一覺醒來成甲蟲的格里高夫

1、卡夫卡及現(xiàn)代主義文學(xué)卡夫卡及現(xiàn)代主義文學(xué) 1883年出生于布拉格，自糼愛好文學(xué)，閱讀和年出生于布拉格，自糼愛好文學(xué)，閱讀和研究易卜生、斯賓諾莎、尼而采及達爾文等人的文學(xué)研究易卜生、斯賓諾莎、尼而采及達爾文等人的文學(xué)和哲學(xué)著作。發(fā)表過和哲學(xué)著作。發(fā)表過變形記變形記、判決判決在流放在流放地地、中國長城中國長城、鄉(xiāng)村醫(yī)生鄉(xiāng)村醫(yī)生、致科學(xué)院的致科學(xué)院的報告報告等短篇及等短篇及審判審判和和城堡城堡、美國美國等長等長篇。被譽為篇。被譽為“2020世紀最優(yōu)秀作家之一世紀最優(yōu)秀作家之一”、“傳奇英雄傳奇英雄和圣徒式的人物和圣徒式的人物”。其作品充滿著無。其作品充滿著無法排遣的憂郁和法排遣的憂郁和苦痛苦痛，表現(xiàn)

2、出來的，表現(xiàn)出來的荒誕、非理性和自我存在的徒然無荒誕、非理性和自我存在的徒然無望、苦痛、孤獨感望、苦痛、孤獨感以及藝術(shù)手法對二次大戰(zhàn)后在歐洲以及藝術(shù)手法對二次大戰(zhàn)后在歐洲興起的興起的“荒誕派戲劇荒誕派戲劇”、法國的、法國的“新小說新小說”和在美國和在美國的的“黑色幽默黑色幽默“小說等文學(xué)流派產(chǎn)生了很大的影響。小說等文學(xué)流派產(chǎn)生了很大的影響。 變形記變形記創(chuàng)作于創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于年，發(fā)表于1915年。年。1914年至年至1918年的年的第一次世界大第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中蕩，人民生活在水深火熱之中。黑

3、暗的現(xiàn)實，。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。 第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文現(xiàn)代主義文學(xué)學(xué)應(yīng)運而

4、生?，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，應(yīng)運而生?，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行及心理。現(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探的言行及心理?，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新索人

5、的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法。的藝術(shù)手法。變形記變形記就是其中的代表性就是其中的代表性作品之一。作品之一。 小說全文分成三部分，用一、二、三標明。第一部分，小說全文分成三部分，用一、二、三標明。第一部分，寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。父，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分，格里高爾變親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分，格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂學(xué)院?？墒?，仍舊關(guān)

6、心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂學(xué)院。可是，一個月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了一個月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格態(tài)度。第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又里高爾這個負擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷人絕望，病，陷人絕望，“他懷著深情和愛意想他的一家人他懷著深情和愛意想他的一家人”，“然后然后他的頭就自己垂倒在地板上，他的鼻孔呼出了最后一絲氣息他的頭就自己垂倒在地板上，他的鼻孔呼出了最后一絲氣息”。父親、母親和妹妹開始

7、過著自己養(yǎng)活自己的新生活。作者描寫父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。作者描寫這種人情反差，揭示了當(dāng)時社會生活對人的異化，致使親情淡這種人情反差，揭示了當(dāng)時社會生活對人的異化，致使親情淡薄，人性扭曲。薄，人性扭曲。 1、從剛才的介紹和課文節(jié)選部分來看，格里高爾是、從剛才的介紹和課文節(jié)選部分來看，格里高爾是個什么樣的人物形象？個什么樣的人物形象？ 提示：誠實、本分、善提示：誠實、本分、善良、忍耐、勤勞，很有責(zé)任感，良、忍耐、勤勞，很有責(zé)任感，愛家愛親人，忠于職守，頗善愛家愛親人，忠于職守，頗善解人意。即使變蟲了，也不愿解人意。即使變蟲了，也不愿給親人增添痛苦的一個小人給親人增添痛苦的一

8、個小人物。物。 2、格里高爾為什么會變?yōu)榧紫x？、格里高爾為什么會變?yōu)榧紫x？ 提示：根本原因是人提示：根本原因是人性的喪失，人失去了自己性的喪失，人失去了自己本來應(yīng)有的東西，就異化本來應(yīng)有的東西，就異化為非人了，而人之所以會為非人了，而人之所以會喪失人性是由于：工作壓喪失人性是由于：工作壓力，人際關(guān)系的冷漠，人力，人際關(guān)系的冷漠，人對自身的命運感到無法把對自身的命運感到無法把握握3、為什么整個情節(jié)很荒誕，但讀起來卻能讓人理解？、為什么整個情節(jié)很荒誕，但讀起來卻能讓人理解？ 提示：提示：細節(jié)很真實細節(jié)很真實，尤，尤其是格里高爾的其是格里高爾的心理活動心理活動，讓人覺得他雖是蟲形，實是讓人覺得他雖是

9、蟲形，實是“人心人心”，而且對甲蟲的習(xí)，而且對甲蟲的習(xí)性和對格里高爾變形后的心性和對格里高爾變形后的心理把握得準確，讓人可信。理把握得準確，讓人可信?；恼Q不是亂講，不是不講邏荒誕不是亂講，不是不講邏輯，不注重細節(jié)。輯，不注重細節(jié)。4、從節(jié)選部分來看，、從節(jié)選部分來看，變形記變形記主要運用了什么主要運用了什么藝術(shù)手法？藝術(shù)手法？ 小說主要采用了荒誕、變形和寫實結(jié)合的藝術(shù)手法。格里高爾變成荒誕的故事情節(jié)變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)真實的人的世界5.談?wù)勀銓χ黝}的理解。談?wù)勀銓χ黝}的理解。 提示：作品的主題是探索現(xiàn)代社會中人的提示：作品的主題是探索現(xiàn)代社會中人的“異化異化”問題。問題。

10、小說用小說用內(nèi)心獨白、回憶、聯(lián)想、幻想內(nèi)心獨白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法，去表現(xiàn)人物的心等手法，去表現(xiàn)人物的心理活動。他不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時由于恐理活動。他不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產(chǎn)生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)懼焦慮、痛苦和絕望而產(chǎn)生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等，具有一定的意識流常出現(xiàn)時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等，具有一定的意識流特征。作者不是讓人們?nèi)ソ邮苋俗兂上x這一客觀存在的事實，特征。作者不是讓人們?nèi)ソ邮苋俗兂上x這一客觀存在的事實，而是去而是去體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實的精神狀態(tài)和深層心理體察和領(lǐng)悟

11、其超現(xiàn)實的精神狀態(tài)和深層心理情感，去情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)尋求荒誕中的本質(zhì)。因此，。因此，人變成甲蟲是人類精神世界遭致扭人變成甲蟲是人類精神世界遭致扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射。的孤獨、絕望情感的折射。 在在變形記變形記中，作者除了運用了荒誕、象征手中，作者除了運用了荒誕、象征手法，也描繪了現(xiàn)實生活的場景，這就形成了這篇文章法，也描繪了現(xiàn)實生活的場景，這就形成了這篇文章的藝術(shù)特色，即荒誕、象征與現(xiàn)實相結(jié)合，超現(xiàn)實與的藝術(shù)特色，即荒誕、象征與現(xiàn)實相結(jié)合，超現(xiàn)實與現(xiàn)實相結(jié)合。在中國文學(xué)中最集中體現(xiàn)現(xiàn)實相結(jié)合。在中國文學(xué)中最集中體現(xiàn)“變成小動物變成小動物”小