攝像課堂攝像構(gòu)圖的意義

1、1、 什么是“攝像”      “攝像”是將景物光像用一個(gè)個(gè)鏡頭記載下來，并且每一個(gè)鏡頭所攝得的是給觀眾看的內(nèi)容；鏡頭內(nèi)容所表達(dá)出的是攝像師的意念、思維以及對(duì)觀眾有目的的、有意向的、甚至是強(qiáng)制性的引導(dǎo)。2、 攝像構(gòu)圖的意義 （1） 什么是“攝像構(gòu)圖”?     對(duì)攝像構(gòu)圖的理解有廣義和狹義之分。 廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。 狹義：即指畫面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫幅格式中篩選對(duì)象、組織對(duì)象、處理好對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫面構(gòu)圖是電視造型藝

2、術(shù)的重要組成部分。 攝像構(gòu)圖的根本意義在于積極主動(dòng)地調(diào)度觀眾的視線，引導(dǎo)觀眾該看什么，不該看什么。所以攝像構(gòu)圖要從觀眾的角度出發(fā)，組織好各種畫面的構(gòu)成，以取得最佳的視覺效果。 （2） 電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)和要素 A 特點(diǎn)    電視畫面構(gòu)圖中要求畫面構(gòu)圖一次完成；任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫面構(gòu)圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關(guān)系；電視畫面的構(gòu)圖要有固定的橫幅格式；畫面的視點(diǎn)可變；電視的畫面形式是運(yùn)動(dòng)的；電視畫面中還要參入有時(shí)間因素（節(jié)奏等）的構(gòu)圖；前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧

3、統(tǒng)一。 B 畫面構(gòu)圖要素  a  線條  任何畫面都離不開線條，它是最主要的構(gòu)圖因素。在生活實(shí)踐中，線條組合形成了人們認(rèn)識(shí)事物、理解事物的具體形象、空間位置、朝向、運(yùn)動(dòng)軌跡以及同一事物不同時(shí)刻的存在狀態(tài)。不同的線條結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，線條結(jié)構(gòu)可包括橫線結(jié)構(gòu)、垂直線結(jié)構(gòu)、斜線結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)。 (a)      橫線結(jié)構(gòu)給人們廣闊、寂靜和安定的感覺。例如地平線就是很明顯的橫線條。 (b)      垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、尊嚴(yán)和剛強(qiáng)的感覺。

4、例如人民英雄紀(jì)念碑。 (c)      斜線結(jié)構(gòu)給人以運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺。例如比薩斜塔，給人一種搖搖欲墜的感覺。 (d)      曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺。例如卷曲熟睡的孩童，讓人感覺甜蜜溫馨。  b  形狀 大自然中的物體以不同的形式存在著，形狀是可以把握的物體基本特征之一，也是畫面構(gòu)圖中一個(gè)最基本的要素。單個(gè)物體形狀的不同效果或幾個(gè)物體形狀微妙地相互作用，均以不同的形式呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾得到不同的感受。在現(xiàn)實(shí)拍攝中，會(huì)有兩個(gè)或兩個(gè)以上形狀的物體，它們之間相互關(guān)系

5、的變化會(huì)使畫面表現(xiàn)出不同的構(gòu)圖形式，從而使觀眾得到不同的感受。  c  明暗層次 沒有光線就沒有層次，沒有合理的布光就拍攝不出理想的畫面，構(gòu)圖的其它要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。 光線的明暗層次在畫面構(gòu)圖中具有以下幾個(gè)方面的作用： (a)  利用光線的明暗表示時(shí)間、環(huán)境。例如要表現(xiàn)黑夜，則畫面中需要灰色和黑色占有較大的比例。  (b)  利用光線的明暗來突出被攝主體。例如使用亮背景來襯托暗主體來獲得剪影的效果等。    (c)  利用光線來營造不同的氣氛。例如用較暗的光線來表現(xiàn)肅

6、穆、陰森、恐怖的氣氛等。    (d)  物體立體感的體現(xiàn)需要光線的明暗作用，來造成物體表面亮度的差別。    (e)  通過光線造成物體前后景與周圍環(huán)境的反差來形成物體的空間感。 對(duì)于如何將光有效合理的用在攝像中，將會(huì)在電視照明一章中詳細(xì)說明。     d  色彩 色彩是構(gòu)成彩色畫面的基本要素。色彩具有色別、色純度和色亮度三個(gè)特征。 色別是指各種物像的顏色；色純度即飽和度，表示顏色純正的程度；色亮度也就是明度，是指同一色別在不同光線照射下所呈現(xiàn)的明暗程度，也指不同的色別互相

7、比較存在的明暗區(qū)別。 通過色輪圖我們可以對(duì)顏色有個(gè)更清楚的認(rèn)識(shí)。以圓心為對(duì)稱點(diǎn)的兩種顏色互為補(bǔ)色，紅、綠、藍(lán)是最基本的顏色被稱之為原色。其它顏色則是兩種或兩種以上的原色、補(bǔ)色混合而成，稱為復(fù)色。補(bǔ)色和原色純度高，顏色鮮艷，刺激性強(qiáng)。復(fù)色顏色較柔和，刺激性小。 人眼對(duì)黃、綠色區(qū)域靈敏度高、色亮度大，而對(duì)紅、紫色區(qū)域卻相反。 在色輪上直接相對(duì)的兩種顏色為相對(duì)色，相對(duì)色和補(bǔ)色一樣，對(duì)比強(qiáng)烈，色反差大，若搭配在一起顯得非常鮮明、艷麗；左右相鄰或互相靠近的幾種顏色為相鄰色或相關(guān)色。它們之間對(duì)比弱，色反差小，若搭配在一起顯得柔和、自然。 在拍攝畫面時(shí)，要根據(jù)傳遞的視覺信息的不同來選擇色彩搭配。如用相對(duì)色來

8、達(dá)到強(qiáng)烈的對(duì)比效果，用相關(guān)色來達(dá)到柔和、和諧的圖像。  e  質(zhì)感 質(zhì)感是人們對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受。攝像人員要對(duì)觸覺與視覺之間的心理關(guān)系非常敏感，對(duì)各種材料的質(zhì)感也要了解，并能充分利用視覺可辨范圍內(nèi)光線的明暗和色彩的變化，反射光和陰影的配制等等來呈現(xiàn)這種視覺質(zhì)感，有效地表達(dá)物體表面結(jié)構(gòu)的特征。  f  立體感 大自然的物體都占有一定三維空間，我們平常是在現(xiàn)實(shí)生活空間中去感受物體，而電視畫面卻是用二維的條件去表現(xiàn)三維的空間，因此要對(duì)立體形象形成的幾個(gè)因素給以充分地認(rèn)識(shí)，這樣才能夠在拍攝中很好的把握立體的體現(xiàn)。 (a) 一個(gè)物體的立體形狀是由若干個(gè)

9、面組成的，畫面中若展現(xiàn)出三個(gè)方面的面，就會(huì)使人感到立體物的存在。    (b) 物體的主體形態(tài)最主要是通過一定的光線條件實(shí)現(xiàn)的，若畫面中展現(xiàn)出三個(gè)方向的陰暗面，立體感就會(huì)更明顯。    (c) 物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。 關(guān)于構(gòu)圖布局     構(gòu)圖布局主要是指主體、陪體、前景、后景、背景、空間、均衡等各組成部分的相互關(guān)系。在一個(gè)電視節(jié)目的制作中，為了揭示主題思想內(nèi)容，把所有的構(gòu)圖要素結(jié)合成一個(gè)和諧的整體，并根據(jù)構(gòu)圖原理對(duì)各要素作適當(dāng)?shù)陌才牛顾鼈兇钆涞卯?dāng)、布局合理、主次分明。1、 畫

10、面的組成要素。（1） 主體 主體是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是攝像師用語言表現(xiàn)主題思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫面結(jié)構(gòu)組成的中心。攝像師在構(gòu)圖時(shí)首先要確立主體，并通過構(gòu)圖處理好主體與陪體、主體與背景等其他畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系，達(dá)到既能很好地反映主題思想，又便于觀眾分清主次的目的。表現(xiàn)主體的形式，大致有兩種方法：直接表現(xiàn)與間接表現(xiàn)。    A   直接表現(xiàn)     這種方法是使主體在畫面中占較大的面積或處于突出位置，以利于鮮明、細(xì)致地表現(xiàn)主體的特征和質(zhì)感，

11、達(dá)到開門見山、一目了然的效果。    B   間接表現(xiàn)     這種方法中，主體在畫面中占的面積常常不大，但卻是畫面結(jié)構(gòu)中心，吸引著人們的視線。這種表現(xiàn)方法比較含蓄，側(cè)重于環(huán)境的陪襯和氣氛的烘托來描寫主體。不著重于闡述主體特征和質(zhì)感，而著重于神韻和內(nèi)涵的傳達(dá)，使人們有更多的回味。主體的突出，在電視畫面中往往是從間接表現(xiàn)入手，然后轉(zhuǎn)為直接表現(xiàn)。如主體人物從遠(yuǎn)處的群體中走出來，并且越走越近，在畫面中也越來越大。 （2） 陪體      陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)

12、對(duì)象的畫面構(gòu)成部分。陪體與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體形成某種特殊關(guān)系，或幫助主體進(jìn)行主題思想表現(xiàn)的對(duì)象。陪體也是畫面的有機(jī)成分和構(gòu)圖的重要組成部分，陪體的目的主要是陪襯、烘托、突出、解釋和說明主體。     表現(xiàn)陪體的方式也分為直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)。    A   直接表現(xiàn)     陪體直接出現(xiàn)在畫面中，但不能影響主體的突出，更不能削弱主體，絕不能為了強(qiáng)調(diào)陪體的完整而影響主體的表現(xiàn)。    B   間接表現(xiàn)&#

13、160;    陪體不出現(xiàn)在畫面中，而在畫面之外，靠觀眾的聯(lián)想形成在觀眾的想象之中。陪體的間接表現(xiàn)一般是利用主體視線、動(dòng)作及線條的朝向來誘發(fā)觀眾的想象。在實(shí)際拍攝時(shí)，要根據(jù)畫面所要表現(xiàn)的內(nèi)容，處理好主體與陪體的關(guān)系，選擇恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖形式。 （3） 前景      前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或人物，表現(xiàn)出一定的空間關(guān)系和人物關(guān)系。前景有時(shí)可能是陪體，但更多情況下前景是環(huán)境的組成部分。前景可以幫助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力度，強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感，增加畫面的視覺空間深度還可以均衡構(gòu)圖和美化畫面。在選擇前

14、景時(shí)，要注意與主體的密切配合；注意畫面的均衡完整，不要由于前景而破壞和分割畫面。多數(shù)情況下，前景用于場(chǎng)面大、景物層次較多的畫面之中。凡破壞主題、破壞整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的前景要舍棄，以求畫面的簡(jiǎn)潔。 （4） 后景      后景指與前景想對(duì)應(yīng)，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中的后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分。后景可以形成與主體的特定聯(lián)系，增加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，幫助主體揭示主題，增加畫面的空間深度和透視感，使畫面呈現(xiàn)出多層立體的造型效果。 （5） 背景      在畫面構(gòu)圖中背景是可以看見的各層景物中的最后一

15、層，是畫面中距離攝像機(jī)鏡頭最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。背景可以發(fā)揮出環(huán)境表現(xiàn)的功能，豐富畫面內(nèi)容，對(duì)主體起烘托的作用，同時(shí)也可以增加畫面的景物層次，拓展畫面的縱深空間，并且能夠通過色彩、影調(diào)等視覺元素均衡視覺畫面構(gòu)圖、美化畫面。如何處理好背景？    A   首先要抓住背景的特征，也就是把反映主體所處的典型環(huán)境、地點(diǎn)或事件發(fā)生的時(shí)間、季節(jié)、天氣等富有特征的事物組織在背景里。這樣可以幫助觀眾理解思想、情節(jié)內(nèi)容和人物性格。    B   其次要運(yùn)用背景與主體之間的對(duì)比手法。利用光線明暗、色調(diào)的

16、不同、線條和形狀結(jié)構(gòu)的差異，使觀眾對(duì)主體與背景產(chǎn)生距離感，有力地襯托出主體的輪廓線條，并使主體具有立體感和空間感。    C   背景的色調(diào)和線條應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、單純，要避開雜亂的與主體無關(guān)的人物和景物。如果背景上有破壞主體形象和破壞畫面的物體和線條時(shí)，要改變拍攝角度或調(diào)整鏡頭的焦點(diǎn)，使背景變得模糊，或利用光線使無關(guān)的景物隱沒在暗色調(diào)中。         一幅完整的畫面包括以上五個(gè)基本組成部分，但不是所有畫面都具備上述的各個(gè)部分，有的畫面只有主體和背景部分，有的畫面卻五個(gè)部分都具

17、有，但無論如何組成，目的都是為了突出主體。 2、 構(gòu)圖布局中的章法（1） 三角形布局     三角形布局根據(jù)的是三點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)面的原理。三角形的布局可以讓人感覺穩(wěn)定。（2） 線條會(huì)聚構(gòu)圖     線條會(huì)聚構(gòu)圖是將主體安排在畫面有方向的線條會(huì)聚點(diǎn)上，將觀眾的視線引向主體。例如，一條斜向的寬廣的柏油馬路，在遠(yuǎn)處的會(huì)聚點(diǎn)上有一輛汽車，雖然汽車只占畫面很小的一部分，但是由于路面的斜線會(huì)聚，使得觀眾的視點(diǎn)自然而然落到了汽車上。 （3） 井字分割    "井"字的交點(diǎn)是視線集中的地方，因而常把主體安

18、排在這些位置的附近。 （4） 色塊對(duì)比構(gòu)圖 色塊對(duì)比構(gòu)圖是按照心理學(xué)原則，將暗調(diào)中的亮塊、亮調(diào)中的暗塊、色塊對(duì)比強(qiáng)烈的色塊等作為畫面的構(gòu)圖中心，以引起觀眾的無意注意。色塊對(duì)比構(gòu)圖在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的一系列影片里都有所見，例如，在大紅燈籠高高掛里，灰色的背景與紅色的燈籠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，引起觀眾視覺上的沖擊。 （5） 黃金分割      黃金分割構(gòu)圖是按美學(xué)原則，把一段直線分成大小兩段，使小段與大段的比等于大段與全段的比，比值為1:1.618。在美學(xué)上認(rèn)為用這種比例畫出的長方形，最能給人以美感。電視屏幕的寬高比為4: 3，接近黃金分割。  &#

19、160;  將黃金分割構(gòu)圖方法應(yīng)用于電視節(jié)目中，要注意在鏡頭切換時(shí)，視覺中心不應(yīng)有較大的跳躍。第一個(gè)鏡頭的視覺中心如在右上，第二個(gè)鏡頭的視覺中心最好也在右上或移至右下，不要猛然跳到左下。否則會(huì)造成視覺混亂與疲勞。 關(guān)于機(jī)位角度 角度決定著觀眾將從哪一個(gè)觀察點(diǎn)去看待內(nèi)容。改變機(jī)位角度，就是把觀眾轉(zhuǎn)移到了另一個(gè)觀察點(diǎn)之上。 影響機(jī)位角度變化的因素有：機(jī)位角度被人為改變、被攝體旋轉(zhuǎn)了角度；機(jī)位高度被人為改變、被攝體下降或提升1、 對(duì)于被攝體的角度-拍攝方向（Shooting Direction）（1） 正面拍攝 正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線在

20、同一直線上，主體處于畫面中心，觀眾看到的是被攝主體正面形象。正面拍攝的作用：有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征以及橫向線條；在拍攝人物時(shí)，可以看到人物完整的面部特征和表情動(dòng)作。正面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親切感，也容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。正面拍攝的不足：空間感透視差，場(chǎng)景缺少立體感；畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣；前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使畫面信息表現(xiàn)不完整。 （2） 正側(cè)面拍攝          正側(cè)面方向拍攝是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體朝向軸線垂直、在

21、與被攝主體成90°的位置上進(jìn)行拍攝。正側(cè)面拍攝的作用：有利于表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)行姿態(tài)及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。正側(cè)面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對(duì)抗；表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，并兼顧對(duì)象的活動(dòng)以及平等關(guān)系。      正側(cè)面拍攝的不足：只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面，空間透視感較弱；被攝主體與觀眾間缺乏交流。 （3） 側(cè)面拍攝      側(cè)面方向是指攝像機(jī)與被攝主體成一定夾角進(jìn)行的拍攝方式。側(cè)面拍攝方向是攝像方向中運(yùn)用最多的一種。側(cè)面拍攝的

22、作用：能表現(xiàn)主體的特征輪廓；使畫面變得生動(dòng)活潑；側(cè)方向還有利于安排主、陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主題的作用。（4） 背面拍攝      背面拍攝是指從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝，可與畫面所表現(xiàn)的視向一致，給觀眾以與被攝主體有同一視線的主觀效果。有時(shí)也可用來改變主、陪體的位置關(guān)系。背面拍攝的作用：使主體視線前的事物成為畫面的主要對(duì)象，主體與背景融為一體；由于觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，故畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心和興趣；這樣的拍攝效果還可以表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。 2、 相對(duì)于被攝體的高度-

23、拍攝高度（ Shooting Height）     拍攝的高度是指攝像機(jī)鏡頭基于成人水平視線的不同高低位置。通常的拍攝高度有：平攝、仰攝和俯攝三種。（1） 平攝      平攝是指攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種規(guī)范，它符合人的通常觀察習(xí)慣。 平攝的作用：被攝主體不容易產(chǎn)生變形；畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，畫面感覺客觀、公正，容易為大部分觀眾所認(rèn)同；當(dāng)平攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合時(shí)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。 平攝的不足：在表現(xiàn)同一水平面上的景物時(shí)，空間效果易被壓縮，不利于表現(xiàn)空間的透視感和層次感。 （2） 仰攝 仰攝是從低處向

24、高處拍攝的一種拍攝技法，由于鏡頭低于對(duì)象視線，會(huì)產(chǎn)生一種從下往上、由低向高的仰視效果。 仰攝拍攝的作用：畫面中的地平線根據(jù)構(gòu)圖處理的不同，可以被處理至畫幅下方或畫幅之外，以便產(chǎn)生凈化背景，突出主體的作用；可以強(qiáng)調(diào)出被攝物體的高度和氣勢(shì)以及動(dòng)作的視覺沖擊力；仰攝突出、夸大了畫面前景，壓縮了背景；仰攝技法可以增強(qiáng)人物與環(huán)境的空間聯(lián)系，制造強(qiáng)烈的距離感和透視感；在仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大、挺拔，可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。 仰攝的不足：容易出現(xiàn)過于概念化的畫面，仰攝帶有明顯的感情色彩，容易誤導(dǎo)觀眾。由于在廣角狀態(tài)下近距仰攝會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的變形，故建議不要用廣角鏡在近距離的情況下運(yùn)用仰攝技

25、巧。 （3） 俯攝 俯攝是指攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體視線、由高向低拍攝的一種拍攝技法。俯攝給人以低頭俯視的感覺。 俯攝的作用：有利于展示場(chǎng)景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常用來表現(xiàn)場(chǎng)景的整體氣氛和宏大的氣勢(shì)；俯攝鏡頭可以表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系；俯攝畫面也可以帶有貶低、蔑視、陰郁、悲傷的意蘊(yùn)。 俯攝的不足：必須借助道具，否則難以找到適合的最佳視角。這類畫面不利于表現(xiàn)出被攝主體之間細(xì)致的情感交流；有時(shí)當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時(shí)，較難突出被攝主體。 （4） 頂攝 頂攝是指攝像機(jī)拍攝方向幾乎與地面垂直的一種拍攝角度。拍攝的畫面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊，觀眾具有極度的心理優(yōu)越感，同時(shí)可以

26、強(qiáng)調(diào)出被攝對(duì)象之間的相互關(guān)系以及各種地面上的線條，使畫面富有圖案形式美感。 3、 相對(duì)于被攝體的拍攝距離（ Shooting Distance）    拍攝距離是指攝像機(jī)與被攝體之間的物理距離，這一距離的遠(yuǎn)近一般是不受限制的。這一拍攝距離反映到熒屏上就是不同的“景別”。     在電影電視中，景別是指被攝體在畫框中所呈現(xiàn)出的視野范圍，決定觀眾將看到多少主題內(nèi)容(面積大小)?！熬皠e”有相當(dāng)?shù)纳炜s性，例如用一景別拍攝一幢房子和一個(gè)人，攝像機(jī)與對(duì)象之間的距離是不同的。景別的類別可以有很多，以下介紹幾種常見的景別（以成人為標(biāo)準(zhǔn)的景別）。 （1

27、） 遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是在所有景別中視距相對(duì)最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍相對(duì)最大的一種景別。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景等。大遠(yuǎn)景適合于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的景物或宏大的自然景觀。其畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢(shì)和有較強(qiáng)的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單、清晰。遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)較開闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，以表現(xiàn)環(huán)境目標(biāo)、環(huán)境氣勢(shì)、線條特征為主。 （2） 全景    全景是表現(xiàn)人物全身或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。在全景畫面中，被攝物體的全貌或被攝主體的全身被完整地表現(xiàn)出來，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫面所表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。 （3） 中景 中景是攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的

28、畫面。中景可使觀眾看到人物的手勢(shì)動(dòng)作和情緒交流，也有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，環(huán)境和背景的作用降到次要地位。（4） 近景 近景是攝取人物胸部以上或某物體的局部畫面。該被攝主體的局部形象成為引導(dǎo)觀眾視覺的主要內(nèi)容，它占據(jù)著畫面的主導(dǎo)地位。 （5） 特寫    特寫是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被攝主體細(xì)節(jié)的畫面，以從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用。               

29、0;        景別也可以分為航拍、大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景、大全景、全景、小全景、中景、中近景、特寫、大特寫等等。一個(gè)鏡頭可以只包含一個(gè)景別,也可以包含多個(gè)景別。 4、 聯(lián)系劇情的拍攝角度（導(dǎo)演角度） （1） 客觀的拍攝角度      客觀的拍攝角度是一種從旁觀者的觀點(diǎn)進(jìn)行拍攝的角度，又稱之為“觀眾的觀點(diǎn)”。 （2） 主觀的拍攝角度      主觀的拍攝角度是一種建立觀眾與表演者之間“眼對(duì)眼”關(guān)系進(jìn)行拍攝的角度（把觀眾帶進(jìn)了場(chǎng)景）。 （3） 觀點(diǎn)的拍攝角

30、度      這是一種從某一個(gè)特殊演員的觀點(diǎn)記錄場(chǎng)景的拍攝角度（鏡頭內(nèi)旁觀者審視的角度 攝像機(jī)成了看不見的觀眾的眼睛）。 關(guān)于靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 任何電視節(jié)目都是由一個(gè)個(gè)電視畫面或鏡頭組成，鏡頭的內(nèi)容可以是靜態(tài)的也可以是動(dòng)態(tài)的。靜態(tài)的鏡頭內(nèi)容和動(dòng)態(tài)的鏡頭內(nèi)容共同完成對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容的陳述。鏡頭內(nèi)容的構(gòu)成主要有靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖兩種。    畫面內(nèi)容的運(yùn)動(dòng)性是電視鏡頭的重要特性，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是對(duì)鏡頭的具有藝術(shù)感的動(dòng)態(tài)調(diào)度，以使觀眾對(duì)主體具有動(dòng)態(tài)感。     畫面構(gòu)圖 畫面構(gòu)圖即畫面布局。構(gòu)圖需把握的范圍

31、： （1）用好取景框：要在拍攝中考慮到1020%范圍內(nèi)的損失。凡是分散觀眾注意力的無關(guān)景物，都必須排除在掃描區(qū)之外。家用機(jī)為“實(shí)拍實(shí)記”。（2）安排好畫面的主要組成部分： 主體、陪體 、前景、背景等的相互關(guān)系。（3）利用好畫面的空白： 注意對(duì)比關(guān)系、均衡與空白關(guān)系；畫面中留有一定的空白，可以使畫面生動(dòng)活潑；主體周圍的空白可以起到突出主體的作用，并使畫面顯得更為簡(jiǎn)潔；人物的頭頂上方、視線方向及人物的動(dòng)作方向上要留有一定的空白。（4）確定好畫面的趣味中心： 利用好心理趨合（Psychological Closure）。這里的心理趨合的含義是指利用人們的想象力去填充我們實(shí)際在畫面中并沒有見到的空間。

32、要注意心理趨合效應(yīng)在觀眾方形成的反應(yīng)。     1 靜態(tài)構(gòu)圖      靜態(tài)構(gòu)圖是用固定鏡頭拍攝相對(duì)靜止的對(duì)象；在一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖形式（如黃金分割、三角形分割等構(gòu)圖方式）。畫面的構(gòu)圖中心是觀看者的視覺中心或興奮中心。     由于靜態(tài)構(gòu)圖的畫面框架是靜止的，拍攝對(duì)象也是相對(duì)靜止的，較少有人為加工的痕跡，它所表現(xiàn)的是封閉的電視空間和相對(duì)靜止的時(shí)間概念。     靜態(tài)構(gòu)圖的作用：靜態(tài)構(gòu)圖讓觀眾有充足的時(shí)間觀看畫面內(nèi)容，畫面中被攝物體的靜止形態(tài)

33、適合觀眾清楚辨認(rèn)；靜態(tài)構(gòu)圖體現(xiàn)出靜止的觀看方式，體現(xiàn)出一定的現(xiàn)場(chǎng)感和客觀性；靜態(tài)構(gòu)圖通過展示被攝主體靜止時(shí)的神態(tài)、狀況，使觀眾容易進(jìn)入被攝主體的內(nèi)心深處；靜態(tài)構(gòu)圖可以表現(xiàn)出畫面的獨(dú)特意境，比一般鏡頭更具有象征性和寫意性；利用靜態(tài)構(gòu)圖可以產(chǎn)生一種視覺鋪墊和參照，能夠在運(yùn)動(dòng)鏡頭的前后畫面中給人以寧靜、穩(wěn)定的感覺，實(shí)現(xiàn)情緒的對(duì)比。     2 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖      動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是用靜止或運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝相對(duì)運(yùn)動(dòng)或靜止的拍攝對(duì)象，也就是造型元素和造型結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)性變化的一種構(gòu)圖形式，它是電視、電影攝像所特有的，也是最基本的構(gòu)圖形式之一。動(dòng)態(tài)構(gòu)

34、圖常被用于長鏡頭或綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭之中。     動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的作用：動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能起到交代環(huán)境、突出主題、刻畫細(xì)節(jié)、闡明對(duì)象間關(guān)系等作用，故能更吸引觀眾注意力。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖由于畫面結(jié)構(gòu)的變化，會(huì)影響觀眾對(duì)畫面內(nèi)部構(gòu)圖元素的注意程度，調(diào)整觀眾視線，具有一定的指向作用；動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能形成鮮明和多變的畫面節(jié)奏，產(chǎn)生復(fù)雜的心理暗示；動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能使物體之間、鏡頭之間產(chǎn)生更多的聯(lián)系，使鏡頭內(nèi)容更具有聯(lián)系性和連貫性。     動(dòng)態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)手法：推、拉、搖、移、跟、升降、甩攝像師要根據(jù)運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)去組織鏡頭內(nèi)容。 關(guān)于拍攝表現(xiàn)手法 由于攝像機(jī)具有變

35、焦距鏡頭，可以拍攝連續(xù)變化的景物，從而可以通過改變攝像機(jī)的機(jī)位、方位、角度，獲得對(duì)被攝主體的多視點(diǎn)、多視角、多景別以及連續(xù)變化的畫面，為節(jié)目制作提供更多更豐富的素材鏡頭。     以下介紹主要的拍攝表現(xiàn)手法。1拍攝角度（參看上文）。2拍攝高度（參看上文）。3運(yùn)動(dòng)拍攝（1）推      推是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由遠(yuǎn)而近、不間斷地縮短與被攝主體距離的一種拍攝方式。     推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾，可逐漸突出細(xì)節(jié)。 （2）拉 

36、60;   拉是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠(yuǎn)、不間斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。與推鏡頭的效果相反。     在使用推拉方式改變焦距時(shí)，應(yīng)根據(jù)鏡頭的變焦倍數(shù)，來準(zhǔn)確地確定被攝景物的視野。     在使用推拉拍攝時(shí)要注意光圈指數(shù)（F值）的選用：     如果拍攝某景物的一小部分作為特寫鏡頭時(shí)，由于進(jìn)入鏡頭的光通較少，所以需減小F值。     推拉變焦距時(shí)，若使用自動(dòng)光圈拍攝，則推拉速度不宜過快，

37、以免產(chǎn)生因跟不上推拉的速度而使光圈失控的現(xiàn)象。     推拉變焦時(shí)，應(yīng)照顧特寫與全景兩種畫面使用的光圈值，避免由特寫拉到全景時(shí)，局部區(qū)域受到過度的“照明”。 （3）搖     搖有三種拍攝方式：水平搖、垂直搖和旋轉(zhuǎn)搖。它是指攝像機(jī)的位置不變，借助三腳架、云臺(tái)或其他輔助器材，變動(dòng)攝像機(jī)鏡頭軸線，從而產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間連續(xù)變化的一種拍攝方式。     搖鏡頭的特點(diǎn)是保持機(jī)位及視角大小不變，常用于對(duì)大場(chǎng)面移動(dòng)取景，并且能給觀眾一種動(dòng)態(tài)的感覺。通過搖鏡頭可把空間分布的景物按攝像機(jī)

38、指定的順序進(jìn)入觀眾的視覺，再通過觀看者的綜合聯(lián)接，彌補(bǔ)攝像局部取景的不足。搖鏡頭時(shí)應(yīng)按照一定的規(guī)律移動(dòng)，而且要一氣呵成，淋漓盡致地表現(xiàn)出一個(gè)主題。 （4）移     移是指攝像機(jī)沿著一定路徑進(jìn)行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動(dòng)路徑，可拍攝出畫面結(jié)構(gòu)和視覺效果多變的鏡頭內(nèi)容。     由于移拍具有獨(dú)特的畫面效果，故可作為一種特定的拍攝技法。 （5）跟拍     跟拍是指攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。

39、在跟拍的過程中，景別保持不變，景深也基本不變。     在跟拍中，可以采用中景、全景等景別。特寫難以作為跟拍的景別，而大全景則會(huì)失去“跟蹤”的意義。 （6）升降拍攝     升降拍攝是指利用升降裝置使攝像機(jī)產(chǎn)生垂直運(yùn)動(dòng)并對(duì)主體作固定拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運(yùn)用，主要是使畫面產(chǎn)生觀看角度的變化，從而形成“視點(diǎn)”的變化。     一般觀眾不可能具有垂直方向上升降方式觀看的條件，所以這種拍攝法產(chǎn)生的畫面效果是不尋常的，容易吸引觀眾的注意力。 （7）甩  &

40、#160;  甩是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結(jié)束后，鏡頭急速轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面；起止兩個(gè)畫面是不同的場(chǎng)景；在這一“急速轉(zhuǎn)向”過程中畫面是非常模糊的，并且時(shí)間是十分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。     甩拍時(shí)，速度要掌握好，不要使中間過渡畫面有清晰呈現(xiàn)的可能。 關(guān)于確定機(jī)位、角度、景別的前提 在拍攝一個(gè)鏡頭之前先要對(duì)機(jī)位、角度、景別有所構(gòu)想，考慮好素材的取舍及被攝素材在畫面中的位置、所占面積以及相互關(guān)系，避免在正式拍攝過程中產(chǎn)生忙亂現(xiàn)象。應(yīng)該做到：   

41、0; 根據(jù)內(nèi)容精心設(shè)計(jì)畫面的構(gòu)圖；     在拍攝中根據(jù)主題內(nèi)容和情節(jié)的要求，對(duì)已有的客觀環(huán)境進(jìn)行調(diào)整、安排，以保持每個(gè)畫面構(gòu)圖的整體美；     選擇合適的攝像機(jī)機(jī)位和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使被攝物在畫面中尺寸的大小，構(gòu)圖元素的位置等發(fā)生變化，以滿足主題的要求。     除此之外，還應(yīng)該認(rèn)真考慮：     最好不要只用一個(gè)鏡頭來講述一個(gè)故事，或一個(gè)主要?jiǎng)幼鳎蛞粋€(gè)事件，一個(gè)主題。     應(yīng)該認(rèn)真想一想，這個(gè)鏡頭將給觀眾的第一個(gè)印象是什么？     在動(dòng)作運(yùn)行中，應(yīng)該在何處結(jié)束這個(gè)鏡頭，下一個(gè)鏡頭有應(yīng)該從何處開始？均應(yīng)以編輯順暢與否為原則。     重要演員的動(dòng)作、細(xì)節(jié)應(yīng)該用特寫來加強(qiáng)。     應(yīng)該盡可能拍