宋元文學(xué)史試題庫(kù)(三)

1、宋元文學(xué)史試題庫(kù)（三）第五編宋代文學(xué)緒論一.填空1、“四大書(shū)院”指、 、 和。2、提出“以俗為雅”命題的 有、 、 。3、葉燮原詩(shī)說(shuō)：“為唐詩(shī) 之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。 宋之、,皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍?簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述宋代的“文以載道”說(shuō)。2、簡(jiǎn)述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革 新。3、簡(jiǎn)述宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革通變。4、簡(jiǎn)述宋詞的突出藝術(shù)成就。第一章 宋初文學(xué)一.填空1、宋初詩(shī)歌三體指、 和。2、晚唐體的盟主是。3、山園小梅的作者是 , 其中“、" 一聯(lián)被稱(chēng)為詠梅絕唱。4、王禹僧散文代表作有 、和 等。二.簡(jiǎn)答1、什么是白體2、王禹俑詩(shī)的特點(diǎn)是什么3、什么是晚唐體晚唐

2、體有哪些主要詩(shī)人4、什么是西昆體三.論述1、簡(jiǎn)述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡(jiǎn)述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一.背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽(yáng)修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨 霖鈴（寒蟬凄切）二.填空1、“北宋倚聲家初祖” 是,其“情中有思”的代表作是2、在宋代詞史上， 是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn) 清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽(yáng)修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫(xiě)傳統(tǒng)的類(lèi)型化的相思恨別，也能抒 發(fā)作者,如著名的朝中措平山堂 。4、成為后來(lái)豪放派濫觴的詞人是 ,其代表作是 » ()。5、“張三中”得名是因?qū)憽?, ,"； “張三影”得名是因

3、寫(xiě) “"和 “6、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“”。7、王安石的懷古、詠史詞是 、 «。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于 ,大成于 9、清人馮熙說(shuō)歐陽(yáng)修詞“疏俊開(kāi) ,深婉開(kāi)?！?0、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的» ()。三.簡(jiǎn)答1、歐陽(yáng)修詞的開(kāi)拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四.論述1、柳永詞的體式、內(nèi)容和語(yǔ)言有哪些創(chuàng)新2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新影響如何第三章 歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)新一.背誦篇目：醉翁亭記。二.填空1、歐陽(yáng)修議論文 揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為，»針對(duì)保守勢(shì)力駁斥了其謬論；其記敘文如» 一類(lèi)

4、歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作是 »,其文賦代表作是 ；其散文中 » 最為簡(jiǎn)潔流暢、纖徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩(shī)說(shuō)“ , "。3、宋詩(shī)暢盡而“ ”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩(shī)中已見(jiàn)端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱(chēng)為“ 5、王安石詠史詩(shī)的代表作是»、 «»。三.簡(jiǎn)答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。2、歐、梅等人的詩(shī)歌主張。3、王安石詩(shī)歌前后期的變化。4、“三十六”體。四.論述歐陽(yáng)修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就第四章蘇軾一.填空1、蘇軾自題金山畫(huà)像：“問(wèn)汝平生功業(yè)， ?！?、韓愈文依靠 和、等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而 蘇軾文卻依靠 、的

5、方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文 ,而語(yǔ)言 卻,這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識(shí)廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的 、。4、清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪， ,此所以繼李、杜后為一大家也?！保óT北詩(shī)話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩(shī)中以“,”來(lái)比喻多元審美情趣和對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人陳衍說(shuō)：“余謂詩(shī)莫甚于三元， 、_也?！保ㄊz室詩(shī)話）7、蘇軾祭張子野文說(shuō)張先8、金人元好問(wèn)認(rèn)為東坡詞“, ?！保ㄐ萝帢?lè)府引）9、蘇詞既向 開(kāi)拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法有二：一是11、宋人胡寅酒邊集序稱(chēng)蘇詞：“, ? ? ? ??！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月

6、幾時(shí)有）一類(lèi)作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說(shuō)：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作 歌， , ,弄筆者始知自振。”13、蘇詩(shī)不僅影響 的詩(shī)歌，而且對(duì)明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與 平分秋色的 ;蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代 的、散文中仍可時(shí)見(jiàn)蘇文的影響。二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡(jiǎn)述蘇軾的散文文論。3、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌的題材類(lèi)型。4、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌在元祐詩(shī)人中的特點(diǎn)。5、簡(jiǎn)述蘇軾的意義與影響。三.論述1、蘇軾散文的主要類(lèi)型及藝術(shù)成就是什么2、蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么4、蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓主

7、要表現(xiàn)在哪些方面蘇詞的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪 些方面第五章江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌一.解釋?zhuān)航髟?shī)派二.填空1、江西詩(shī)派“一祖三宗”是指、2、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩(shī)風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。3、曾季貍艇齋詩(shī)話說(shuō)“后山論詩(shī)說(shuō) ,東湖論詩(shī)說(shuō),東萊論 詩(shī)說(shuō),子蒼論詩(shī)說(shuō) 。入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)握，要知非 不可?！?、自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩(shī)風(fēng)向南宋詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、和 都是江西詩(shī)派詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。6、“新體”指 晚年詩(shī)風(fēng)的主體風(fēng)格。三.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。3、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”4、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的演變過(guò)程。四.論述1、黃庭

8、堅(jiān)詩(shī)歌理論有哪些主要觀點(diǎn)2、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇一.填空1、蘇門(mén)詞人群以 為領(lǐng)袖，還有 、 等，此外 和 也與蘇門(mén)詞人過(guò)從甚密。2、大晟詞人群以 為主帥，還有 、3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞勝于;周邦彥重詞的協(xié)律可歌,的追求重于對(duì)的開(kāi)始。其后就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從兩個(gè)層面上把花間集以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致故陳振孫直齋書(shū)錄解題卷二一說(shuō)叔原»,5、秦觀和晏幾道一樣，都是“”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長(zhǎng)于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取為意象，秦詞常用 來(lái)鑄境。6、蘇軾

9、開(kāi)創(chuàng)了以詞抒寫(xiě) 的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶 融注在 之中，即周濟(jì)所說(shuō)的 “,又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其,而發(fā)展為精雕細(xì)琢的,李清照得其 ,而朝更加 的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問(wèn)閑愁都幾許， ,9、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫(xiě)自我豪俠氣概，開(kāi)辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開(kāi)啟了 的門(mén)徑。二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡(jiǎn)述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述周邦彥詞的主要題材和

10、類(lèi)型。三.論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變一.填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以 、和 等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“"之說(shuō)。3、清人李調(diào)元雨村詞話卷三說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自 , 不在、之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的特點(diǎn)。5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、岳飛代表作是（）。二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述李清照詞論的主要內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡(jiǎn)述李綱詞代表作的意義和影響。三.論述李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性第八章 陸游等中興四大詩(shī)人一.解釋?zhuān)?、陸游2、誠(chéng)齋體二.填空

11、1、中興四大詩(shī)人是 、。2、陸游詩(shī)影響南宋后期詩(shī)人 、等人。3、楊萬(wàn)里最著名的小詩(shī)是 、»等。4、范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是 和 。三.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述陸游詩(shī)歌的淵源。2、簡(jiǎn)述“誠(chéng)齋體”3、簡(jiǎn)述范成大田園詩(shī)、使金紀(jì)行詩(shī)的主要特點(diǎn)。四.論述陸游詩(shī)歌的主要成就是什么第九章辛棄疾和辛派詞人一.填空1、12世紀(jì)下半葉，以 、和 等詞壇主將為代表的 “中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來(lái)，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類(lèi)型的抒情主人公， 即唐代時(shí)的 , 北宋時(shí)的 和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了。3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“ 二，以“詩(shī)人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之

12、筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說(shuō)辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說(shuō)是“以詞為文”。5、劉過(guò)的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精 神。二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述辛派詞人的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。2、簡(jiǎn)述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。三.論述1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開(kāi)拓2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇）填空1、 、和、等屬辛派后勁人物。2、 、 、和 等以姜夔的“雅詞”為典范，注重, ,追求 的藝術(shù)情趣，詞的題材以 為主，講究。3、 融合了辛、姜二派的長(zhǎng)處，而自成一家。4、浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時(shí)黯然失色。5、“二窗”指 、

13、。6、與 并稱(chēng)“雙白”二.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述吳文英詞的藝術(shù)特征。第H一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是 。2、胡鈴政論文代表是 。3、辛棄疾政論文代表是 »和。4、陳亮政論文代表是 。5、南宋筆記散文記游的有陸游 «» 和范成大 « »,學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游、洪邁« 、羅大經(jīng)»和周密»o6、南宋前期最重要的文選是 編的»,南宋后期是 編 的。7、南宋前期四六文的代表是 的 »,此外 的«»

14、;和 的»,也很有個(gè)性。南宋末 、的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。（二）簡(jiǎn)答簡(jiǎn)述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩(shī)歌一.解釋?zhuān)?、“永嘉四靈”2、江湖派二.填空1、永嘉四靈指 、 等四人。2、江湖派詩(shī)人的主要代表是 、。3、南宋末遺民詩(shī)人主要有 、_4、元好問(wèn)詩(shī)最著的是“ 5、穎亭留別中的名句是“, 6、元好問(wèn)在文學(xué)批評(píng)史上占有重要地位的代表作是。三.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述永嘉四靈派。2、簡(jiǎn)述江湖派詩(shī)人。3、簡(jiǎn)述宋末愛(ài)國(guó)詩(shī)人的兩大群體。4、簡(jiǎn)述元好問(wèn)的詩(shī)論及創(chuàng)作。第六編元代文學(xué)一.解釋?zhuān)?、勾欄2、對(duì)棚3、末本4、旦本二.填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅

15、金、統(tǒng)一北中國(guó)起，到 年 朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下，并與、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成 。由于 宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和 兩種類(lèi)型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括 、三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇 本，腳色可分 、三類(lèi)，全劇只能由 或 一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為 、等類(lèi)，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的 ,甚至 直接透露作者的 ,具有強(qiáng)烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由 民間歌曲、的樂(lè)曲和 傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由

16、 的民間音樂(lè)與 的傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)合而成、兩者 在音樂(lè)文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此;兩者在音樂(lè)上的差別， 實(shí)際是 差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行 ; 劇作多以 故事、故事、傳說(shuō)為題材，多給人以 、的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ,也演 出;劇作更重視 的描寫(xiě)和 的宣泄。6、散曲是一種新 體，押 韻較 靈活，可以 平仄 ,句中 可以 增 加。作家純以曲體 ,與 毫無(wú)聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表 現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“ ”的方式加以 、。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均

17、體現(xiàn)出 之美，與每以 為 美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三.簡(jiǎn)答1、為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么3、散曲為什么大盛于元代為什么又會(huì)在元代走向衰微4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么王國(guó)維的看法是否可取5、吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么四.論述1、簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡(jiǎn)析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)4、談?wù)勀銓?duì)元代文壇審美情趣變化的看法。第一章話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)一.解釋?zhuān)?、說(shuō)話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說(shuō)經(jīng)7、詩(shī)話8、 諸宮調(diào)9、揭彈詞二.填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可

18、遠(yuǎn)溯至上古 ,后來(lái)，人們以“ ”代指 的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“ ”而得楊器重，楊子玄感 曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話。 ”這是目前所知關(guān)于“ ”的 最早記錄。2、宋代“說(shuō)話”呈現(xiàn)出 化與 化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說(shuō)話”有、四家。3、小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是 故事和 故事。4、“講史”只是一種概稱(chēng)，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有 。6、»是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。.簡(jiǎn)答1、宋元話本的成書(shū)情況可分為哪三類(lèi)2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成它們的作用是什么3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就4、五代史平話在寫(xiě)作上有哪些特點(diǎn)5

19、、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系四.論述1、簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)析大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話的意義。3、簡(jiǎn)論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章關(guān)漢卿一.重點(diǎn)閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會(huì)（第四折）、 背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球、單刀會(huì)第四折新水令、駐馬聽(tīng)離亭宴帶歇拍煞）二.填空1、關(guān)漢卿，號(hào) , 人。至元、 年間，活躍于 創(chuàng)作圈中， 是名震 的 領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ,退則 的難堪境地，不過(guò)他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出 而 的特色。一方面對(duì)十分關(guān)切、對(duì) 十分熱愛(ài)；另一方面，在建立社會(huì)

20、秩序的問(wèn)題上認(rèn)同 學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì) 生活的向往。他一方面寫(xiě)出感天動(dòng)地的»,另一方面又編寫(xiě)了充滿富貴氣息的。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會(huì)，敢于為 大聲 疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來(lái)干預(yù) 積極 的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中 之后解脫、狂逸 的心態(tài)、這多層面的矛盾， 是 來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今 存 種。其中 種是否是他原作尚有 。2、新水令大江東去 ,引著這 駕著這 。又不 比,可正是千丈。我覷這 似 社。駐馬聽(tīng)水山，年少周郎 不覺(jué)的灰 煙。可憐 轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的

21、 一時(shí)絕，廛兵的江水猶然 ,好教我 !（帶云）這也不是 ,（唱）二十年流 不盡的!3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑溃侨跣?、救風(fēng)塵中的、望江亭里的 ,本來(lái)都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ,激 發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無(wú)意以 自居，但是悲劇時(shí)代了她們，使她們?cè)诹钊?的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫 漫。金線池中的杜、謝天香里的謝。玉鏡臺(tái)中的劉 在劇中更多的流露出對(duì) 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于 ，而且最終以 終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、端正好沒(méi)來(lái)由犯 ,不提防遭 ,叫聲 動(dòng) 驚!頃刻間 先赴,怎不將 也生。滾繡球有 朝暮

22、懸，有 掌著 權(quán)。也，只合把 分辨，可怎生糊突了 :為善的受 更,造惡的享 又。也，做得個(gè),卻元來(lái)也 這般。也，你不分 何為 也，你錯(cuò)勘 枉 做!哎，只落得。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“ 之曲”。他在創(chuàng)作 劇本時(shí)，注意盡快“ 很注意處理 的節(jié)奏，注意 的冷熱調(diào)劑， 交替。擅于設(shè)置 。他的戲劇語(yǔ)言，向以 著稱(chēng)。三.簡(jiǎn)答1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色2、單刀會(huì)構(gòu)思上有什么特色3、西蜀夢(mèng)的主題是什么4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么四.論述1、試論單刀會(huì)中關(guān)羽形象的意義。2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)

23、言成就。第三章王實(shí)甫的西廂記一.重點(diǎn)閱讀的作品：西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好、滾繡球、叨叨令、一煞、收尾五支曲詞二.解釋?zhuān)?、會(huì)真記2、董西廂3、王西廂三.填空1、王實(shí)甫名 , 人，錄鬼簿把他列入“ ” 而位于 之后，可以推知他與 同時(shí)而略晚，在元成宗 、 年間尚在世。2、“”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮， “”是 第二個(gè)高潮，“”是第三個(gè)高潮，老夫人聽(tīng)信鄭恒造謠， 要,把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) 追 求、大膽反抗 的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠(chéng)摯追求 的 “' 是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的“"

24、，她不僅見(jiàn)義,而且緣 反,她的俠氣反映了 對(duì)“”自覺(jué)追求的態(tài)度。四.簡(jiǎn)答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新2、王西廂對(duì)董西廂的題旨有哪些改造這樣的改造有什么背景和意義五.論述1、簡(jiǎn)析西廂記的戲劇沖突。2、簡(jiǎn)論西廂記的人物塑造。3、簡(jiǎn)說(shuō)西廂記的語(yǔ)言藝術(shù)。第四章白樸和馬致遠(yuǎn)一.重點(diǎn)閱讀的作品：墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦：漢宮秋（第三折）梅花酒。二.解釋?zhuān)涸獎(jiǎng)∷拇蠹胰?填空1、白樸，字，“幼經(jīng)，倉(cāng)皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長(zhǎng)大后又曾漂流,看到社會(huì)山河，心情十分。面對(duì)殘酷，決心不參與，“放浪，期于”。南未火亡，白樸長(zhǎng)期在居住，經(jīng)常和聚飲，題詠名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇種，現(xiàn)僅存、«

25、; 。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào)，人。青年時(shí)追求,中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以為伴，向往生活。他在元代名聲很大，有”之稱(chēng)。作雜劇種，現(xiàn)存種,題材占了相當(dāng)大比例。四.簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述梧桐雨的內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述墻頭馬上素材的沿革。3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。五.論述1、簡(jiǎn)論梧桐雨的題旨。2、簡(jiǎn)析李千金的形象。3、簡(jiǎn)論漢宮秋的意蘊(yùn)。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作.重點(diǎn)閱讀的作品：趙氏孤兒（第三折）二.解釋?zhuān)?、北方戲劇圈2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山 東作家群三.填空1、趙氏孤兒是 劇，具有濃郁的 色彩，基調(diào) ,作 者。屠岸賈的 與程嬰、等人的 精神構(gòu)成尖銳激烈的 戲劇,最后以 結(jié)

26、局，完成了 的主題。劇中正面人物的 性格是在 的展示和尖銳的 中凸現(xiàn)的。2、瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母 不認(rèn)尸的作者是。3、李文蔚的 »有珍貴的 價(jià)值。的柳毅傳書(shū)有濃厚的 色彩，反映的是 問(wèn)題。戴善夫的雜劇今存。鄭廷玉寫(xiě)得較好的雜劇是«»。4、康進(jìn)之的 » 地展示了李逵的 和豐富 的,還成功地運(yùn)用了 手法。的雙獻(xiàn)功突出刻畫(huà)了 性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。 張生煮海的主旨與西廂記“"的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以»較有特色。5、秋胡戲妻的女主人公是 ,»寫(xiě)的是妓女 與書(shū)生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫的

27、87;是 劇。吳昌齡著有西游故事雜劇 3種，現(xiàn)存«»的兩個(gè)殘折。四.問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜居I創(chuàng)作的基本情況。第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作1 .重點(diǎn)閱讀作品：倩女離魂（第三折）2 .解釋?zhuān)?、南方戲劇圈 2、次本3 .填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是 , 、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇 種，今存一種。是鄭光祖的代表作，» 是模仿西廂記而作的愛(ài)情劇。王粲登樓根據(jù)東漢 的»虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇 種，今存 、«、«»,都以 愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語(yǔ)言更 。4、宮天挺作雜劇 種，今存、。王國(guó)維稱(chēng)他“, 獨(dú)樹(shù)一幟”。5、金仁杰著雜劇 種，均為 劇，今存 »,曲文。6、楊梓的 »寫(xiě)唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)“ ” 字。他的雜劇多 觀念。7、秦簡(jiǎn)夫是元后期 派作家的代表，今存、«、«» 三種雜劇，以 »最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中 的殺狗勸夫、王曄的、范康的«、朱凱的 »都是較有影響的作品。4 .論述簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與琵琶記1 .名詞解釋?zhuān)?、南戲2、永樂(lè)大典戲文三種 3、南戲四大傳奇2 .填空1、南戲用 方音演唱，分 四