貝多芬著名音樂作品賞析

1、貝多芬著名音樂作品賞析 第三交響曲“英雄”貝多芬的心中充滿了自由、平等、博愛的理想，他是 1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈 擁護者。1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并 和他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動手寫作獻給拿破侖 的第三交響曲。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了第三交響曲。正當他準備獻給拿破侖時，拿破侖稱帝的消息傳到了維 也納。貝多芬從學生李斯(1784-1838)那里得知這個消息時，怒氣沖沖地吼道：“他也不過是 一個凡夫俗子?，F(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個

2、人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一 個暴君！”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞撕個粉碎，扔在地板上，不許別人把它 拾起來。過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希凡貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下奇怪的是，貝多芬不說是降 E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。180阿10月總譜出版時，標題 頁上印著：英雄交響曲為紀念一位偉人而作。從此，第三交響曲就被稱為“英雄”交響 曲。第五交響曲“命運”貝

3、多芬的c小調(diào)交響曲（作品67號）開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的 聲音。這部作品因此被稱作命運交響曲。命運交響曲作于 1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒 （1765-1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！ ” “命 運敲門的聲音”在179孫所作c小調(diào)鋼琴奏鳴曲（作品10之1）第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過， 以后又出現(xiàn)于D大調(diào)弦樂四重奏（作品18之3）第三樂章、熱情奏鳴曲（作品57號）第 一樂章、第三列奧諾拉序曲（作品72號）、降E大調(diào)弦樂四重奏（作品74號）等一系列 作品中?？梢?，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。命運

4、交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽命運交響曲時，嚇得心驚肉跳，不得不退 席而去。拿破侖一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：“這就 是皇上！”柏遼茲把命運交響曲中驚心動魄的斗爭場景，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言， 誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒?！笔媛J為：“盡管你時常聽到這部交響曲， 但它對你總是有一股不變的威力一一正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，卻總教人感到驚恐 一樣。” 183孫五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和 歌德作最后一次會晤，在 鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了命運交響曲的第一樂章后大為激

5、動，他 說：“這是壯麗宏偉、 驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知 道會怎么樣呢?！?841年3月，恩格斯聽了命運交響曲的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說： “如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見?！彼f，他在第一樂章 里聽到了 “那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了 “那種愛情 的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里”用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡 樂”，又是那么鼓舞人心；恩格斯用短短的幾句話，揭示了命運交響曲的精髓。第九交響曲“合唱”直到貝多芬的暮年，經(jīng)歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創(chuàng)作自己心 目中的

6、最高理想。夸張的是，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在 埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的第九交響曲完成了! 雖然經(jīng)歷的時間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來， 這時候可以迎接歡呼和勝利了。但情況恰恰并非如大多數(shù)人所想，因為第九交響曲的首演充滿了坎坷。按照合同，這部作品原本應(yīng)該放到英國的倫敦去首演，但是貝多芬依然覺得音樂之都維也納才是最好的選擇。可是貝多芬的 音樂風格在當時的維也納受到了羅西尼歌劇的強大沖擊，有些人甚 至攻擊貝多芬的音樂已經(jīng)過時。面對這種狀況，作曲家又想把首演改到柏林去進行。這時 候維也納聽眾熬不住了，

7、反而又強烈的呼吁第九交響曲應(yīng)該在維也納首演，很多人聯(lián) 名寫信給作曲家要求他留在維也納，信中充滿了真切的感情。貝多芬為此回心轉(zhuǎn)意，開始 籌劃作品在維也納的首次演出。在演出前的排練過程中，又出現(xiàn)了很多問題。貝多芬的這部作品，確實是對樂團樂手 的嚴峻考驗，有不少段落演奏起來頗具難度，需要樂手有扎實的功底和優(yōu)秀的技巧。而且 第九交響曲也是貝多芬唯一一部引入人聲的交響曲作品，其中一些高難度的段落令當 時參加首演排練的歌唱家的表現(xiàn)不夠完美，而使貝多芬惱怒。綜合這些因素，第一次合練 的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對藝術(shù)追求 完美的樂圣堅持自己的理念，沒有改動一個音符。為

8、此，演出日期不得不一改再改。幸好隨著時間的推移，排練逐漸有了起色，并且越來越好！終于，在1824年5月7日,維也納凱倫特納托爾劇院，貝多芬第九交響曲的首演音樂會隆重舉行！這次演出可謂盛 況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當整部作品演奏完畢之后， 出現(xiàn)了很多令人驚異的場面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會場景一一觀眾 們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動的淚水，人群不住的朝著舞臺的方向擁去， 人們被這恢宏的 旋律所打動，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因為耳聾，已經(jīng)聽不到 任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動得暈厥過去，一度不省人事如今距離1824年

9、的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是貝多芬的第九交響曲和歡樂頌卻成為了長盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂家、 作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來的音樂哲理、 音樂氣度所感染！因為這部作品，貝多芬成了神一樣的人物， 歡樂頌成為了人類歷史長 河中永遠不滅的自由、和平之明燈。第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲，本曲是德國作曲家貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模 最為龐大的一部，故常被人稱為“皇帝”協(xié)奏曲。而事實上，本曲也確實具有堂堂王者風 范。但是“皇帝”這一標題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝” 有關(guān)，公認的說法是由于本曲在當時被譽為無可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿 用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂 章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象貝多芬自1808年開始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當時由于拿破侖率領(lǐng)法軍占領(lǐng) 了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據(jù)說在法軍四處作亂的時節(jié)，貝多芬曾遇見法軍軍官， 他握緊拳頭，