素描理論復(fù)習(xí)題

1、素描1理論復(fù)習(xí)題1、以下哪種說法是錯(cuò)的.CA、中國傳統(tǒng)的白描和水墨畫也稱之為素描.以素描是單色的畫.C單色水彩和單色油畫不是素描.D以、木炭、鉛筆、鋼筆等,以線條畫出物象的單色畫,稱作素描.2、被稱作意大利文藝復(fù)興時(shí)期“三杰的是BA、倫勃朗、提香、達(dá).芬奇B達(dá).芬奇、米開朗基羅、拉菲爾C達(dá).芬奇、倫勃朗、提香D提香、達(dá).芬奇、米開朗基羅3、哪一項(xiàng)為哪一項(xiàng)達(dá).芬奇的代表作AA、?蒙娜麗莎?B、大衛(wèi)雕像C、思想者D、?開國大典?4、?最后的晚餐?是誰的作品.AA、達(dá).芬奇B、米開朗基羅C、拉菲爾D、齊白石5、大衛(wèi)雕像是誰的作品.BA、達(dá).芬奇B、米開朗基羅C、拉菲爾D、齊白石6、以下哪種說法是錯(cuò)的

2、.CA、我國的山水,蘭竹,花鳥,水墨畫,是一種素描.B中國早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描,到漢朝末年,以線描為其特色的壁畫已有很多,北魏和唐朝以后,中國素描畫即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹、紙和冊頁上.C中國古代沒有素描作品.7、安格爾擅長以下哪種素描表現(xiàn)手法AA、線描B結(jié)構(gòu)畫法C全因素畫法D光影畫法8、徐悲鴻是哪個(gè)美術(shù)學(xué)院的院長AA、中央美術(shù)學(xué)院以中國美術(shù)學(xué)院C西安美術(shù)學(xué)院D廣州美術(shù)學(xué)院9、在達(dá).芬奇?最后的晚餐?作品中,是誰出賣了耶穌AA、猶大B、圣約翰C、老安德魯D、小雅戈10、孔子在兩千多年前說過“繪事后素就是說一幅畫先有個(gè)“粉本是指CA、色的紙B、劇本C、素描稿D、山水畫11、什么是素描？AA

3、、是一種單色的繪畫形式在平面物質(zhì)上用單色線條和塊面來描繪物體的形象日是一種多色的繪畫形式C平面物質(zhì)上用多色線條和塊面來描繪物體的形象12、素描主要是研究AA物象造型規(guī)律的學(xué)科B裝飾藝術(shù)的學(xué)科C光影規(guī)律的學(xué)科D線條藝術(shù)的學(xué)科13、對于初學(xué)者來說,素描的表現(xiàn)形式一般有兩種：AA結(jié)構(gòu)素描和光影素描B線和面C平面和立體D素描和速寫14、素描按結(jié)構(gòu)分可分為AA、結(jié)構(gòu)素描與明暗素描以中國寫意傳統(tǒng)的素描C西方寫實(shí)傳統(tǒng)的素描15、素描按傳統(tǒng)分可分為CA、結(jié)構(gòu)素描以明暗素描C中國寫意傳統(tǒng)的素描與西方寫實(shí)傳統(tǒng)的素描,這個(gè)“粉本16、學(xué)習(xí)素描的目的是AA、培養(yǎng)學(xué)生眼、腦、手三位一體的協(xié)作與配合水平,提升造型的技能與

4、技巧.以豐富我們的生活C提升對色彩的感覺與熟悉17、素描的造型四個(gè)因素有形體、結(jié)構(gòu)、空間DA黑白B、輪廓G線條D明暗18、以下那項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)素描的要求？BA、掌握正確的觀察方法提升比照例的準(zhǔn)確判斷力；掌握造型語言,提升造型的表現(xiàn)力以掌握對顏色和環(huán)境色的協(xié)調(diào)的研究C掌握分析綜合的方法,提升素描造型的概括力D掌握作畫的程序,學(xué)會(huì)整體作畫的方法19、素描最根本的造型語言是D和線條A色彩R結(jié)構(gòu)C、色調(diào)D、明暗20、筆芯由軟到硬正確的排列次序是BAHB2B、4BB、4B2B、HBC4B、HB2B21、以下那項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)素描的要求？BA、掌握正確的觀察方法提升比照例的準(zhǔn)確判斷力；掌握造型語言,提升造型的表

5、現(xiàn)力日掌握對色彩的研究C掌握分析綜合的方法,提升素描造型的概括力D掌握作畫的程序,學(xué)會(huì)整體作畫的方法22、選項(xiàng)中不是結(jié)構(gòu)素描和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系？DA、結(jié)構(gòu)素描所針對的是實(shí)用性設(shè)計(jì)日結(jié)構(gòu)素描是通向?qū)嵱迷O(shè)計(jì)、拓展創(chuàng)意的最正確途徑C結(jié)構(gòu)素描是形態(tài)創(chuàng)意思維的應(yīng)用D結(jié)構(gòu)素描色彩寫生的根底.23、選項(xiàng)中不是素描研究對象的DA、物體的根本形態(tài)和一般變化規(guī)律以根本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結(jié)構(gòu)形式C變化規(guī)律有透視縮變、視差比照等視覺因素D提升對色彩的感覺與熟悉24、形體是A的,具有長、寬、深.A立體B、平面C、身體和長相25、素描中有三大面是黑、灰、D.A反光日投影C亮色調(diào)D、白26、素描中的五大調(diào)是亮色調(diào)

6、、中間色調(diào)、明暗交界線、反光和C27、素描有A“結(jié)構(gòu)表現(xiàn)法和“線面結(jié)合法三種根本表現(xiàn)手段.A明暗表現(xiàn)法以根本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結(jié)構(gòu)形式B變化規(guī)律有透視縮變、視差比照等視覺因素D提升對色彩的感覺與熟悉28、比例是指AA、單個(gè)物體自身的各局部尺度關(guān)系和不同物體之間的尺度關(guān)系.以單個(gè)物體自身的各局部尺度關(guān)系.C不同物體之間的尺度關(guān)系.29、“近實(shí)遠(yuǎn)虛是指C關(guān)系.A比例B、透視C、空間D、色彩30、哪一種對結(jié)構(gòu)的描述是錯(cuò)誤的DA、結(jié)構(gòu)指物體的內(nèi)部構(gòu)造.日物體的幾何結(jié)構(gòu).C各物體之間的穿插關(guān)系D物體的裝飾.31、為了減少橡皮的使用,我們不應(yīng)該C.A、下筆之前認(rèn)真觀察,做到畫前心中有數(shù)日限制好

7、作畫動(dòng)作,做到下筆準(zhǔn)確,不要急于求成,下筆時(shí)要先輕后重C迫不及待地要將那些“無用的線條擦掉D從最終效果出發(fā),考慮前后步驟.先將參考線條涂于較暗一側(cè),再進(jìn)一步修改確定32、作畫時(shí)應(yīng)當(dāng)與對象保持一定的距離.這段距離一般是物體整體長度的C倍.A、5B7C、3D8A明暗交界線B、反光C、投影D亮色調(diào)33、畫畫時(shí)視線要與畫面DA、呈60度角B、呈30度角C、呈80度角D、呈90度角34、“盡精微、致廣闊是誰對繪畫的要求之一CA、達(dá).芬奇B、魯迅C、徐悲鴻D、孔子35、繁復(fù)的物體都可以概括成A的形體.A、簡單B、復(fù)雜C、豐富36、作畫的方法是？AA、“整體一一局部一一整體E“局部一一次整體一一整體C局部一

8、一整體一一局部D、局部一一次局部一一整體37、“寧方勿圓是指BA、先整體后局部.日在起稿階段應(yīng)從大的形體結(jié)構(gòu)出發(fā)而不是用曲線起稿.C先畫暗部,后畫亮部.38、在表現(xiàn)明暗時(shí)線條法根本打法.用A左右斜線,交叉不要太大,忌用“十字交叉,兩頭不要帶“勾.A、45B、15C、90D、3039、在處理A處時(shí)線條不要有接痕,不要露紙白.A、背景B、亮部C、灰部D、暗部40、在處理B處時(shí)線條要按結(jié)構(gòu)走向輕輕打,要見筆痕,線條排列要整潔.A、背景B、亮部C、灰部D、暗部41、在處理A時(shí)線條要按結(jié)構(gòu)走向打,逐步加重.A、灰部和暗部B、亮部C、高光42、素描寫生的步驟順序是打輪廓、B、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)A、畫局部B、

9、形體塑造C、畫背景43、構(gòu)圖的樣式一般分為兩大類：A44、繪畫中常說的“比擬是指表現(xiàn)繪畫對象的CA、局部B、明暗C、各種關(guān)系45、明暗交界線是AA、面B、線C、線面結(jié)合46、對外輪廓線錯(cuò)誤地描述是CA、對稱式構(gòu)圖和均衡式構(gòu)圖R簡單構(gòu)圖和復(fù)雜構(gòu)圖C、立體構(gòu)圖和平面構(gòu)圖A、外輪廓線不是線,而是很窄的面.以畫外輪廓線時(shí)要畫好穿插關(guān)系.C外輪廓線只是線不是面.47、對排線錯(cuò)誤地描述是DA、通常由右上方向左下方往返排列.以要防止線的兩端深中間淺,盡量均勻排線.C兩次排線應(yīng)交錯(cuò)進(jìn)行,呈扁菱狀.D完成一幅作品始終都是一個(gè)方向排線.48、明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是物體A的結(jié)果.A受到光線照射B、自身變化C固有形態(tài)49、

10、在光照下,由于物體的形體、結(jié)構(gòu)的透視變化,物體外表各個(gè)面的朝向不同,所以光的反射量也就不一樣,因而就形成了C.A體積B、結(jié)構(gòu)C、色調(diào)50、灰色是產(chǎn)生在光線C的那些平面上.A傾斜照射B、垂直照射C、平行射過51、對明暗交界線描述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是DA、應(yīng)在打輪廓時(shí)就開始抓緊它.日明暗交接線是物體受光部和背光部相互交接的地方,它實(shí)際就是輪廓線.C明暗交界線是由明暗層次變化深淺不同的各種各樣的面構(gòu)成的.D明暗交界線比擬起來在五大明暗層次中是最亮的.52、投影距離本物體越A那么顏色越淺,邊緣輪廊越模糊.A、遠(yuǎn)B、近C、高53、人物動(dòng)態(tài)速寫按表現(xiàn)時(shí)間的長短,可分為兩種類型CA、動(dòng)物速寫和頭像速寫B(tài)、結(jié)構(gòu)和明暗

11、C、慢寫和速寫54、人體身高比例為CA、立五半、坐四、跪三、盤三半B立六半、坐五、跪四、盤三半C立七半、坐五、跪四、盤三半55、通常人物的肩寬為B個(gè)頭長.A、1B、256、畫速寫時(shí)“結(jié)構(gòu)線要準(zhǔn)確,貼皮膚處要B一點(diǎn)A、輕B、實(shí)C虛D、直57、畫速寫時(shí)“衣紋線應(yīng)注意忌A,注意疏密比照,表達(dá)結(jié)構(gòu).A平行B、穿插C、密集D、轉(zhuǎn)折58、線的D關(guān)系對表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用.A、主次B、穿插C、轉(zhuǎn)折D、穿插照應(yīng)和透視59、人物單腳支撐的動(dòng)態(tài),重心落在BA左腳B、支撐的腿上G兩腿之間D、右腳60、人物的頭部比例結(jié)構(gòu),古人稱為DA、繪事后素B、外師造化G盡精微,致廣闊D、三停五眼61、從表現(xiàn)內(nèi)容

12、上分,速寫一般分為人物速寫、風(fēng)景速寫、植物速寫和AA、動(dòng)物速寫B(tài)、頭像速寫C、花卉速寫D、建筑速寫62、對排線錯(cuò)誤地描述是DA、可以用線表現(xiàn),也可以用線面結(jié)合來表現(xiàn).日要防止線的兩端深中間淺,盡量均勻排線.C兩次排線應(yīng)交錯(cuò)進(jìn)行,呈扁菱狀.D完成一幅作品始終都是一個(gè)方向排線.63、哪一項(xiàng)為哪一項(xiàng)結(jié)構(gòu)畫法A64、哪個(gè)構(gòu)圖是正確的AABCDABCD65、哪一項(xiàng)與例圖形體相近C例圖ABC66、下列圖是由哪兩個(gè)幾何形體構(gòu)成AA長方體和圓柱體B、長方體和圓球體C圓柱體和圓錐體67、哪一個(gè)圖透視是正確的C69、下列圖屬于什么透視AA成角透視B、平行透視70、畫者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線是B.A輪廓線B、

13、視平線G主觀線D透視線71、選項(xiàng)中不是成角透視特點(diǎn)A.A一個(gè)消失點(diǎn)R兩個(gè)消失點(diǎn)C任何一面都有透視變化,與地平面垂直的仍然垂直D與畫面呈一定角度的兩組線分別消失于消失點(diǎn)72、選項(xiàng)中不是平行透視特點(diǎn)的BA一個(gè)消失點(diǎn)B、兩個(gè)消失C與畫面平行的線沒有變化D、與畫面垂直的線都消失于心點(diǎn)；愈近視中線變化愈73、“近大遠(yuǎn)小是指A的原理.A透視B、結(jié)構(gòu)C、光線D、明暗74、繪畫中最常用的兩種透視分別是；平行透視和B68、下列圖屬于什么透視AA一點(diǎn)透視B、兩點(diǎn)透視C、散點(diǎn)透視A、垂直透視B、成角透視75、視平線決定被畫物的透視斜度,被畫物高于視平線時(shí),透視線向下斜,被畫物低于視平線時(shí),透視線向C.A、左上斜B、

14、右上斜G上斜D下斜76、哪個(gè)不是素描的根本規(guī)律法那么DA從大到小B、從外到里C、從方到圓77、畫石膏幾何形體的目的是運(yùn)用幾何化歸納法去觀察分析形體和C.A、樹立體積觀念,掌握立體描繪的方法與技能C練習(xí)比照例、透視的準(zhǔn)確表現(xiàn)78、反光是D反射給物體暗部的光A、太陽日光源C燈光79、畫畫要一筆一筆從局部畫起,但必須一開始就要胸有全局、有A觀念.A整體日明暗C細(xì)節(jié)D、環(huán)境80、從開始打輪廓畫第一筆輪廓線時(shí),就要考慮整個(gè)形體在畫面上的AA、布局安排B、明暗關(guān)系C、細(xì)節(jié)D透視關(guān)系81、在描繪細(xì)節(jié)時(shí),也不可以馬馬虎虎,應(yīng)根據(jù)整體需要進(jìn)行D表現(xiàn).A、全面日平均C細(xì)節(jié)D、概括82、在畫畫時(shí)經(jīng)常要瞇起眼睛觀察D

15、A、明暗日透視C細(xì)節(jié)D、整體83、從素描的角度來說,世間萬物的外在形象,都是有千千萬萬的A構(gòu)成的.A、點(diǎn)、線、面B、相貌C、物質(zhì)D原子84、初學(xué)石膏幾何形體一般主要需要解決B等方面的知識.A、比例、表現(xiàn)B、比例、透視C表現(xiàn)方法85、先把C畫準(zhǔn)確,再畫明暗.A、線條以細(xì)節(jié)C形體86、接受反射光最多的局部便是背光面里A的部位.A、最亮日最重C中間明暗D灰87、接受反射光最微弱的局部近乎A.C三角透視D、傾斜透視以對顏色和環(huán)境色的協(xié)調(diào)的研究D掌握色彩的規(guī)律D、環(huán)境A、黑色日白色C彩色D、灰色88、一般離光線越遠(yuǎn)的物體明暗比照越B89、畫靜物時(shí),越粗糙的物體越能吸收光線,明暗變化比擬A強(qiáng)B、弱90、畫

16、靜物時(shí)由于景深不大,漸變區(qū)別不明顯,所以背景的襯布褶紋應(yīng)BA增強(qiáng)日減弱C、前后一樣91、起稿階段主要解決C等問題.A明暗、空間質(zhì)感日藝術(shù)表現(xiàn)C畫面的構(gòu)圖、物體的形體結(jié)構(gòu)、比例及透視92、對結(jié)構(gòu)素描的描述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是AA、表現(xiàn)物體明暗、空間質(zhì)感日用線在表現(xiàn)物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出物體的空間立體感和質(zhì)量感.C它強(qiáng)調(diào)的是用線表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),交待物體造型的來龍去脈.93、對空間描述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是BA、物體所存在的環(huán)境本身所具有的空間虛實(shí)關(guān)系.B空間是二維平面.C物體與物體之間由于前后關(guān)系和光源的遠(yuǎn)近而產(chǎn)生的空間關(guān)系D形體空間,即物體本身的結(jié)構(gòu)透視距離.94、對稱與平衡是A的平衡方式.A兩種不同B、相同95、構(gòu)圖中由于重力作用會(huì)使物體產(chǎn)生向