瘋癲與文明txt百度云【瘋癲與文明】

1、瘋癲與文明txt百度云【瘋癲與文明】好萊塢電影常常被看作是大眾文化的忠實(shí)傳播者它尊重大 眾的道德和經(jīng)驗(yàn)，故事的結(jié)局往往符合大眾的價(jià)值觀。然而好 萊塢電影也講述一些在精神病院里發(fā)生的故事，故事里的瘋癲 之人逃避了文明，遠(yuǎn)離了大眾，只生活在自己的精神世界里。表面上好萊塢對(duì)瘋癲之人的表現(xiàn)，只是為了滿足觀眾獵奇 的欲望，但事實(shí)絕非如此。透過(guò)那些瘋癲行為的偽裝，精神病 院其實(shí)正是美國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影，有時(shí)借著表現(xiàn)精神病院的瘋 狂而批判美國(guó)的現(xiàn)狀，有時(shí)又通過(guò)精神病院對(duì)病人的挽救而歌 頌了美國(guó)主流的價(jià)值。由文明造就的瘋癲大多數(shù)講述精神病院故事的電影，都是以一個(gè)正常人的視 角展開(kāi)的。他象征著觀眾，以好奇的目光打

2、量著這個(gè)被文明所 拋棄的世界。1963年塞繆爾富勒拍攝的電影恐怖走廊，就 是以一個(gè)記者試圖裝瘋進(jìn)入精神病院開(kāi)始的。這個(gè)生活拮據(jù)卻野心勃勃的記者，企圖通過(guò)揭露精神病院 里的一樁謀殺案讓自己獲得普利策獎(jiǎng)，報(bào)社老板為了吸引讀者 眼球也熱心地支持他。只有記者的女友一早看出這個(gè)計(jì)劃的瘋 狂，努力勸阻記者。然而記者最終順利進(jìn)入精神病院，并在這第1 頁(yè)共7 頁(yè) 里找到謀殺發(fā)生時(shí)的三個(gè)目擊者。記者試圖從他們嘴里打聽(tīng)到 兇手的名字，然而這三個(gè)目擊者都是瘋癲的精神病人。第一個(gè)目擊者幻想自己是美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)中南方著名將軍，而他 真實(shí)身份則是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中的退伍軍人。在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，他被俘 后開(kāi)始為朝鮮軍隊(duì)效力，最終被遣送回美國(guó)

3、。這段經(jīng)歷讓他被 家人和同鄉(xiāng)所唾棄，忍受不了壓力的他只能通過(guò)把自己幻想為 南方戰(zhàn)爭(zhēng)英雄而逃避現(xiàn)實(shí)。第二個(gè)目擊者則是一個(gè)把自己當(dāng)成三 K黨的黑人青年，他 原本是少數(shù)可以進(jìn)入大學(xué)讀書(shū)的黑人學(xué)生，然而大學(xué)中無(wú)處不 在的種族歧視和三K黨的折磨，最終把他變成瘋子。在精神病 院的走廊上，他身穿白色三 K黨制服，率領(lǐng)著其他病人圍攻一 個(gè)黑人，成為影片最具諷刺性的一幕。第三個(gè)目擊者曾經(jīng)是一位原子物理學(xué)家，但在冷戰(zhàn)的陰影 下，他總擔(dān)心自己的研究有一天會(huì)造成人類的災(zāi)難?？謶趾徒?慮壓垮了他，他把自己變成一個(gè)智商只有六歲的兒童，塵封了 自己的科學(xué)智慧。電影里這三個(gè)精神病患者，每個(gè)人的病因都是對(duì)美國(guó)現(xiàn)實(shí) 問(wèn)題的投射。

4、戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭，種族歧視、冷戰(zhàn)背景下對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)的 恐懼，這些其實(shí)都縈繞在每一個(gè)美國(guó)民眾的心頭。瘋癲其實(shí)就 是文明的影子，在瘋癲之中，觀眾恰恰看到的是文明的脆弱與 非理智。影片中那三個(gè)受害者成為了瘋子，然而那些發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)第2 頁(yè)共7 頁(yè) 的軍事狂人、推行種族歧視的三 K黨，囤積核武器的政客，卻 被看作是文明人，堂而皇之地在文明社會(huì)中生活和享受。這不 禁讓觀眾發(fā)問(wèn)，究竟是精神病院里關(guān)押著瘋子，還是我們文明 的社會(huì)才是瘋子的樂(lè)園？隨著記者與三個(gè)目擊者不斷地接觸，記者漸漸了解到謀殺 案的真相，但在緊張，焦慮，失望和對(duì)女友不信任的折磨下， 記者也變得越來(lái)越神經(jīng)質(zhì)。當(dāng)記者最終查到兇手身份并揭露出 精神病院護(hù)工性侵

5、犯女病人的丑聞，他卻真的陷入瘋癲不可自 拔。影片的最后，這個(gè)獲得普利策獎(jiǎng)的記者變成了一個(gè)不會(huì)說(shuō) 話、只能生活在精神病院里的瘋子。這個(gè)黑色的結(jié)局表達(dá)了導(dǎo)演的態(tài)度，借著醫(yī)生之口，他評(píng) 價(jià)道：“一個(gè)長(zhǎng)期生活在精神病院里的人，如何保持自己的正 常?”而這個(gè)精神病院正是對(duì)美國(guó)社會(huì)的隱喻。在精神病院那條 長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊上，各種光怪陸離的事情上演著，護(hù)工濫用職權(quán)強(qiáng) 暴女病人、記者為了名利裝瘋、報(bào)社老板為了銷量把自己的員 工推向火坑看似瘋癲的精神病人反而成了最無(wú)害的人。記者正 是被這個(gè)顛倒的社會(huì)活活逼瘋的，當(dāng)他在精神病院里目睹了文 明最陰暗的一面后，就再也無(wú)法簡(jiǎn)單回到文明之中。重新奔向文明在所有關(guān)于精神病院的電影

6、里最著名的莫過(guò)于米洛斯？福爾曼于1975年拍攝的飛越瘋?cè)嗽?。影片改編?962年肯？第3 頁(yè)共7 頁(yè) 克西的小說(shuō)飛越布谷鳥(niǎo)巢，并在當(dāng)年奧斯卡上包攬了最佳導(dǎo) 演、最佳影片、最佳女主角、最佳男主角，最佳改編劇本五項(xiàng) 大獎(jiǎng)。影片講述的是麥克墨菲為了逃避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動(dòng)，裝作 精神病人進(jìn)入瘋?cè)嗽骸Ｈ欢涡宰杂傻男愿?，與護(hù)士長(zhǎng)所主 導(dǎo)的沉悶壓抑，循規(guī)蹈矩的醫(yī)院，形成了激烈沖突。無(wú)法忍受 瘋?cè)嗽豪锓侨伺按柠溈四茮Q定逃跑，卻在當(dāng)晚為安慰病友 比利而耽誤了時(shí)間，最終被護(hù)士長(zhǎng)抓住并切除大腦額葉。在這部電影中，瘋?cè)嗽罕旧淼呐で?、壓抑和瘋狂，似乎?由于護(hù)士長(zhǎng)個(gè)人的獨(dú)裁所造成的。電影中也出現(xiàn)了對(duì)民主制度 的諷

7、刺，比如麥克墨菲要求護(hù)士長(zhǎng)將音樂(lè)聲關(guān)小一點(diǎn)，以及改 變作息制度讓病人能看到棒球錦標(biāo)賽的實(shí)況轉(zhuǎn)播，護(hù)士長(zhǎng)都以 “大多數(shù)人的意愿”為由駁回了麥克墨菲的請(qǐng)求。實(shí)際上，那 大多數(shù)人早已不能自由表達(dá)自己意志，成為了護(hù)士長(zhǎng)的傀儡。 當(dāng)麥克墨菲好不容易找齊十個(gè)人舉手支持改變作息制度，護(hù)士 長(zhǎng)又以“表決時(shí)間已過(guò)”為由再次拒絕了麥克墨菲。但這些對(duì)民主制度的諷刺，實(shí)際上最后矛頭指向的也依然 是護(hù)士長(zhǎng)個(gè)人。在為了改變作息時(shí)間而進(jìn)行的那場(chǎng)民主表決 中，反而是通過(guò)民主的形式，病人們開(kāi)始有勇氣表達(dá)自己的意 見(jiàn)，連始終沉默不語(yǔ)的酋長(zhǎng)，也舉起了自己的手支持麥克墨 菲。這成為影片的一個(gè)高潮段落，護(hù)士長(zhǎng)驕傲地以為她控制了第4 頁(yè)

8、共7 頁(yè) 絕大多數(shù)病人，投票表決必然以她的勝利告終，然而一旦有了 表達(dá)自己觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)，病人們就不再畏懼護(hù)士長(zhǎng)的權(quán)威。原作者肯？克西對(duì)這部由自己小說(shuō)改編而成的電影非常不 滿，他不僅提起訴訟，還拒看影片。的確，作為60年代反文化運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典作品，無(wú)論是 1962年的小說(shuō)飛越布谷鳥(niǎo)巢還是 1963年的電影恐怖走廊，瘋癲都是文明直接造成的，但這 部1975年的飛越瘋?cè)嗽豪铮斐莎偘d的只是獨(dú)裁的個(gè)人。獨(dú)裁扭曲了文明與秩序，使得瘋?cè)嗽撼蔀榱藟阂秩诵缘牡胤健?瘋?cè)嗽豪锏牟∪?，無(wú)論是說(shuō)話口吃的比利，還是沉默不語(yǔ)的酋 長(zhǎng)，他們語(yǔ)言的缺乏，既是個(gè)人自由表達(dá)權(quán)利的喪失，也是文 明在此地缺席的象征。影片最終，酋長(zhǎng)操著一

9、口流利的英語(yǔ)，要帶麥克墨菲與自 己一起離開(kāi)瘋?cè)嗽?。然而被切除大腦額葉的麥克墨菲已經(jīng)成了 一個(gè)真正的白癡，喪失了自己的思想和語(yǔ)言。于是酋長(zhǎng)悶死了 他，并砸碎醫(yī)院玻璃，逃向自由的遠(yuǎn)方。導(dǎo)演在影像上賦予了 結(jié)局一層曖昧的色彩，表面上，酋長(zhǎng)似乎是逃進(jìn)了森林里，一 個(gè)遠(yuǎn)離文明、充滿野性的地方。但在森林中是不需要語(yǔ)言的， 開(kāi)口說(shuō)話、恢復(fù)了語(yǔ)言能力的酋長(zhǎng)，其實(shí)是奔向文明，他逃離 的瘋?cè)嗽翰攀且粋€(gè)充滿獨(dú)裁，遠(yuǎn)離文明的地方。臣服于文明的瘋癲如果把瘋癲作為一種姿態(tài)，那么瘋癲正是對(duì)文明的反抗。第5 頁(yè)共7 頁(yè)這種反抗在美國(guó)整個(gè)60年代形成了反文化的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，所以才 出現(xiàn)了飛越布谷鳥(niǎo)巢恐怖走廊這些借著精神病院里瘋子

10、之口譴責(zé)文明的故事。然而隨著好萊塢主動(dòng)吸納年輕導(dǎo)演并有 意將青年文化融入傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)，到70年代末，這種青年文化與美國(guó)主流價(jià)值理念的裂痕就被修復(fù)了。1999 年由詹姆斯？曼高德拍攝的移魂女孩正是在這個(gè) 背景下對(duì)美國(guó)60年代反文化運(yùn)動(dòng)的一種清算。故事發(fā)生在 1967年，17歲的少女蘇珊娜像所有那個(gè)年代的年輕人一樣，叛 逆、放縱、與長(zhǎng)輩的價(jià)值觀格格不入。她最終被父母送去了精 神病院，并在那里與其他精神病人成為朋友。其中莉莎就像飛越瘋?cè)嗽豪锏柠溈四埔粯?，她也無(wú)視一切制度和秩序，敢于反抗醫(yī)院里的護(hù)士長(zhǎng)。莉莎與蘇珊娜成為了最要好的 朋友，兩人一起逃離了精神病院。然而目睹莉莎逼死另一個(gè)精 神病人戴茜后，

11、蘇珊娜疏遠(yuǎn)了莉莎，并主動(dòng)回到精神病院接受 治療。最終蘇珊娜痊愈并離開(kāi)了精神病院，她告訴觀眾，到了 70年代，精神病院里大部分的病人都康復(fù)出院了。比起故事，影片把時(shí)代背景放在 1967年似乎更值得觀眾琢 磨。蘇珊娜在這一年與自己同學(xué)的父親上床了，同樣是 1967年 的電影畢業(yè)生里，達(dá)斯汀 ？霍夫曼也與父親同事的妻子上 了床。然而畢業(yè)生里年輕人無(wú)論怎樣荒唐，都沒(méi)有麻木不 仁的成年人那么可恨，也永遠(yuǎn)不會(huì)受到任何懲罰。而在這部第6 頁(yè)共7 頁(yè)1999年的電影中，蘇珊娜的叛逆則足以被送進(jìn)精神病院里接受 文明的調(diào)教。精神病院里的病人似乎都是年輕的女孩，也許在成年人眼 中，60年代的年輕人都是瘋子。莉莎是其中反社會(huì)最明顯的一 個(gè)她自由奔放，反權(quán)威的性格，很快成為了蘇珊娜的精神偶 像。但當(dāng)蘇珊娜準(zhǔn)備重新回歸社會(huì)、融入文明的時(shí)候，莉莎的 形象則變成了一個(gè)惡魔。她像恐怖片中的怪物一樣，在精神病 院幽暗的地下室里瘋狂地追逐著蘇珊娜。莉莎在蘇珊娜眼中真 正成了一個(gè)瘋子，這也意味