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文檔簡介
中鋒、側(cè)鋒、偏鋒談線條毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體,對(duì)運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒;隸書、楷書以中鋒為主,側(cè)鋒為輔;行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主,偏鋒偶爾為之。由于筆毫是柔軟的,因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài),要在運(yùn)行進(jìn)程中將筆毫逐漸理JII頁調(diào)節(jié)成中鋒。線條形狀、線質(zhì)首先與用筆方式有關(guān)。中鋒用筆時(shí)寫出的筆畫兩個(gè)邊緣受力相等,線條圓渾而飽滿。相反,偏鋒寫出的線條,一個(gè)邊緣受力,另一個(gè)邊緣純?yōu)楦焙敛脸?,挺直的一邊與癱瘓柔弱的另一邊,兩個(gè)邊緣受力無法組成力量的均衡,筆畫晃得扁平、單薄。固然,這兩種方式寫出來的筆畫外觀形狀也是不同的。中鋒運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)利用中鋒,會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒,令其維持中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí),筆腹處于運(yùn)行的前方,筆鋒緊隨其后,筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上,為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí),筆鋒到筆腹的方向,與毛筆的運(yùn)行方向一致,且執(zhí)筆應(yīng)當(dāng)盡可能使筆桿垂直于書寫面。。中鋒有兩個(gè)益處:一是筆鋒走在筆畫的中間,墨水通過筆心流注到紙面,會(huì)自然地向線條的兩邊滲開,中間墨色略濃于兩邊,出現(xiàn)如錐畫沙的立體感。二是筆鋒走在筆畫中間,能夠在點(diǎn)畫的起訖的地方,上下左右,八面出鋒,帶出細(xì)挺圓勁的牽絲,錢條圓渾而有質(zhì)感。用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類:(1-1)筆畫邊線光潔平整,如刀切的一樣,古稱"古釵腳”;用來形容中鋒轉(zhuǎn)折的筆畫,雖彎曲盤繞,而其筆致仍然圓潤飽滿。書寫速度略快,使勁平均,顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。(1-2)筆畫邊緣毛澀不平,如萬年相藤,古稱"屋漏痕”,如破屋壁間之雨水漏痕,象征筆畫其形凝重自然?;蚍Q"金石氣”。書寫速度略慢,比較使勁,手指略有震顫,顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條,待熟練了再追求"屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕“是功到自但是成的,決不是做作而成的,刻意用哆嗦或扭動(dòng)去達(dá)到是不行的。前人常常利用〃力透紙背”、"入木三分”來形容筆畫線條。所謂〃力透紙背",是指書寫時(shí)筆力雄厚,墨能透過紙背。中鋒運(yùn)筆,因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸,筆畫的中央線著墨最力,凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米,稿舄聚墨痕。老師查驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是不是認(rèn)真,往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是不是吃透了,若是筆畫的兩頭與中間一樣黑,說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真,不馬虎。若是發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的,而中段部份不黑,說明這個(gè)學(xué)生寫字輕率,一帶而過。"入木三分",典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板),因要重寫新的祝詞,叫木工將字削掉,結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚,墨能進(jìn)入到木板三分那么深。"力透紙背”和"入木三分",都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。筆鋒在筆畫的中心線上運(yùn)行,被稱為中鋒運(yùn)筆(見圖2-3)。中逢運(yùn)筆這是歷代書家所提倡的一種主要運(yùn)筆方式。其實(shí)質(zhì)是筆鋒的指向同筆畫運(yùn)筆方向正好相反,即180。平角,當(dāng)筆鋒在筆畫中心線上運(yùn)行時(shí),副毫也分隨筆鋒雙側(cè)作同步運(yùn)行。但由于筆鋒含墨量大,運(yùn)行時(shí)滲墨暢快,所以書寫出來的筆畫,其中心部份的墨色濃,愈至兩邊墨色則漸淡。這樣就顯出渾圓有力的三維空間的視覺效果。前人常說的"錐畫沙"、"屋漏痕”的筆法,即是中鋒運(yùn)筆的視覺效果。(2)側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆,和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方式。也就是說從上往下投視,筆毫方向(中心線),與運(yùn)行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時(shí),這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆。三指握筆的方式,使筆與紙呈四十五度斜角,這樣就使筆鋒的側(cè)面與紙張接觸,自然所畫線條在于左向筆畫無力,也就是側(cè)鋒運(yùn)筆,所以左撇的字像鼠尾。側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感,也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí),筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果;筆毫的方向,與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí),筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。具體地說,側(cè)鋒行筆的方式是指在運(yùn)筆的進(jìn)程中,筆鋒在必然程度上偏離筆畫中心線。筆鋒的指向常與運(yùn)筆方向呈135。夾角。側(cè)鋒行筆比中鋒行筆自由,特別是表此刻筆畫的轉(zhuǎn)折處,它可以省去一些提、按,頓、挫的細(xì)微動(dòng)作,書寫速度較快。而且書寫的筆畫常顯得峻峭多姿、精神外拓。對(duì)于中鋒和側(cè)鋒這兩種運(yùn)筆方式,歷代書家多數(shù)主張以中鋒運(yùn)筆為主,以側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。因?yàn)槎嘤弥袖h,可以正筋骨、豐血肉,間用側(cè)鋒,可以增強(qiáng)筆意,外拓神采,加速書寫速度。側(cè)鋒多用來取勢,勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也到處可見。除小篆之外,其他書體都離不開側(cè)鋒。尤其是在行草書中,側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯,更是到處可見。這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間,而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側(cè),筆腹處于筆畫的另一側(cè),筆鋒與筆腹在并列行偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊,筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫,因其不夠完美,教從來被書家視為病筆。因偏鋒行筆,筆豪躺紙,猶如鐵鍬平地,難以入紙,也就不會(huì)產(chǎn)生力度。至于說書法家在寫行、草書時(shí),由于書寫速度的加速,抑或?yàn)榱嗽鰪?qiáng)作品的節(jié)拍感而出現(xiàn)的枯濕濃淡,乃至偶而的偏鋒,該當(dāng)別論。用筆要領(lǐng)歸結(jié)為兩個(gè)字:用鋒。所謂能用筆,就是能"用鋒",體力轉(zhuǎn)化為筆力,即轉(zhuǎn)化為用鋒之力。那么如何用鋒呢?一、要先學(xué)會(huì)中鋒用筆。書法要求線條要扎實(shí),要"力透紙背”也就是要有根,這和打太極拳一樣,講究腳下要有根。線條入紙,力在線中,給人的感覺是扎扎實(shí)實(shí)、根深蒂固、不可動(dòng)搖。線條如水上浮萍,軟而無力,漂浮無根,糾其原因主如果:一、筆力不夠;二、速度不夠。如何才能達(dá)到筆夠力透紙背呢?必需做到中鋒行筆,筆豪向下,猶如鐵鍬挖地,只有這樣,線條才能入紙,才會(huì)產(chǎn)生力度。從線條的內(nèi)部結(jié)構(gòu)說,線條的力度來源于起筆。起筆要有暴發(fā)力,暴發(fā)力的強(qiáng)弱,決定看線條質(zhì)量的好壞,表現(xiàn)了功夫的深淺。因此,要認(rèn)真體會(huì)起筆的方式,注重線條力度的訓(xùn)練,學(xué)會(huì)在剎時(shí)把全身之力通過筆毫表此刻線條中。用公式表示:力量+速度二暴發(fā)力。暴發(fā)力的產(chǎn)生,在于腕、肩等關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),肌肉收縮,把力量剎時(shí)凝聚在筆毫上,看力點(diǎn)高度集中,像閃電一樣迅速地畫出線條。就像短跑運(yùn)動(dòng)員剎時(shí)把力量聚集在腳掌上一樣,法令槍響,就如"開閘泄洪"突然暴發(fā),一瀉千里之氣勢。長筆畫的暴發(fā)力,是在紙上進(jìn)行運(yùn)動(dòng),筆不離紙,力不離紙,如:橫和豎等。短筆畫的暴發(fā)力,是從紙面到空中的運(yùn)動(dòng),如在彈簧上彈跳,騰但是起,線條短促而有力,如:左、右顧盼的點(diǎn)等。二、要控制提按用筆。提按之法能表現(xiàn)出書寫者對(duì)毛筆的控制能力,掌握了提按技能,可以說對(duì)用筆法就有了必然的把握。提筆與按筆,是使筆鋒作上下動(dòng)作的兩種相對(duì)的筆法。提,是將筆鋒上提,為的是讓筆鋒斂合,使彎曲的筆鋒盡可能恢復(fù)圓錐狀,筆尖與紙面的接觸面很小,猶如芭蕾舞女腳尖點(diǎn)地,步態(tài)輕盈。提也要力到筆鋒,不可如強(qiáng)弩之末。按,是將筆鋒下按,筆毫鋪開,筆尖與紙面的接觸面很大。最能表現(xiàn)用筆的力度,但控制不好,一味下按,往往使線條粗鈍,形成墨豬。有人下筆就用筆肚,按筆有余,提筆不足,書寫起來僵、結(jié)、板,這是對(duì)提按筆法缺少體會(huì)與實(shí)踐的結(jié)果。T提筆、按筆是垂直動(dòng)作,這種動(dòng)作是與筆畫書寫的水平動(dòng)作同步進(jìn)行的。在運(yùn)筆時(shí),由提向按的過渡較容易掌握,而由按向提的過渡就有必然的難度。在寫捺腳、懸針豎、撇等筆畫的露鋒收筆時(shí),沒有掌握這持續(xù)反彈轉(zhuǎn)換技能。技能要領(lǐng)是先象魚擺尾一樣,向相反方向用手腕擺起筆鋒,再用較前稍輕的筆觸向前行筆,如此交替進(jìn)行,筆畫必愈來愈細(xì)。若直接收鋒,很容易寫出散鋒,達(dá)不到理想的效果。三、要時(shí)刻進(jìn)行調(diào)鋒。筆鋒在書寫進(jìn)程中會(huì)出現(xiàn)各類各樣的轉(zhuǎn)變,若是不及時(shí)調(diào)鋒,便會(huì)出現(xiàn)偏鋒、絞鋒、散鋒等現(xiàn)象,這樣既影響線條的質(zhì)量又給運(yùn)筆帶來很多困難。如何進(jìn)行調(diào)鋒呢?一方面,咱們要注意筆鋒的不同轉(zhuǎn)變,靈活把握筆鋒的提按使轉(zhuǎn);另一方面,要仔細(xì)體會(huì)筆鋒在行進(jìn)中所產(chǎn)生的力量感,以表現(xiàn)線條質(zhì)量為目的進(jìn)行筆鋒調(diào)整。要表現(xiàn)遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺,就要求咱們對(duì)筆鋒的使轉(zhuǎn)進(jìn)行不同的把握與調(diào)整。但有人寫字不知用偏鋒,往往寫一筆或一字便在硯邊調(diào)整一下,不知一擒一縱快速反映而調(diào)鋒。擒縱’二字,是書家要訣。又如國畫的十八描法,這是以以線條描法的形狀命名,如鐵線描、琴弦描、高古游絲描,以中鋒行筆,要求力度均勻,筆畫粗細(xì)一致,其效果圓潤飽滿。至于在行行筆進(jìn)程進(jìn)程中筆鋒不但有上下起伏及左右搖動(dòng)的轉(zhuǎn)變,而且行筆節(jié)拍也不同,從而形成多轉(zhuǎn)變的線條。如:蘭葉描、柳葉描、行云流水描、戰(zhàn)筆描等。書法藝術(shù)的筆法,有一從簡到繁的進(jìn)程。任何一根線,它都由起筆、行筆和收筆這三個(gè)部份組成,正確掌握和運(yùn)用這三個(gè)動(dòng)作是線條成敗的關(guān)鍵。若就線條的筆法運(yùn)動(dòng)形式而言,平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)這三種運(yùn)動(dòng)形式。平動(dòng)包括紙平面上彼此垂直方向的運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)空間比較單一、簡單,即是屬于一維空間的運(yùn)動(dòng)。提按相當(dāng)于垂直紙平面方向的運(yùn)動(dòng),還有在紙平面的平動(dòng)運(yùn)行,是把運(yùn)動(dòng)空間擴(kuò)展到二維空間的運(yùn)動(dòng)。絞轉(zhuǎn)可以看做主如果繞紙平面的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),還有平動(dòng)和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),又把運(yùn)動(dòng)空間開展至三維空間的運(yùn)動(dòng)。筆畫上強(qiáng)調(diào)"線",在筆法上強(qiáng)調(diào)平動(dòng)和絞轉(zhuǎn)。因筆法偏重平動(dòng),故線條平實(shí)內(nèi)在。讓作品更具有形式感和視覺沖擊力,線條時(shí)粗時(shí)細(xì),在強(qiáng)化提按抑揚(yáng),實(shí)現(xiàn)外在線條豐碩轉(zhuǎn)變。提按抑揚(yáng)增強(qiáng),實(shí)際上都是對(duì)"平動(dòng)"的減弱。平動(dòng)和絞轉(zhuǎn)最先源自于篆書的筆法。由于書畫同源,國畫的線條描法源至篆書。用"玉箸縱橫”來比喻篆書的各類筆法,就是由象筷子一樣的線條組合而成的。篆書橫筆決不是隨意地一下,應(yīng)在堅(jiān)持中鋒運(yùn)筆的前提下,要理好起筆,行筆,收筆。篆書除橫豎之外,還有許多不同方向,長短的弧線。圓弧的筆大體原理,和橫豎畫是大體相同,只是起筆,行筆,收筆要隨弧勢的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變,大體弧線的轉(zhuǎn)變,可以理解為左右半圓線?;【€在運(yùn)進(jìn)程,要隨弧線的運(yùn)行略有捻筆,以維持筆鋒的中鋒狀態(tài)。篆書在直線和弧線的基礎(chǔ)上,可以引伸為各類直線與弧線組合轉(zhuǎn)變的線條。利用提、按、頓、挫等用筆手法和行筆或暢或澀的時(shí)間把握,使線條產(chǎn)生彈性,使力量得以強(qiáng)化。也要注意線條的彼此關(guān)系:粗線條所占的地位較為重要,是整個(gè)字的主筆,力量也較為集中,用墨較重;而細(xì)線條處于輔助地位,用墨也輕。更要講究筆力。讓毛筆既要提得起,又能壓得下,使線條形成輕重對(duì)比。從筆法上看,筆法豐碩,方圓并用。即便一樣的方筆或圓筆,也有虛實(shí)不同,切入點(diǎn)不一樣因素存在。一般地說,方筆多為露鋒,折鋒筆法,圓筆則是藏鋒,轉(zhuǎn)鋒的筆法效果。故古有“折以成方”,“轉(zhuǎn)而成圓”的說法。線條形成的過程是起筆——行筆——收筆。在這個(gè)過程中,每一步都很關(guān)鍵。㈠起筆——起筆要頓線條有無力度,很大程度上取決于起筆,因此,必然要學(xué)會(huì)起筆,學(xué)會(huì)利用暴發(fā)力,從而寫出"力透紙背”的杰作。行筆前要前后退(逆鋒入筆)、停頓(為行筆做準(zhǔn)備),然后行筆,只有這樣,才能寫出高質(zhì)量的線條。起筆要頓就是要筆鋒始終在線條中間運(yùn)行,這樣寫出的線條既圓潤又厚實(shí),即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執(zhí)筆要穩(wěn),行筆要靜(是指行筆要神情專注,凝神靜氣)。出現(xiàn)偏鋒及時(shí)調(diào)整,不然即便是中鋒,寫出的線條也容易扁薄。所以,中鋒用筆在筆法中占重要位置。等到中鋒用筆熟練了,也可用側(cè)鋒、逆逢等書寫,以求線條有所轉(zhuǎn)變。點(diǎn):任何筆畫都由點(diǎn)起。筆桿垂直,要求下筆角度要斜(45°)(缺省為這個(gè)角度,具體到不同風(fēng)格楷體可作相應(yīng)調(diào)整),由輕到重寫出前尖后圓的杏仁點(diǎn)。按照筆畫的粗細(xì)寫出點(diǎn)的長短,不可一味拉長以避免給下一步帶來麻煩。帶:是為了寫出起筆輪廓,也便于轉(zhuǎn)筆。毛筆不要提起,把點(diǎn)的頭和尾蓋?。ㄒ钥床灰婞c(diǎn)的頭尾為準(zhǔn)),側(cè)鋒帶筆形成平形四邊形塊面,寫出三條直邊兩個(gè)方角。以橫為例,杏仁點(diǎn)寫完后,毛筆按筆畫運(yùn)筆方向(橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上)側(cè)鋒帶筆形成平形四邊形塊面,這樣做既寫出了起筆的輪廓,又便于筆鋒在其中不露痕跡地?fù)Q向,保證下一步的中鋒運(yùn)筆。轉(zhuǎn):是為了調(diào)整筆鋒指向以達(dá)到中鋒運(yùn)筆要求。平形四邊形塊面形成后,筆鋒不須提起,接著就是靠大拇指和食指逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿,帶動(dòng)筆鋒作逆時(shí)針調(diào)鋒,使原來的筆鋒指向由向左前變成向左,這時(shí)向右運(yùn)筆才是橫的中鋒行筆。注意:轉(zhuǎn)筆時(shí)毛筆不要提起,直接用拇指和食指轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿帶動(dòng)筆鋒在紙上轉(zhuǎn)動(dòng),像蹺蹺板一樣,讓接觸紙面的筆尖和筆跟部同時(shí)向筆畫中心移動(dòng),直到筆鋒狀態(tài)符合中鋒要求為止。筆鋒:橫、提為逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng),豎、撇為順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng),捺因?yàn)橄鹿P方向同點(diǎn)一致,故不須轉(zhuǎn)動(dòng)。(二) 行筆——行筆要暢(三) ?收筆——收筆要留書法筆畫線條要求收筆時(shí)要〃回鋒",也就是要將筆鋒回過來藏到線條之中。在進(jìn)行國畫線條練習(xí)時(shí)也要注意"藏鋒”,但沒有必要象書法那樣"回津’O〃留“就是將筆鋒留于線條之中,切不可將線條尾巴隨意地拖到線條的外面。在畫線條時(shí)只要將筆適時(shí)停住,不要下意識(shí)地拖帶即可。起筆三步完成后,緊接著中鋒鋪毫行筆,在行筆過程中,要始終保持筆鋒指向與運(yùn)筆方向正好相反,同時(shí)要求筆鋒始終保持在筆畫的中央,隨著手腕的運(yùn)動(dòng),筆桿可以倒向筆鋒所指方向。若運(yùn)筆方向往筆畫兩邊倒,會(huì)造成拖鋒或偏鋒,即筆桿傾倒幅度越大,筆鋒與紙面的摩擦力越大,筆毫克服阻力前進(jìn),寫出的筆畫自然就有力度美。收筆有兩種方式:(3-1)藏鋒收筆:彈、挑、折、轉(zhuǎn)第一步〃彈“中鋒行筆到末尾,收筆第一步是筆鋒反彈提起,因越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況,越要反彈提起。橫筆、垂露豎或短豎,和反捺的收筆,需要較輕的筆觸,才能圓滿完成收筆。所以反彈提起是圓滿收筆的關(guān)鍵一步。這里用一個(gè)"彈"字歸納反彈提起這一步。第二步"挑"歸納的是筆鋒上挑(對(duì)橫而言)或筆鋒左挑(對(duì)豎而言),這一步的目的是同第三步"折"配合形成棱角,以強(qiáng)調(diào)筆畫的造型效果。注意:挑時(shí)要用一分筆輕挑,不可用很重的筆觸。第三步"折”歸納的是筆鋒在"挑”以后折筆(方向與起筆點(diǎn)的方向維持平行)向右下形成方角,與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆組成方圓對(duì)比。注意:這一步仍然要用一分筆輕折。第四步"轉(zhuǎn)"歸納的是圓轉(zhuǎn)回收,完成’折’后,手腕帶動(dòng)毛筆,使筆鋒輕松一轉(zhuǎn),從下方輕輕收回,整個(gè)筆畫到此圓滿結(jié)束。垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆(見圖3-4)。(3-2)露鋒收筆:彈、傾、踢露鋒收筆是要寫出筆鋒。第一步"持續(xù)彈"與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起,不過這種反彈提起是反復(fù)且持續(xù)進(jìn)行,運(yùn)筆一次比一次輕,直到寫出筆鋒為止。第二步"傾”伴隨著反復(fù)多次反彈提起,為使筆毫能漸漸收攏,筆桿必需向筆鋒所指方向傾斜第三步“踢”最后一步筆尖快速從紙面踢出,形成筆鋒。大體筆畫中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。需要注意的是:要想收出漂亮的筆鋒,起筆時(shí)轉(zhuǎn)筆就要到位,只有轉(zhuǎn)筆到位,才能在收鋒時(shí)將筆鋒寫到筆畫的中心線上,從而產(chǎn)生美的外觀(見圖3—5)。學(xué)書的進(jìn)程,就是對(duì)筆法把握、熟練的進(jìn)程,只有把這一關(guān)過了,才能達(dá)到運(yùn)筆如指、游刃有余的境界。筆法的把握,需要一個(gè)漫長的進(jìn)程,不可操之過急,欲速則不達(dá)。咱們只要認(rèn)真學(xué)習(xí)前人和今世書家好的用筆經(jīng)驗(yàn),加上刻苦練習(xí),必然能夠掌握筆法技能。(四)?順、逆鋒在繪畫過程中,人們往往習(xí)慣于從左往右或從上往下地運(yùn)筆,這種習(xí)慣的運(yùn)筆叫〃順筆”,而從右往左或從下往上的運(yùn)筆就沒有"順筆"自然,它較別扭,所以稱為"逆鋒"。在練習(xí)勾線時(shí),要"順鋒""逆鋒”交替進(jìn)行,千萬不要因〃逆鋒"難就少練習(xí)。練習(xí)"逆逢"不要為了勾勒的方便而改變畫面的方向,如果隨意轉(zhuǎn)動(dòng)畫面的話,就起不到練習(xí)的作用了。蔡邕《
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