中外建筑藝術(shù)的概況課件

1、導(dǎo)論 中外建筑藝術(shù)的基本概況主講：劉 贊榫卯sn mo 在兩個(gè)木構(gòu)件上所采用的一種凹凸結(jié)合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進(jìn)部分叫卯（或榫眼、榫槽）這是我國(guó)古代建筑、家具及其它木制器械的主要結(jié)構(gòu)方式。 企口企口板：一側(cè)有凹槽，（榫槽）另一側(cè)有凸榫的木板（榫頭），拼接后結(jié)合緊密，不易翹起。多用做地板等。 斗拱中國(guó)建筑的靈魂斗栱：中國(guó)建筑特有的一種結(jié)構(gòu)。在立柱和橫梁交接處,從柱頂上的一層層探出成弓形的承重結(jié)構(gòu)叫拱,拱與拱之間墊的方形木塊叫斗。兩者合稱(chēng)斗拱。 2006年上海雙年展參展作品斗拱斗拱層層疊加，秩序井然，越抱越緊，有著難以估量的承載力，可以托起千鈞重量。中國(guó)人都愿意賦予它立鼎萬(wàn)鈞，和

2、衷共濟(jì)，團(tuán)結(jié)向上的精神，加上通體的中國(guó)紅，完美地了表達(dá)中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)。 北京奧林匹克大道的路口矗立著 兩根高21米的朱紅色圖騰柱-“和諧闕”，它象征著21世紀(jì)中華民族的振興。和諧闕建造上采用柱式結(jié)構(gòu)，具有中國(guó)傳統(tǒng)的“表”、“柱”、“闕”的意味。柱的上部是中國(guó)紅陶瓷鏤空浮雕，柱體下部是巨大、堅(jiān)實(shí)的花崗巖的斗拱造型，支撐著擎天巨柱。 世博會(huì)中國(guó)館之斗拱西安大唐芙蓉園仿建筑斗拱的導(dǎo)向牌南京南站仿斗拱大立柱斗拱翡翠戒指阿房宮今西安西郊15千米的阿房村一帶據(jù)史記秦始皇本紀(jì)記載“前殿阿房東西五百步，南北五十丈，上可以坐萬(wàn)人，下可以建五丈旗，周馳為閣道，自殿下直抵南山，表南山之巔以為闕，為復(fù)道，自阿房

3、渡渭，屬之咸陽(yáng)。”在原阿房宮遺址附近一帶，新建了用于電視劇拍攝的阿房宮宮殿，為人造景區(qū)。 唐代詩(shī)人杜牧的阿房宮賦寫(xiě)道：“覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽(yáng)。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角?！?阿房宮上天臺(tái)阿房宮蘭池宮阿房宮祭地壇阿房宮東市阿房宮磁石門(mén)未央宮復(fù)原圖鴟吻chwn又叫鴟尾、螭吻，龍生九子之一，口潤(rùn)嗓粗而好吞，遂成殿脊兩端的吞脊獸，即吻獸，取其滅火消災(zāi)。 南禪寺大殿位于山西省五臺(tái)縣城西南22公里李家莊西側(cè)。南禪寺坐北朝南，是我國(guó)現(xiàn)存最早的木構(gòu)建筑。 佛光寺大殿山西五臺(tái)山。 愛(ài)奧尼柱式源于古希臘，是希臘古典建筑的三種柱式之一

4、，特點(diǎn)是比較纖細(xì)秀美，又被稱(chēng)為女性柱，柱身有24條凹槽，柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾。愛(ài)奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟。 多立克柱式是古典建筑的三種柱式中出現(xiàn)最早的一種（公元前7世紀(jì)），特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒(méi)有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒(méi)有裝飾，多立克柱又被稱(chēng)為男性柱。最早的高度與直徑之比為6：1，后來(lái)改至7：1。著名的雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟。 科林斯柱式它實(shí)際上是愛(ài)奧尼克柱式的一個(gè)變體，兩者各個(gè)部位都很相似，比例比愛(ài)奧尼克柱更為纖細(xì)，只是柱頭以毛茛gn葉紋裝飾，而不用愛(ài)奧尼亞式的渦卷紋。毛茛葉層疊交錯(cuò)環(huán)繞，并以卷須花蕾夾雜其間，看起來(lái)像是一個(gè)花

5、枝招展的花籃被置于圓柱頂端，其風(fēng)格也由愛(ài)奧尼亞式的秀美轉(zhuǎn)為豪華富麗，裝飾性很強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，如雅典的宙斯神廟。 據(jù)說(shuō)雅典雕刻家卡利馬斯無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一個(gè)草編的籃子，里面是一個(gè)來(lái)自科林斯的貧窮女孩僅有的家當(dāng)，女孩已經(jīng)悲慘的死去了。這個(gè)籃子被一塊扳子或屋頂?shù)拇u瓦覆蓋著，爵床葉在籃子周?chē)L(zhǎng)，懸垂部分呈卷曲狀?？ɡR斯為這種迷人而簡(jiǎn)單的組合所感動(dòng)，隨即繪成素描，然后刻在石頭上。 伊瑞克提翁神廟的女像柱式同一種姿態(tài)，一腿微彎，全身的重力放在另一條腿上，使人感受到她們不因負(fù)荷產(chǎn)生的壓抑感，整體優(yōu)雅端莊。圍柱式建筑古希臘古風(fēng)時(shí)期神廟建筑的典型形式，即建筑周?chē)弥拳h(huán)繞。拱券拱券，拱和券的合稱(chēng)。

6、塊狀料（磚、石、土坯）砌成的跨空砌體。拱券是一種建筑結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)稱(chēng)拱，或券，又稱(chēng)券洞、法圈、法券。它除了豎向荷重時(shí)具有良好的承重特性外，還起著裝飾美化的作用。其外形為圓弧狀，由于各種建筑類(lèi)型的不同，拱券的形式略有變化。拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一。 半圓形的拱券為古羅馬建筑的重要特征。哥特式建筑（尖形拱券）科隆大教堂伊斯蘭建筑的拱券則有尖形、馬蹄形、弓形、三葉形、復(fù)葉形和鐘乳形等多種。穹頂現(xiàn)代詞，指的是懸垂的半球體空間或面積。 羅馬式建筑10-12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。多見(jiàn)于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象。特征：墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列的小券，門(mén)宙洞口用同心多層小圓券，以減少

7、沉重感，西面有一，二座鐘樓，有時(shí)拉丁十字交點(diǎn)和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置，窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛，樸素的中廳與華麗的圣壇形成對(duì)比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。 羅馬式建筑-意大利比薩主教堂羅馬式建筑-德國(guó)沃爾姆斯主教堂羅馬式建筑-圣塞文-梭爾-加爾坦佩教堂 羅馬式建筑-達(dá)勒姆座堂 羅馬式建筑-圣塞寧教堂 羅馬式建筑-施派爾主教座堂 拜占庭式建筑屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構(gòu)圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心，圍繞這一中心部件，周?chē)殖３Ｓ行虻卦O(shè)置一些與之

8、協(xié)調(diào)的小部件。柱：柱頭呈倒方錐形，刻有植物或動(dòng)物圖案，富于裝飾性。它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線(xiàn)為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。拜占庭式建筑莫斯科紅場(chǎng)上的華西里伯拉仁內(nèi)教堂 拜占庭式建筑亞歷山大涅夫斯基大教堂 (索非亞) 拜占庭式建筑里加圣誕主教座堂 拜占庭式建筑救世主大教堂 (莫斯科) 拜占庭式建筑塞爾維亞的圣薩瓦教堂 拜占庭式建筑哈爾濱圣索

9、菲亞教堂 拜占庭式建筑莫斯科救世主大教堂圓形穹頂拜占庭式建筑保加利亞索非亞的圣索菲亞大教堂，可追溯至6世紀(jì)拜占庭式建筑伊斯坦布爾的科拉教堂 拜占庭式建筑圣弗拉基米爾主教座堂 (基輔)內(nèi)部 拜占庭式建筑土耳其古都伊斯坦布爾圣索菲亞大教堂剖面圖平面結(jié)構(gòu)圓形（輻射式）或正十字形。 公元六世紀(jì)、建于拜占庭統(tǒng)治時(shí)的亞美尼亞的一座教堂平面圖 壁畫(huà)大面積具有東方風(fēng)格的壁畫(huà)、鑲嵌畫(huà)。以金色調(diào)為主，色彩絢麗。 哥特式建筑總體風(fēng)格特點(diǎn)是: 空靈、纖瘦、高聳、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術(shù)的結(jié)晶；高聳的墻體，則包含著斜撐技術(shù)、扶壁技術(shù)的功績(jī)。而那空靈的意境和垂直向上的形態(tài)，則是基督教精神內(nèi)涵 的最確切的表述。高

10、而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個(gè)苦難、 充滿(mǎn)罪惡的世界，而奔赴“天國(guó)樂(lè)土”。 哥特式建筑-德國(guó)科隆大教堂被認(rèn)為完美地結(jié)合了所有中世紀(jì)哥特式建筑和裝飾元素 哥特式建筑-米蘭大教堂 哥特式建筑-肋架券法國(guó)沙特爾主教座堂 哥特式建筑-肋架券法國(guó)圣德尼圣殿，拱頂首次覆蓋環(huán)廊。 哥特式建筑-肋架券英國(guó)西敏寺，略顯累贅的肋架券，混淆結(jié)構(gòu)與裝飾的關(guān)系。 尖肋拱頂作用是將所有的內(nèi)部空間以骨架券鏈接為整體。推力作用于四個(gè)拱底石上，這樣拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗?，可以建得又大又高。并且尖肋拱頂也具有“向上”的視覺(jué)暗示。 哥特式建筑-飛扶壁扶壁也稱(chēng)扶拱垛，是一種用來(lái)分擔(dān)主墻壓力的輔助設(shè)施，哥特

11、式建筑把原本實(shí)心的、被屋頂遮蓋起來(lái)的扶壁，都露在外面，稱(chēng)為飛扶壁。由于對(duì)教堂的高度有了進(jìn)一步的要求，扶壁的作用和外觀也被大大增強(qiáng)了。 哥特式建筑-巴黎圣母院成排的飛扶壁 哥特式建筑-法國(guó)亞眠主教座堂，室外遍布支撐 亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來(lái)自推力點(diǎn)上方和下方的推力。 法國(guó)亞眠大教堂雙層飛扶壁 哥特式建筑花飾鏤空窗格半圓形后殿鏟形拱由2個(gè)不同的環(huán)形拱重疊而形成。 花窗玻璃哥特式建筑逐漸取消了臺(tái)廊、樓廊，增加側(cè)廊窗戶(hù)的面積，直至整個(gè)教堂采用大面積排窗。這些窗戶(hù)既高且大，幾乎承擔(dān)了墻體的功能。并應(yīng)用了從阿拉伯國(guó)家學(xué)得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識(shí)字的民眾宣傳

12、教義的作用，也具有很高的藝術(shù)成就。花窗玻璃以紅、藍(lán)二色為主，藍(lán)色象征天國(guó)，紅色象征基督的鮮血。窗欞的構(gòu)造工藝十分精巧繁復(fù)。細(xì)長(zhǎng)的窗戶(hù)被稱(chēng)為“柳葉窗”，圓形的則被稱(chēng)為“玫瑰窗”。造就了教堂內(nèi)部神秘燦爛的景象 ，表達(dá)了人們向往天國(guó)的內(nèi)心理想。 哥特式建筑-法國(guó)圣禮拜堂，室內(nèi)完全由玻璃和框架組成 哥特式建筑門(mén) 層層往內(nèi)推進(jìn)，并有大量浮雕，對(duì)于即將走入大門(mén)的人，仿佛有著很強(qiáng)烈的吸引力。束柱 柱子不再是簡(jiǎn)單的圓形，多根柱子合在一起，強(qiáng)調(diào)了垂直的線(xiàn)條，更加襯托了空間的高聳峻峭。 哥特式建筑-十字平面擴(kuò)大了祭壇的面積。法國(guó)沙特爾大教堂平面圖 巴洛克式建筑巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來(lái)稱(chēng)呼這種被

13、認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。 1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 巴洛克式建筑特點(diǎn)炫耀財(cái)富。大量使用裝飾品（通常是鍍金、石膏或粉飾灰泥、大理石或人造大理石），巨大尺度的天花板壁畫(huà)，外部立面的顯著特點(diǎn)是通常有戲劇性的中央突出部分，內(nèi)部通常只是繪畫(huà)與雕塑的框架，戲劇性地使用光線(xiàn)，強(qiáng)烈的光影對(duì)比，它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。 不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。 充滿(mǎn)歡樂(lè)的氣氛。提倡世俗化，反對(duì)神化，提

14、倡人權(quán)，反對(duì)神權(quán)的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術(shù)，給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂(lè)至上的歧途。 標(biāo)新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。 雅各柏德拉波爾塔(Giacomo della Porta) 設(shè)計(jì)的耶穌教堂的正面，巴洛克建筑的先驅(qū) 巴洛克式建筑-德國(guó)特里爾的選帝侯宮巴洛克式建筑-圣蘇撒娜教堂，卡羅瑪?shù)聽(tīng)栔Z 巴洛克式建筑巴洛克式建筑-意大利西西里的錫拉丘茲主教座堂，建筑師安德烈帕爾馬 巴洛

15、克式建筑巴洛克式建筑巴洛克式建筑-比利時(shí)的一個(gè)巴洛克建筑裝潢 哈爾濱中央大街黑龍江大學(xué)洛可可建筑18世紀(jì)20年，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。洛可可本身倒不像是建筑風(fēng)格，而更像是一種室內(nèi)裝飾藝術(shù)。建筑師的創(chuàng)造力不是用于構(gòu)造新的空間模式，也不是為了解決一個(gè)新的建筑技術(shù)問(wèn)題，而是研究如何才能創(chuàng)造出更為華麗繁復(fù)的裝飾效果。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用 。 新古典主義建筑經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線(xiàn)條。 艾斯特劇院柏林的永恒

16、象征-勃蘭登堡門(mén)，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門(mén)。 俄羅斯圣彼得堡海軍部大樓 上海匯豐銀行大樓 上海外貿(mào)大樓上海東風(fēng)飯店浪漫主義建筑18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉，歐美一些國(guó)家在文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風(fēng)格。在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國(guó)情調(diào)。 英國(guó)議會(huì)大廈 倫敦圣吉爾斯教堂英國(guó)是浪漫主義的發(fā)源地。曼徹斯特市政廳折衷主義建筑十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初，在歐美一些國(guó)家流行的一種建筑風(fēng)格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法

17、式，只講求比例均衡，注重純形式美。 巴黎歌劇院巴黎的圣心教堂 解構(gòu)主義建筑是一個(gè)從1980年代晚期開(kāi)始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點(diǎn)是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對(duì)外觀的處理，通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)形成建筑元素之間關(guān)系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結(jié)構(gòu)和外廓。大廈完成后的視覺(jué)外觀產(chǎn)生的各種解構(gòu)“樣式”以刺激性的不可預(yù)測(cè)性和可控的混亂為特征。 丹尼爾李伯斯金的曼徹斯特帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館是由三個(gè)互相交錯(cuò)的彎曲方塊所組成。 弗蘭克蓋里的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館 荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所與雷姆庫(kù)哈斯的西雅圖中央圖書(shū)館 由弗蘭克蓋里所設(shè)計(jì)的維特拉家具公司家具博物館 位于德累斯頓的UFA-Palast 由藍(lán)天公司設(shè)計(jì) 由Vlado Miluni及法蘭克蓋瑞設(shè)計(jì)建于布拉格的舞蹈大樓 麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服務(wù) 干闌式建筑河姆渡文化早期的主要建筑形式 ，房屋依山而建，背山面水布置，地勢(shì)低洼潮濕。 鳳凰吊腳樓湘西吊腳樓恒山懸空寺山西渾源縣 抬梁式建筑中國(guó)古代建筑木構(gòu)架的主要形式，尤其是在我國(guó)北方地區(qū)，室內(nèi)少柱甚至無(wú)柱，空間大，耗材多。在柱頂或柱網(wǎng)上的水平鋪?zhàn)鲗由?，沿房屋進(jìn)深方向架數(shù)層疊架的梁