照片，只有使用黑色背景紙進(jìn)行拍攝才能凸顯出煙霧，在實(shí)際拍攝時，應(yīng)酌情減小2-3擋曝光補(bǔ)償。而在戶外拍攝花卉時，如果縮小光圈（F8、F11或更小）進(jìn)行拍攝的話，雖然花卉和葉子都清晰了，可是背景卻難以虛化，此時，可使用Photoshop軟件將背景清除，這是拍攝花卉照片較為常用的手法。虛實(shí)對比以及拼湊構(gòu)圖法虛實(shí)對比 在中國畫中，一切非實(shí)物都可以稱之為“虛”，例如白色的背景或者流動的霧氣，都可以稱之為“虛”。在照片上，有了“虛”，才能更好地突出“實(shí)”的主體。數(shù)碼攝影有很多技術(shù)手段可以實(shí)現(xiàn)虛實(shí)對比的效果，例如大光圈和慢速快門就是虛化背景的兩大法寶。 很多時候，只有將背景虛化才能更好地突出主體，例如這些花卉或蝴蝶的照片，背景都被虛化了。 使用慢速快門可以將運(yùn)動的物體虛化，例如流動的海水和行駛中的汽車，都可以被慢速快門虛化。此外，使用追隨攝影法拍攝運(yùn)動中的物體，背景會被虛化為線條狀，動感更為強(qiáng)烈。 采用1/250s快門速度，在用數(shù)碼相機(jī)追蹤快艇的過程中按下快門，即可虛化背景。而使用長焦距鏡頭并將光圈設(shè)置為F2.8，即可獲得主體清晰而背景模糊的效果。拼湊構(gòu)圖最簡單的構(gòu)圖花招，莫過于“拼湊”的手法了，將同一張照片或者多張照片采用一定的排列組合方式拼湊在一起，常常會產(chǎn)生非常有趣或者令人驚訝的視覺感受。例如，你可以使用Google Picasa 軟件將一組照片拼湊在一起，這個過程是完全自動化的，只需要幾十秒鐘即可完成。再例如，很多攝影大師會將一張照片左右翻轉(zhuǎn)之后并列擺放在一起，制造出非現(xiàn)實(shí)主義的美感。拼湊構(gòu)圖效果唯美左側(cè)圖片攝影師將一張花卉照片復(fù)制了四份，然后將他們簡單拼貼在一起，形成了非常有趣的空中花園，在制作此類照片時應(yīng)注意設(shè)置邊緣羽化。右側(cè)圖是南方非常普通的一種黃花，如果簡單拍攝下來，可能就真的很普通了，但將花卉的一半裁剪出來后，然后復(fù)制四份拼貼在一起，最終效果簡直讓人驚嘆。對折的兩張照片拼貼在一起，充滿了野性的力量，而在同一個背景上出現(xiàn)兩個相同的人，其實(shí)非常簡單。膠片攝影時代的攝影家，常常強(qiáng)調(diào)不要亂按快門，他們認(rèn)為每個景物只要攝取到最美的一張就足夠了，其他欠佳的照片都是浪費(fèi)。這種觀點(diǎn)在數(shù)碼攝影時代已經(jīng)過時了，如果我們把同一個景物的各個角度的照片都拍攝下來，那么就可以將他們拼貼在一起，最終獲得一張更為完美、更為吸引人的照片。此外，通過連拍功能拍攝一連串的動作和表情之后，更可以將多個被攝主體拼貼在同一個背景上，這是不是非常有趣呢？產(chǎn)品：尼康 D3100 數(shù)碼相機(jī) 更加奇妙的構(gòu)圖方法機(jī)遇與構(gòu)圖 隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，一些初學(xué)攝影的愛好者憑著極好的機(jī)會也可能拍攝到非常漂亮的照片，甚至比攝影大師拍攝的還要好，因此，除了技巧和審美眼光之外，攝影常常最重要的是需要有好“運(yùn)氣”。當(dāng)然了，有很多事情，都是會在預(yù)料之中發(fā)生的，只是不知道具體會在什么時候發(fā)生，此時，如果你有耐心去等待幾天或幾個月甚至幾年，相信還是可以拍攝到所要的照片。圖片攝影：黃偉雄 對于這張照片來說，如果沒有飛鳥，無疑是非常平淡普通的，攝影師既可以耐心等待飛鳥的到來，也可以后期使用Photoshop軟件將其他地方拍攝的飛鳥添加進(jìn)來，總之，無論采用何種手段，有這樣的效果即可。圖片攝影：梁潔風(fēng)景攝影很多時候都是“靠天吃飯”，機(jī)遇是非常重要的。對于專業(yè)攝影師來說，只要機(jī)遇出現(xiàn)，他們幾乎可以100%的抓??；而對于攝影愛好者來說，要想提高抓住機(jī)遇的成功率需要不斷努力。攝影技術(shù)與構(gòu)圖有一些構(gòu)圖完全是技法使然，例如很流行的“慢搖”技術(shù)，就是將快門速度放慢至1/15s 或更慢，在拍攝時緩慢搖晃數(shù)碼相機(jī)，據(jù)說可以獲得相當(dāng)有趣的構(gòu)圖，不妨一試。圖片說明 以上畫面分別是采用1/2s和1s快門速度，呈弧線狀或圓弧狀慢慢搖晃數(shù)碼相機(jī)，即可將彩燈虛化為曲線和圓圈。 采用星光鏡使太陽出現(xiàn)了十字光芒，增添了構(gòu)圖情趣，后期給天空增加了“暗角”以使視線更為集中著名攝影大師布列松曾經(jīng)提出了“決定性瞬間”的概念，他認(rèn)為任何場景都有其決定性瞬間，攝影師要做的就是靜靜地等待決定性瞬間的到來，這需要的是耐心，而絕對不可以去人為地導(dǎo)演和布置決定性瞬間。裁剪與構(gòu)圖 裁剪是一種有效改善構(gòu)圖的方法，它具有以下作用：1.突出主體；2.改變畫幅長寬比例，例如從3 ：2 畫幅裁剪成為16 ：9 寬畫幅或者1 ：1 方形畫幅；3.校正拍攝失誤，例如對于地平線傾斜的照片應(yīng)該使之保持水平；4.改變透視關(guān)系，例如仰視拍攝建筑時，會發(fā)生