《斷章》攝影闡述

1、斷章攝影闡述在張藝謀關(guān)于電影黃土地的攝影闡述中開(kāi)端是這么一句話(huà)：古人有語(yǔ)：故善畫(huà)者，必意在筆先。寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到。意到而筆不到，不到即到也；筆到而意不到，到猶未到也?！彪m然我們的DV作品不一定能像黃土地那樣成為一個(gè)標(biāo)志性的攝影風(fēng)格建筑，但是無(wú)論哪一部作品，在拍攝的時(shí)候除卻了導(dǎo)演闡述之外所必要的就是一個(gè)攝影闡述，電影是畫(huà)面性的東西，雖然形式不一定必須要高于內(nèi)容，但是只有良好的形式，才能在第一時(shí)間內(nèi)吸引別人的眼球。一、影片的立意一個(gè)電影的攝影首先是要建立在一部影片的立意上的，DV作品也是這樣，斷章的立意便是卞之琳那首著名的斷章：你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人正在樓上看你，明月裝飾了你

2、的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)斷章的立意便是講述一個(gè)校園愛(ài)情故事，主旨在于凸出那種校園中朦朧的愛(ài)情，無(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)卻彼此不認(rèn)識(shí)，雖然懷有滿(mǎn)懷的情愫，但卻不能彼此訴說(shuō)。正是這樣的立意，所以影片的攝影基調(diào)便要建立在一種充滿(mǎn)青春的色彩，添加上一種唯美浪漫的感覺(jué)。借用現(xiàn)實(shí)主義的視角記錄下電影發(fā)生的巧合，因?yàn)樵谛@中我們所能拍攝的東西極少：教學(xué)樓、平西湖、操場(chǎng)、三個(gè)人物，所以便要在影像技術(shù)上作出改變，來(lái)創(chuàng)造出不一樣的氛圍，給人帶來(lái)不一樣的感覺(jué)。二、攝影的基調(diào)色彩、光線(xiàn)、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)四大要素構(gòu)成了電影攝影的風(fēng)格，根據(jù)劇本，我們可以得出，這是一部很寧?kù)o的電影，因?yàn)樗鼪](méi)有太大的戲劇沖突，只是平平淡淡的往前發(fā)展，但是

3、在這平平淡淡發(fā)展的過(guò)程中，又包含了一部分的愛(ài)情和友情，所以這部短片應(yīng)該是以暖色調(diào)為主，影片中的色澤則以淡黃和淡紅為主，以表現(xiàn)出一種溫馨的感覺(jué)。劇中人物在此時(shí)內(nèi)心有過(guò)一段小小的內(nèi)心掙扎，是選擇友情還是選擇愛(ài)情。是選擇表露心計(jì)還是隱忍在胸中，從這方面出發(fā)的話(huà)，首先要立足于劇本之上，在外景內(nèi)景上盡量選擇富有暖色調(diào)的顏色，在畫(huà)面選擇上，則使用紅、黃二色來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面。三、全片造型處理1 .光線(xiàn)因?yàn)榕臄z時(shí)間是在冬季，所以陽(yáng)光比較溫和，呈現(xiàn)出接近黃色的效果，考慮到要充分的利用暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)影片中的溫暖氣氛，所以在本片中光線(xiàn)處理則以“柔和”為主，外景多用早上和傍晚的光效，內(nèi)景則用大量的散射光和柔光。個(gè)別的場(chǎng)景則運(yùn)

4、用明暗色調(diào)的轉(zhuǎn)換來(lái)突顯戲劇沖突，用中午的明亮陽(yáng)光來(lái)與影片的基調(diào)構(gòu)成沖突，增強(qiáng)觀(guān)眾的視覺(jué)印象。2 .色彩因?yàn)槭切@短劇，講述的也是校園愛(ài)情故事，所以朦朧的黃色是本片的色彩總調(diào)。這種黃是那種帶著朦朧色彩的黃，而不是活潑的鮮黃，或者沉穩(wěn)的土黃。在這種黃色的基色下，演員們的服裝也應(yīng)該這種基礎(chǔ)下，多用淺色的衣服，如水紅等3 .運(yùn)動(dòng)為了那種浪漫的感覺(jué)，所以攝影機(jī)位能不動(dòng)就不動(dòng)，通過(guò)DV的變焦處理和演員的運(yùn)動(dòng)，造出一個(gè)有層次，有變化，但保持在一個(gè)固定畫(huà)面下的視覺(jué)印象。電影是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的組接，但是攝影的方法卻有很多不同的手法，以固定拍攝來(lái)表現(xiàn)出影片中的浪漫感就是我們所采用的手段。4 .構(gòu)圖一個(gè)好的相片，必須有一個(gè)好的構(gòu)圖，電影也是這樣，只有有一個(gè)好的構(gòu)圖，才能在畫(huà)面上給人帶來(lái)一種觀(guān)感的愉悅。在畫(huà)面上盡量以簡(jiǎn)潔為主，排除多余的布景和道具，只以人物為基礎(chǔ)單位，即使拍攝空鏡頭時(shí)也多選取靜謐的景致，我們選擇的不是一種矛盾沖突帶來(lái)的震撼，而是一種那靜的恬美。但是構(gòu)圖不求奇特大膽，而是追求一種完整的形態(tài)。以上便是我們?cè)谂臄z斷章時(shí)的攝影闡述：我們先是在影片的立意上選擇出影片拍攝時(shí)的基調(diào)，然后再?gòu)臄z影的基調(diào)上改變攝影時(shí)用的手段，在光線(xiàn)、色彩、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖四個(gè)方面來(lái)詮釋斷章在拍攝時(shí)所需要使用的手段，而后在拍攝時(shí)則