作文專題梅蘭芳

1、作文專題梅蘭芳 1、生平簡介梅蘭芳(18941961)，中國戲劇藝術(shù)大師，名瀾，字畹華，原籍江蘇泰州，生于北京。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳出生于京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。開蒙老師吳菱仙，初學(xué)正工青衣戲如二進(jìn)宮、三擊掌、別窯、祭江等。光緒甲辰年(1905年)7月7日首次與斌慶班合作，在前外廣和樓出演天仙配織女一角，因年紀(jì)小個子矮由師傅親自抱著扶上鵲橋。據(jù)說梅蘭芳在拜吳菱仙前，曾拜朱小霞為師，學(xué)一段時間后朱認(rèn)為梅蘭芳天賦不夠，勸其改行，臨別時說了一句:“祖師爺沒有給你留下這碗飯?！本褪沁@句臨別贈言不但沒有使梅蘭芳改

2、投他門，反而激勵他奮發(fā)上進(jìn)，在其五十余年的藝術(shù)生涯中，勤學(xué)苦練，廣采博收，不但把京劇生旦凈末丑的優(yōu)秀唱腔作為學(xué)習(xí)的藍(lán)本，還向中國的曲藝學(xué)習(xí)，向國外的歌劇和芭蕾舞劇學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)與繼承的道路上大膽創(chuàng)新，首創(chuàng)京劇唱腔南梆子，在京劇的表演、服飾道具方面都有自己獨(dú)特的處理方法，使其達(dá)到了盡善盡美的地步。，形成風(fēng)格獨(dú)具的“梅派”，被稱為梅派大師。成為四大名旦之首。從1919年到1960年，他三次赴日本、兩次赴蘇聯(lián)、一次赴美國進(jìn)行訪問演出，并被美國波摩那學(xué)院和加利福尼亞學(xué)院授予“文學(xué)博士”學(xué)位，是第一位將京劇藝術(shù)推向世界的人。梅蘭芳開創(chuàng)的“梅派”戲劇表演藝術(shù)，與俄國斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的演劇體系、德國布萊希

3、特的演出流派并稱“世界三大表演體系”。 解放后曾任中國京劇院院長、中國戲劇研究院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，1959年加入中國共產(chǎn)黨，有梅蘭芳文集、梅蘭芳演出劇本選集和自述傳記舞臺生活四十年存世。1961年因病去世。2、擅長角色京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”.京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細(xì)分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因?yàn)檎┧缪莸慕巧４┣嗌拈L衫而得名。京劇竇娥冤中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。 3、藝名來由光緒三十

4、四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領(lǐng)他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發(fā)現(xiàn)有一人在小樹林里練劍，但見他體態(tài)輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風(fēng)聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進(jìn)的弧光圈里，牛子厚簡直看呆了。他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術(shù)高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細(xì)密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老板，喜群獻(xiàn)丑了。”牛子厚這時近前定睛細(xì)看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大

5、梁的料子，便問道：“你可曾有藝名？”葉春善接答道：“我給他起了個藝名叫喜群。”牛子厚沉吟良久說：“這孩子相貌舉止不俗，久后必成大器，給他更名梅蘭芳如何？”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽(yù)國內(nèi)外的藝名。4、刻苦訓(xùn)練自首次登臺到17歲時唱玉堂春而開始引人注目，梅蘭芳的生活與那個時代學(xué)戲的孩子一樣曲不離口拳不離手，夏練三伏冬練三九，認(rèn)真刻苦幾乎到“慘烈”的程度。既然梅蘭芳似乎不如人聰明，他在學(xué)戲中便也不存走捷徑之想，而將比其他人更多付出視為應(yīng)當(dāng)。那段日子，他的生活極為刻板單調(diào)枯燥，天明即起出城吊嗓，然后練身段、學(xué)唱腔、念本子。練蹺功時，他踩著蹺站在一張長板凳上的一塊長方磚上，一

6、站便是一炷香的時間，直站得汗如雨下眼淚汪汪。寒冬臘月里他踩著蹺在冰面上跑圓場，常常被摔得鼻青臉腫。拿大頂時，他得忍受著頭暈、嘔吐等不良反應(yīng)，有時竟昏倒在排練場。由此他對所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”有了深切的體會。有人說他“臉?biāo)?、身僵、唱腔笨”，有的感嘆“這孩子怎么就一點(diǎn)都不像那胖巧玲呢”，有的深深惋惜，問梅蘭芳“怎么那么悶?zāi)亍?。對人們的這些評論，年少的梅蘭芳只是聽在耳里，仍然照常練功演戲，如同山里的一條小溪不聲不響地不停向前。梅蘭芳的天資并不愚笨，他只是比同齡的孩子開竅晚了些而已，這從他善于學(xué)習(xí)便可見一斑。比如，他將觀摩他人演戲并不當(dāng)做純粹的娛樂，而是作為學(xué)習(xí)的一個重要方式。那時，14歲的他

7、正式搭班“喜連成”班參加演出。每晚演出之后，他并不急著回家，而始終在胡琴座的后面坐著目不轉(zhuǎn)睛地細(xì)看每一個人的表演，無論是角兒的戲，還是一般演員的戲。每看完一出戲，他都會在心里默評優(yōu)勢和粗劣，然后為我所用，去粗取精揚(yáng)長避短。如此長期觀戲、評戲和實(shí)踐，不僅使他的演技逐日提高，同時也造就了他日后從善如流的處事態(tài)度。5、苦練眼神梅蘭芳先生開始學(xué)京戲，老師說他目光呆滯，是“死魚眼”、“吃不了這碗飯”，索性打發(fā)他回家了。然而梅先生毫不氣餒，他決心苦練眼神，每天清晨一起來，他的雙目就僅僅追隨一群群盤旋在空中的鴿子，日復(fù)一日，年復(fù)一年。終于，京劇舞臺上出現(xiàn)了一雙炯炯放光、顧盼有神的眼睛。這雙眼睛幻化出了醉眼睨

8、斜的楊貴妃、脈脈含情的白素貞、颯爽英姿的穆桂英等等神采各異的美妙形象。因?yàn)樗焯炷弥謮训闹窀筒粩喑鞊]舞趕鴿子，臂力日漸增加。直到年屆六旬仍然在舞臺上穿著厚重的宮裝舞劍自如，過人的力氣就是這樣練就的。6、學(xué)習(xí)文化梅蘭芳認(rèn)為，中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是活動的水墨畫，應(yīng)該從繪畫中吸取對戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習(xí)作畫并向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。齊白石對梅蘭芳而言是亦師亦友，而梅蘭芳對齊白石卻是畢恭畢敬。有一次，在一處堂會上梅蘭芳見齊白石進(jìn)來而沒人招待，便急忙迎上去將齊白石攙扶到前排就座。大家看到梅蘭芳熱情招待一位衣著非常樸素的老人

9、，有人便問:“這個老頭子是誰呀？”梅蘭芳高聲回答:“這是名畫家齊白石先生，是我的老師?！边€有一次，是一個農(nóng)歷臘月廿三晚上的演出，名角薈萃，梅蘭芳唱大軸貴妃醉酒，接齊白石到劇場看戲。演出結(jié)束后，齊白石到后臺看望梅蘭芳，一落座便說腿腳有點(diǎn)麻木。還沒卸裝的梅蘭芳說:“一定是坐的時間長，腳受涼了”說著，就蹲下身將齊白石的鞋脫掉，抱起齊白石的雙腳放在胸前用手焐著，喊人趕快打盆熱水給白石老人燙燙腳。在場的人驚呆了，齊白石熱淚縱橫，大概已經(jīng)無法再用詩來表達(dá)自己的內(nèi)心感受了。7、平等待人梅蘭芳祖母陳太夫人1924年辭世。開吊之日擺的是燕翅席。吊唁賓客中除至親好友，還有各界名流，梨園名宿、軍政要員、商業(yè)巨子紛至

10、沓來；可是，也有幾十口子“趕份子”的客人不請自到。這些“趕份子”的人都是附近的街坊；他們當(dāng)中有棚戶、有攤販，也有拉洋車的、撿破爛的，反正都是一伙子窮哥們。他們每人隨20枚(約合現(xiàn)在的兩塊錢)的“份子”，然后依次在陳太夫人靈前磕頭。“趕份子”的客人每磕一個頭，梅蘭芳必還一個頭。管事的犯了難，只好向披麻戴孝的梅蘭芳請示:“老板，附近不少拉車的、撿破爛的窮朋友來趕份子，您看，是不是變通一下，改擺幾桌像接三那樣的炒菜面？”梅蘭芳立馬攔住:“不行！怎么能嫌貧愛富呢！都是一樣給老太太行禮來的，是看得起咱們。人有大小，口無尊卑。一律照常擺翅子席！找賬房要錢去買，少一道菜也不行！”“人有大小，口無尊卑”，可謂

11、醒世恒言矣！8、聽取他人意見霸王別姬是梅派戲的經(jīng)典劇目。這戲最初名楚漢爭，是楊小樓的劇目，和梅蘭芳本無關(guān)。一次有人議論，說楚漢相爭并無是非可言，倒霉的是老百姓；可憐的是虞姬，死得冤枉！梅是善于聽話的人，決定改編霸王別姬，以古鑒今。改編完的本子，虞姬成為一號人物，但和楚漢爭一樣，也要連續(xù)兩場才能演完。梅大師請內(nèi)行、票友、親友來看非正式演出。白天看前場，夜間看后場，大家全無異議，惟獨(dú)一位既非內(nèi)行，也非票友的聽蹭戲的人在倒抽涼氣。梅大師趕忙過來請教。那人說連看兩場實(shí)在累人，還說如果只看了其中的一場，觀眾是否也要倒抽涼氣？梅大師認(rèn)為言之有理，決定縮寫霸王別姬。壓縮后的霸王別姬確實(shí)洗練得多，博得彩聲一片

12、，梅大師應(yīng)該知足了。但在一場演出中，他發(fā)現(xiàn)坐在第一排的一位老者連連搖頭，不以為然。梅大師下場之后就吩咐管事的打聽這位老者是何許人也，這可難壞了管事的。幸好，在另一出戲里老者又落座在前排，梅大師就囑咐管事的快給那位老先生送水果去，打聽清楚姓名和住址，就說他要去拜訪老先生。轉(zhuǎn)天梅大師登門了，幾句寒暄過后，這就照直問來。這位老人姓朱，深諳劍術(shù)，就說你的舞劍路數(shù)和尚小云的舞劍路數(shù)完全一致。尚小云是武生的底子，他舞劍剛勁十足，你怎么比得了？再說虞姬是賢惠的女性，應(yīng)以柔勝剛，整個路數(shù)都要改。梅大師連聲道謝，回去之后另起爐灶，重新編排，這才形成現(xiàn)在的路數(shù)。梅蘭芳的成名不是偶然的，他有句從藝名言：“一師二友三

13、觀眾?！卑酝鮿e姬的三改，恰是最好的說明。9、寬容與氣度再就是梅蘭芳的，對于京劇界的后起之秀，他從不以長壓幼，也不頤指氣使。后來和他齊名的程硯秋先生，當(dāng)年就和梅蘭芳唱過對臺戲。其時梅蘭芳已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播，而程硯秋還只是嶄露頭角。一次程在上海演出，因?yàn)槭切滦?，而且演技也確實(shí)不錯，所以非常買坐。而此時梅蘭芳也在上海，可能是觀眾的新奇感，看慣了梅蘭芳的戲，聽說程硯秋也相當(dāng)不錯，于是都趕了過去，無意中就搶了梅蘭芳的場子。后來程硯秋得知此事后就立即登門拜訪，并說梅先生在上海，自己就到鄉(xiāng)下去演去。可梅蘭芳卻說，不必，盡管你演你的，我演我的，我們都盡力把戲演好。梅蘭芳并不顧忌程硯秋的演出，會壓低自己的身份，只是說

14、大家都要盡力把戲演好。從中也顯示出他的胸襟與氣度。10、傳統(tǒng)文化梅蘭芳的心里始終有個疙瘩，那就是梨園界沿襲下來的慣例、陋習(xí)緊箍著如他一樣向往創(chuàng)新的演員的手腳，他渴望改變，卻又發(fā)覺在文化上他是欠缺的。也正是因?yàn)閼T例和陋習(xí)，他和其他梨園界的孩子一樣自小學(xué)戲，而學(xué)戲的方式便是逐字逐句一板一眼地跟隨著師傅，師傅唱一句，跟著唱一句，至于唱詞的內(nèi)容以及背后所蘊(yùn)含著的文化，師傅不懂自然也就不會教。這樣的教學(xué)模式一代代傳下來，梨園藝人文化底蘊(yùn)不足便就不奇怪了。梅蘭芳很早就意識到了這個問題，他一直存心有所創(chuàng)新，他也有悟性和靈性，卻深感文化不足而造成的力不從心。梅蘭芳在北京的書齋名為“綴玉軒”，抗戰(zhàn)時移居上海，上

15、海的書齋名為“梅花詩屋”。其實(shí)“綴玉軒”一開始并不是書齋名，而是早年由他的支持者所組成的一個團(tuán)體的名字，這個組織俗稱“智囊團(tuán)”，只是因?yàn)楫?dāng)時沒有“智囊團(tuán)”這個說法，外人也稱其為“梅黨”。除了以上如齊如山、馮幼偉等人是梅黨成員外，后來又有詩人羅癭公、畫家王夢白、陳師曾、齊白石、姚茫父等加入，使綴玉軒充盈著濃厚的文化藝術(shù)氣氛，也使梅蘭芳不再像他的父輩那樣局限于狹小的戲曲小天地里。他們不僅為梅蘭芳在演劇方面出謀劃策，梅蘭芳更從他們身上吸取文化素養(yǎng)。都說“梅派”藝術(shù)特征飽含濃厚的文化底蘊(yùn)，這與梅蘭芳注重與知識分子的結(jié)交不無關(guān)系。11、四大名旦1930年8月，上海的戲劇月刊首次以“四大名旦”之名舉行了一

16、次有關(guān)梅、程、尚、荀的征文活動，此活動名為“現(xiàn)代四大名旦之比較”，說穿了其實(shí)就是一個座次排名問題。綜合天資、扮相、嗓音、字眼、唱腔、臺容、身段、臺步、表情、武藝、新劇、舊劇、昆戲、品格等，比較結(jié)果是梅蘭芳以575分的總分名列“四大名旦”之首，其次是程硯秋、荀慧生、尚小云。如此轟轟烈烈熱熱鬧鬧的競爭，一方面豐富了京劇劇目，拓寬了表演形式和表現(xiàn)手段，對京劇事業(yè)的貢獻(xiàn)不言而喻；另一方面，有益的積極的競爭也使他們在藝術(shù)上精益求精，并不斷超越自己，逐漸形成不同的流派。12、練畫蓄須逃出虎穴1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人

17、請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語、看報紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢

18、奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了?！?942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說：“梅先生，你怎么留起胡子來了？像你這樣的大藝術(shù)家，怎能退出舞臺藝術(shù)？”梅蘭芳回答說：“我是個唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經(jīng)不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習(xí)畫，頤養(yǎng)天年啊！”酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺演出幾場，以表現(xiàn)日本統(tǒng)治香港后的繁榮。正巧，此時梅蘭芳患了嚴(yán)重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感

19、到事態(tài)十分嚴(yán)峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。13、夫人獻(xiàn)計躲過劫難國民黨親日派首領(lǐng)、大漢奸汪精衛(wèi)，在南京成立偽國民政府后，自任主席兼行政院長，并在上海大都市設(shè)立特務(wù)機(jī)關(guān)。特務(wù)頭子吳世寶提出要宴請梅蘭芳，并勸梅作一次慰問演出。消息傳來，梅蘭芳心頭一震，自言自語地說：“才出虎穴，又入狼窩，這世道怎能讓人活下去！”梅夫人見丈夫忐忑不安，茶飯不思，便說：“不行的話，明天我去赴宴，與他們周旋。”次日，梅夫人來到汪偽政權(quán)特務(wù)機(jī)關(guān)的76號宅院。特務(wù)頭子勸她說：“幾年不見梅老板，聽說蓄起了長長的胡須，是不是為了在國民面前要個面子？我看大可不必，太太應(yīng)該關(guān)心他才是

20、。如今日本人當(dāng)?shù)?，還是識相點(diǎn)為好?！泵贩蛉水?dāng)即回?fù)粽f：“梅蘭芳是個中國人，豈能出賣祖宗、放棄節(jié)操！”特務(wù)頭子聽后勃然大怒，指著梅夫人惡狠狠地說：“梅老板唱了幾十年的戲，大概還沒有領(lǐng)教過我吳某所導(dǎo)演的舞臺吧?！闭f完，硬領(lǐng)著梅夫人去看鐵門里血淋淋的刑具，接著又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌邊，始終不動嘴巴，不動筷子，以沉默抗?fàn)?。特?wù)頭子便伸出罪惡之手，端來一鐵罐硝鏹水進(jìn)行威脅，梅夫人毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若地說：“硝鏹水豈能毀掉他的國格和人格！”言罷，拂袖而去。梅夫人回到家中，向丈夫細(xì)說了這一切。梅蘭芳深感局勢嚴(yán)重。就在這關(guān)鍵時刻，梅夫人想起在香港以牙痛驅(qū)走日本人的經(jīng)驗(yàn)：“你放心，事到臨頭，我自有應(yīng)急辦法。

21、”第二天，當(dāng)聞聽日本人要來，她便吩咐兒子從抽屜里拿出一支四聯(lián)防疫針，找出針筒，要梅蘭芳趕快躺在床上，注射針?biāo)帯２灰粫?，梅蘭芳真的開始發(fā)起高燒來了。日本人來后，摸了梅蘭芳滾燙的額頭，只好無奈地?fù)u著頭走了。14、日偽訛詐憤然毀畫梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行?？墒欠祷厣虾２痪?，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦？夫人說：“最近報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？”其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意

22、?，F(xiàn)在夫人主動說出來了，他自然點(diǎn)頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生近日畫作，歡迎光臨”的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看

23、見門口冷冷清清，覺得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫?！皣W！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興

24、奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”15、舉債度日艱難求生梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會的影響。淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得擔(dān)心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進(jìn)。經(jīng)過八個月的苦戰(zhàn)，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，

25、在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評。展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：“一個演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣h(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了?！泵诽m芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。1

26、6、梅蘭芳的感恩心1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀眾的愛好和欣賞習(xí)慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。 當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國訪問演出，回來后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會如此順利，真是太感謝您了！”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。 后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總

27、要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會的年會，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個消息時已是傍晚，距離開船時間僅有幾個小時了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動著手臂時，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。 俗話說，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。17、老舍的話我與梅大師一同出國訪問過兩次，一次到朝鮮，一次到蘇聯(lián)。在行旅中，我們行則同車，宿則同室。在同車時，他總是把下鋪?zhàn)尳o我，他睡上鋪。不論在車上，還是在旅舍中，他總是早起早睡，勞逸結(jié)合。起來，他便

28、收拾車廂或房間：不僅把被子疊得整整齊齊，而且不許被單上有一些皺紋。收拾完自己的，他還過來幫助我。他不許桌上有一點(diǎn)煙灰，衣上有點(diǎn)塵土。他的手不會閑著。他在行旅中，正如在舞臺上，都一絲不茍地處理一切。他到哪里，哪里就得清清爽爽，有條有理，開辟個生活紀(jì)律發(fā)著光彩的境地。 在朝鮮時，我們飯后散步，聽見一間小屋里有琴聲與笑語，我們便走了進(jìn)去。一位志愿軍的炊事員正在拉胡琴，幾位戰(zhàn)士在休息談笑。他就煩炊事員同志操琴，唱了一段。唱罷，我向大家介紹他，屋中忽然靜寂下來。待了好一會兒，那位炊事員上前拉住他的雙手，久久不放，口中連說：梅蘭芳同志！，梅蘭芳同志！這位同志想不起別的話來！ 18、梅蘭芳代表作（1）早期劇

29、目武家坡中的王寶釧四郎探母中的鐵鏡公主 打漁殺家（又名慶頂珠）中的肖桂英甘露寺中的孫尚香 穆柯寨中的穆桂英（2）梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來后，在幾年內(nèi)編排了五出時裝新戲，這種創(chuàng)新精神，當(dāng)時受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：孽海波瀾中的孟素卿 宦海潮中的余霍氏 鄧霞姑中的鄧霞姑一縷麻中的林紉芬 童女?dāng)厣咧械睦罴亩穑?）梅蘭芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創(chuàng)造了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎。它們是：嫦娥奔月中的嫦娥（花鐮舞）天女散花中的天女（長綢舞）木蘭從軍中的花木蘭（單劍舞）霸王別姬中的虞姬（雙劍舞）（4）梅蘭芳對一些

30、老劇目或其他劇種的劇目，進(jìn)行重新創(chuàng)作，在每出戲中都注入許多新的藝術(shù)因素，付出了大量創(chuàng)造性勞動，其中有的戲已成為梅派藝術(shù)的精品。劇目有：抗金兵中的梁紅玉 穆桂英掛帥中的穆桂英句段1. 無量大人胡同24號是一座有東跨院的三進(jìn)宅院，坐北朝南，占地面積1496平方米，共有房屋96.5間，包括一座三層中式樓房；院落之間靠過廳和游廊相連，街門為三步臺階的廣亮大門，建在紅星胡同北側(cè)，后門開在遂安伯胡同(已并入金寶街)南側(cè)。2. 那是農(nóng)歷乙卯年十二月初十，北京城天寒地凍。3. 1920年，梅蘭芳將此宅買下，住到1932年遷居上海之時；1943年，梅蘭芳迫于生計將此宅賣出。4. 梅蘭芳在無量大人胡同24號居住之

31、時已是享譽(yù)中外的著名京劇表演藝術(shù)家了。5. 無量大人胡同內(nèi)梅先生的客廳綴玉軒成為人文薈萃的地方，真可說是京城一處藝術(shù)沙龍。梅先生的文學(xué)修養(yǎng)和歷史知識，就是在眾多友人談文論藝，臧否人物，上下古今，無所不及的氛圍中，得到了熏陶和提高?！?. 在香山碧云寺東北側(cè)約一里遠(yuǎn)的地方有一座萬花山，梅蘭芳因到碧云寺降香，路過萬花山下一眼相中了此地，在此建造了一些房屋，夏避暑，冬消閑，這里成了梅家一處市外的別墅。7. 1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。8. 站在香港太平山頂，俯瞰燈火下的香港城市，梅蘭芳感慨萬千。耳畔呼呼的風(fēng)聲，在他聽來似乎是那聽?wèi)T了的經(jīng)久不息的掌聲。9. 北京西城區(qū)護(hù)國寺街9號，是一座典型的北京四合院，占地1000余平方米。一進(jìn)大門，迎面是青磚灰瓦的大影壁，院內(nèi)種有兩棵柿子樹，兩棵海棠樹，寓有事事平安之意。10. 在這幽靜、安適的小庭院內(nèi)，度過了他生活的最后十年。11. 重重疊疊的四合院，青磚灰瓦，光影氤氳。猶如泛黃的舊照片。 12. 那眼角眉梢的風(fēng)情，美人如云，絕色難尋啊。13. 長袍馬褂一塵不染，盤襟莊尚的各界名流，云集于琉璃