胸像雕塑技法

圓雕技法

一、雕塑

無論是頭像、胸像、軀干，一般都先從臨摹石膏入手，然后再到真人。本節(jié)我們主要講相對胸像塑造1．比例要求：1∶1

這樣的尺寸，更能直觀地對形體加以比較和塑造。2．準備工作

由于雕塑工序多，工作復雜，所有的雕塑工作者都應養(yǎng)成良好的工作習慣，從小雕塑開始，就要對所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時、需要時再找。課程內容：①選擇頭部結構較為明顯，外形、轉折較為明確的石膏頭像一件。

②準備一套模特兒轉臺和一套雕塑轉臺，便于同步轉動。

③準備大量充足的質地細膩、粘合力強、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副，木塊若干，釘子若干，棕繩一卷。

所需東西有：⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個，塑料布一張。⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置應正對光，不要側光或逆光，因為側光由于陰陽的黑白對比會破壞體量和對稱，逆光則會削弱體量感。雕塑與對象應處在同一高度，與作者成同一視角。觀察者的位置應在雕塑尺寸的兩倍半遠的距離。所需東西有：圖4—1

為扎出動態(tài)，應多角度觀察對象，從正面觀察左右、上下關系，側面觀察前后關系。對模特兒的動態(tài)、比例、重心要心中有數。

再測出物像的長、寬、高的尺寸，頸的長。

3．扎架

子先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行。扎架子一般應遵循兩個法則：第一，結實牢靠而不露架，有的人為圖結實和牢靠，綁扎了很多木棒，結果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動態(tài)，且不便于觀察；第二，省時省力，省材省料而不掉泥。

4．上大泥

需重點解決的問題：

①架子結實牢靠，泥緊密。

②比例、動態(tài)、重心、體量。

③構圖，頭、頸、基座的關系。

④基本形的關系。

⑤大形大面的關系。

5．塑大形

這一步要求經常轉動，多角度來觀察對象，并且還應轉動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細節(jié)控制，應更多地注意整體關系。

不必考慮具體對象的形體。主要是把泥加緊密，但應注意這時的體量應比實際對象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。

大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說明大體積的關系，用方木塊輕輕拍出面向關系。拍時應時時提醒自己注意“正面”、“側面”、“后面”、“頂面”和“底面”。

為了使雕塑順利進行，應檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現象，是不是有露架的情況。同時注意：

首先應根據大的感覺塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、對稱感覺。再根據解剖結構，具體塑出各部分之間的結構關系和骨肉關系。

做了五官，反過來再強調基本形，應進一步明確面向轉折以及面向轉折的長、寬、高尺寸和對稱關系，

6．深入

深入包括各形體間在比例尺寸上更精確，空間感更好，體量更渾厚，轉折更明晰，同時也包括對對象的細節(jié)刻畫更充分，表面肌理處理更完善，人物個性氣質表現更準確。

講到轉折就要講高低點的關系

所謂“高點

”是相對“低點

”而言，是頭像中凸出的點，頭像相對低凹之處，也就是所謂的“低點”，而高點和低點往往不是單獨存在的，它們會形成“高點區(qū)域”和“低點區(qū)域”，轉折面與面之間的交點地帶即是“高點區(qū)域

”，高點區(qū)域給人膨脹、擴張、渾厚而有力量的感覺；“低點區(qū)域

”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無和神秘的感覺，而這兩種關系又是相互對比、襯托，好比繪畫的虛實關系。正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關系是內眼角低而外眼角高；側面平行看，內眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個眼角的連線應成一個弧形。

嘴的變化：首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復雜的，從側面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。鼻子的變化：鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結合。鼻翼與整個體積的關系。耳的變化：耳的小面變化關系。骨：轉折方、硬，緊而結實；肉：轉折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結實，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉折模糊，長短濃密不一，結構松軟而有彈性。

肌理和質感的表現：7．整體關系的調整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現得非常充分。而整體效果可能由于細節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相