中傳電影學考研考試大綱

1、中傳電影學考研考試大綱中國傳媒大學電影學考研考試大綱電影藝術(shù)基礎(chǔ)中國傳媒大學研究生院碩士研究生入學考試電影藝術(shù)基礎(chǔ)考試大綱一、       考試的總體要求電影藝術(shù)基礎(chǔ)是大學本科電影學多門專業(yè)課和專業(yè)基礎(chǔ)課的集成，它全面地考察了學生對于電影學知識的掌握程度，并考核其是否具備進入碩士研究生學習的知識積累和專業(yè)能力。要求考生熟練掌握電影學史論、創(chuàng)作、制片、管理等方面的知識，能夠反映出相當?shù)膶嵺`操作能力，并具備獨立思考和拓展學習的能力。二、       考試的內(nèi)容電影史論部分：一、中

2、國電影史起步時期1905-19231中國電影的歷史分期及其特點2定軍山與中國早期敘事電影3商務印書館影戲部4中國民族電影的基本確立5重點編導：張石川、鄭正秋、黎民偉6代表影片：定軍山、難夫難妻、莊子試妻、閻瑞生、紅粉骷髏、海誓、蓮花落、孤兒救祖記等探索時期1923-19271中國早期的民族電影工業(yè)2明星公司及其創(chuàng)作3長城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作4“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作5代表影片：玉梨魂、苦兒弱女、最后之良心、上海一婦人、棄婦、偽君子、愛神的玩偶、不堪回首、花好月圓、冰清玉潔、天涯歌女等商業(yè)競爭時期1928-19321明星、聯(lián)華、天一三足鼎立2兩大類型：古裝片與武俠

3、片3重要編導演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等4代表影片：木蘭參軍、火燒紅蓮寺、故都春夢、野草閑花、歌女紅牡丹等變革時期1932-19371左翼電影運動2電影公司的變化3電影理論與批評的建立和發(fā)展4重點編導演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費穆等5代表影片：漁光曲、春蠶、狂流、姊妹花、桃李劫、風云兒女、都市風光、馬路天使、大路、神女等非常時期1937-19451國統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影2“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作3“延安電影團”及其紀錄片創(chuàng)作豐收時期1945-19491官方電影機構(gòu)的創(chuàng)作2“昆侖”公司及其創(chuàng)作3“文華”公司及其創(chuàng)作4商業(yè)電影

4、的新發(fā)展5重點編導演：金山、張駿祥、桑弧、史東山等6代表影片：小城之春、一江春水向東流、八千里路云和月、萬家燈火、假鳳虛凰、烏鴉與麻雀等“十七年”電影1949-1966“文革”時期樣板戲電影1966-1976新時期以來1977至今1第三代導演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等2第四代導演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等3第五代導演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等4第六代及新生代導演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張元、王小帥、姜文、路學長、婁燁、陸川、張楊等5市場化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等二、外國電影史1重要電影運動和流派：勃列頓學派、蘇俄蒙太奇學派、法國

5、先鋒電影運動、法國印象派電影、德國表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國詩意現(xiàn)實主義電影、英國紀錄電影學派、意大利新現(xiàn)實主義電影、法國電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國電影、美國獨立電影、伊朗當代電影、韓國當代電影、日本當代電影2重要編導演：盧米埃爾兄弟、梅里愛、鮑特、格里菲斯、愛森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫布里克、戈達爾、阿倫.雷乃、費里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等三、電影理論1蒙太奇理論2經(jīng)典好萊塢電

6、影的商業(yè)美學和類型化創(chuàng)作模式3現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學4長鏡頭、場面調(diào)度和寫實主義理論5電影“作者論”6結(jié)構(gòu)主義和電影符號學7后現(xiàn)代主義語境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識形態(tài)分析等8數(shù)字化對電影藝術(shù)的影響9中國電影理論A.早期電影社會理論B.影戲說C.軟性電影論D.左翼電影理論E.反侵略戰(zhàn)爭中的國家電影理論F.新時期關(guān)于電影本體的論爭G.中國電影的民族化問題H.謝晉電影模式I.第五代的電影藝術(shù)觀念J.第六代的電影藝術(shù)觀念K.中國電影產(chǎn)業(yè)化問題9重要電影理論家與理論文獻：愛森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆爾維、拉康、阿爾都塞、電影作為藝術(shù)、電影是什么

7、、電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實的復原、電影美學與心理學、視覺快感與敘事電影、論電影語言的現(xiàn)代化等電影創(chuàng)作部分一、劇作基礎(chǔ)1、          情節(jié)情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、沖突、懸念、主題、等2、          人物人物與動作、人物關(guān)系設(shè)置、人物分析與塑造等3、          劇本構(gòu)成二、導演創(chuàng)作基礎(chǔ)1導演構(gòu)思2影片節(jié)奏3場面調(diào)度4光線

8、與影調(diào)5色彩與色調(diào)6攝影造型三、當代電影創(chuàng)作現(xiàn)象1當代中國及世界電影重要創(chuàng)作現(xiàn)象2當代中國及世界電影重要編劇、導演風格電影表演部分一、電影表演歷史知識1、  中國默片抗戰(zhàn)前時期的電影表演2、  中國抗戰(zhàn)時期1949年前時期的電影表演3、  新中國17年19491966時期的電影表演4、  中國文革時期的電影表演5、  中國新時期的電影表演6、  中國當代電影表演7、  美國舊好萊塢時期電影表演含加拿大8、  美國新好萊塢當代電影表演含加拿大9、  蘇聯(lián)俄羅斯電影表演10、   

9、;    歐洲不含蘇聯(lián)俄羅斯電影表演11、       亞洲電影表演12、       非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演二、斯坦尼斯拉夫斯基體系1、  斯坦尼斯拉夫斯基體系概論2、  斯坦尼斯拉夫斯基體系元素3、  心理動作方法與形體動作方法4、  斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展沿革三、其他表演學派1、  中國焦菊隱北京人藝學派2、  梅蘭芳學派3、  蘇聯(lián)俄羅斯各演技學派4、

10、60; 布萊希特學派5、  格洛托夫斯基學派6、  彼得·布魯克學派7、  梅斯勒學派與方法派8、  亞洲各民族演劇學派9、  歐洲各民族演劇學派10、       非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演劇學派四、表演藝術(shù)大師1、  中國表演藝術(shù)大師2、  美國含加拿大表演藝術(shù)大師3、  蘇聯(lián)俄羅斯表演藝術(shù)大師4、  歐洲不含蘇聯(lián)俄羅斯表演藝術(shù)大師5、  亞洲表演藝術(shù)大師6、  非洲、拉丁美洲、大洋洲表演藝術(shù)大師五、中國當代

11、表演理論當代中國表演教學、表演研究相關(guān)論著影視制片部分一、制片管理定義與概念1. 制片管理2. 制片人3. 制片管理體制4. 影視項目管理5. 制片團隊6. 電影/電視劇策劃7. 劇本研發(fā)8. 籌措資金9. 組建攝制團隊10. 生產(chǎn)制作11. 宣傳與發(fā)行    12. 制片管理的發(fā)展過程13. 我國制片管理的現(xiàn)狀    14. 制片管理的重要性二、影視劇本策劃與創(chuàng)作1. 劇本策劃的概念2. 劇本的題材類型3. 劇本策劃的要素4. 劇本創(chuàng)作的過程5. 劇本的版權(quán)三、電影/電視劇的投資與融資1. 投資的相關(guān)概念2. 投資方式與投資控制3.

12、 投資形式4. 投資項目的策劃    5. 融資的概念和特點    6. 融資方式    7. 融資方式的分類    8. 投資拍攝影視劇的風險    9. 投資風險的控制方法四、電影/電視劇的成本預算與控制1成本的定義與分類2成本構(gòu)成分析3成本研究的作用4成本預算的概念5成本預算的原則6成本預算的方法7預算控制的制度建立8預算控制的必要環(huán)節(jié)9成本控制的基本原則10成本控制的內(nèi)容11成本控制的機制五、電影/電視劇籌拍期的組織與任務1導演部門組成及

13、職能2攝像部門組成及職能3美術(shù)部門組成及職能4錄音部門組成及職能5制片部門組成及職能6籌拍期制片人的工作重點7主創(chuàng)人員的聘用要求8各創(chuàng)作部門的準備工作9審定部門預算10分解劇本制作分場景表11制定拍攝計劃12簽訂合同的種類六、拍攝期及后期制作的工作與管理1拍攝期準備階段的工作2實拍階段的工作3拍攝后的工作4拍攝階段的計劃5拍攝期制片部門的工作重點6拍攝期的安全生產(chǎn)管理        7后期制作的任務8后期制作的工作步驟與內(nèi)容9后期制作的質(zhì)量控制與管理七、數(shù)字化制作與制片管理1影視數(shù)字化制作技術(shù)2影視劇數(shù)字化后期制作流程3數(shù)字

14、化制片管理的概念4國內(nèi)外數(shù)字化制片管理的現(xiàn)狀八、電影/電視劇生產(chǎn)質(zhì)量管理1質(zhì)量的定義    2質(zhì)量管理的定義    3全面質(zhì)量管理的概念4影視劇的質(zhì)量特征    5影響影視劇質(zhì)量的要素分析    6前期策劃過程中的質(zhì)量控制    7拍攝期中的質(zhì)量控制    8后期制作中的質(zhì)量控制    9影視劇質(zhì)量評價的內(nèi)容和目標    10影視劇質(zhì)量評價指標的分類

15、0;   11影視劇質(zhì)量的評價方法九、電影/電視劇市場營銷1市場營銷的概念2影視劇市場的現(xiàn)狀3宣傳策略的制定與實施4發(fā)行方式和渠道5海外市場及營銷模式6相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)與營銷7新媒體對于傳統(tǒng)營銷渠道的沖擊8新媒體背景下的營銷管理模式及特點十、電影/電視劇知識產(chǎn)權(quán)管理1影視劇知識產(chǎn)權(quán)的概念2影視劇制作中與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利3著作權(quán)人的權(quán)利及保護期4影視劇整體著作權(quán)與各個權(quán)利主體間的關(guān)系5影視劇合同的概念與制定依據(jù)6與知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)的影視劇合同的種類7與影視劇相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)保護十一、制片人應具備的素質(zhì)1政治素質(zhì)要求2能力素質(zhì)要求3文化藝術(shù)素質(zhì)要求4職業(yè)道德素質(zhì)要求十二、電影/電視劇管

16、理的相關(guān)政策與法規(guī)1電影/電視劇制作機構(gòu)及生產(chǎn)的許可證制度2重大革命和歷史題材電影/電視劇的立項管理3中外合作制作電影/電視劇的管理4電影/電視劇的審查管理5電影/電視劇的發(fā)行與播放管理6電影/電視劇的進出口管理三、考試的基此題型主要題型可能有：填空題、選擇題、簡答題、綜合論述題等。四、考試的形式及所需時間    閉卷筆試，考試時間為三小時。綜合考試藝術(shù)學中國傳媒大學碩士研究生入學考試綜合考試藝術(shù)學考試大綱一、考試的總體要求綜合考試藝術(shù)學是報考中國傳媒大學藝術(shù)學所屬各個專業(yè)方向的學科基礎(chǔ)課，其特點是涵蓋范圍廣，基礎(chǔ)性較強，理論考察與能力考察相結(jié)合。綜合考試藝術(shù)學考

17、試內(nèi)容包括三個部分：一、中外藝術(shù)基本知識；二、藝術(shù)學基本理論；三、綜合分析能力。具體要求如下：1、了解中外藝術(shù)發(fā)展史上著名藝術(shù)家、經(jīng)典藝術(shù)作品、主要藝術(shù)思潮、主要流派風格等基本知識，包括但不限于音樂、美術(shù)繪畫、雕塑、設(shè)計藝術(shù)等、戲劇含戲曲、電影、電視等藝術(shù)種類。2、了解藝術(shù)學的基本概念、基本規(guī)律和基本原理，包括藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)活動、藝術(shù)種類、藝術(shù)作品等。3、理解藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)活動的性質(zhì)、各藝術(shù)種類的主要特征，掌握藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)傳播、藝術(shù)接受等基本理論。4、綜合運用所學藝術(shù)基本理論，分析和評述中外藝術(shù)發(fā)展歷史與現(xiàn)實實踐中的重要現(xiàn)象、作品和問題，分析和闡述中外藝術(shù)理論發(fā)展中的重要理論命題

18、。二、考試的內(nèi)容第一部分 中外藝術(shù)基本知識1、中外音樂發(fā)展史上著名作曲家、經(jīng)典音樂作品、主要音樂流派與風格等。2、中外美術(shù)繪畫、雕塑、設(shè)計藝術(shù)等發(fā)展史上著名畫家雕塑家、書法家等、經(jīng)典美術(shù)作品、主要美術(shù)流派與風格等。3、中外戲劇含戲曲發(fā)展史上著名劇作家、著名演員、經(jīng)典戲劇戲曲作品、主要表演流派與風格等。4、中外電影發(fā)展史上著名導演、著名演員、經(jīng)典電影作品、主要電影思潮、主要導演表演風格等。5、中外電視藝術(shù)發(fā)展上經(jīng)典電視藝術(shù)含電視劇、電視文藝作品等。6、中外藝術(shù)理論與批評發(fā)展上著名學者、經(jīng)典著作、知名學派與思潮等。7、當代中外藝術(shù)名家、名作與熱點現(xiàn)象等。第二部分  藝術(shù)學基本理論一藝術(shù)的本質(zhì)與特征1、藝術(shù)的起源2、藝術(shù)的本質(zhì)3、藝術(shù)的功能4、藝術(shù)的特征二藝術(shù)活動1、藝術(shù)家與藝術(shù)創(chuàng)作2、藝術(shù)生產(chǎn)與