現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)流派

現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)流派一、后現(xiàn)代主義二、解構(gòu)主義三、高技派四、極簡(jiǎn)主義五、生態(tài)設(shè)計(jì)思潮六、大地藝術(shù)一、后現(xiàn)代主義園林

1、景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：運(yùn)用最少的元素創(chuàng)造出最具沖擊力的景觀新的視覺觀感運(yùn)用歷史片段，并運(yùn)用光影、色彩來(lái)限定空間

2、后現(xiàn)代主義園林的手法：拼貼式復(fù)古主義隱喻主義抽象化的后現(xiàn)代空間建筑與城市背景相和諧3、代表人物及作品查爾斯·摩爾（CharlesMoore）意大利廣場(chǎng)

1980年為新奧爾良的一個(gè)商業(yè)和工業(yè)綜合區(qū)設(shè)計(jì)的意大利廣場(chǎng)，以歷史片斷的拼貼、舞臺(tái)劇似的場(chǎng)景，戲謔式的細(xì)部處理，賦予場(chǎng)所“雜亂瘋狂的景觀體驗(yàn)，幾乎成了后現(xiàn)代主義公共空間設(shè)計(jì)的代名詞。查爾斯·摩爾（CharlesMoore）簡(jiǎn)介及代表作品

查爾斯·穆爾（CharlesMoore1925-1994）美國(guó)杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。他對(duì)于建筑設(shè)計(jì)一向持有非常浪漫的藝術(shù)態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。他對(duì)于自然環(huán)境、社區(qū)環(huán)境與建筑的吻合、協(xié)調(diào)特點(diǎn)非常重視。路易斯安那州新奧爾良市的“意大利廣場(chǎng)”；洛杉磯“太平洋帕里薩德“（Pacificpalisades）圣馬修教堂；洛杉磯都會(huì)區(qū)帕薩迪納市設(shè)“雙間”旅館；德國(guó)的提格港社會(huì)住宅；“探戈”住宅區(qū)（Tangohousing）。個(gè)人觀點(diǎn)：

整個(gè)廣場(chǎng)就以地圖模型中的西西里島為中心。廣場(chǎng)鋪地材料組成一圈圈的同心圓，即以西西里島為中心。廣場(chǎng)有兩條通路與大街連接，一個(gè)進(jìn)口處有拱門，另一處為涼亭，都與古代羅馬建筑相似。廣場(chǎng)場(chǎng)上的這些建筑形象明確無(wú)誤地表明它是意大利建筑文化的延續(xù)。整個(gè)意大利廣場(chǎng)使人快樂、高興、浪漫和有愛的一個(gè)休憩的場(chǎng)所。建筑

美國(guó)建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。代表人物及作品

羅伯特·文丘里

母親之家羅伯特·文丘里

美國(guó)建筑師。1961賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)文丘里住宅;1961賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓;1966印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓;1967新澤西紐黑文Dixwell站;1973美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館;賓夕法尼亞州費(fèi)城富蘭克林中心廣場(chǎng);新澤西普林斯頓;新澤西普林斯頓分子生物實(shí)驗(yàn)室;新澤西SainsburyWing國(guó)家美術(shù)館;巴德學(xué)院;美國(guó)佛羅里達(dá)州;哈佛大學(xué)紀(jì)念堂;美國(guó)加利佛尼亞州圣地亞哥拉霍亞.母親之家

美國(guó)費(fèi)城的母親住宅（VannaVenturiHouse），是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。，“母親住宅”建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實(shí)際活動(dòng)需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。個(gè)人觀點(diǎn)：

母親之家擁有獨(dú)特設(shè)計(jì)理念：小，便宜，功能簡(jiǎn)單，真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。在一種人生思考的關(guān)懷之中，空間明晰，裝飾溫情。小小的一棟建筑給人一種家的溫馨。二、解構(gòu)主義建筑

特征

無(wú)絕對(duì)權(quán)威，個(gè)人的，非中心的多元的，非同一化的，破碎的，凌亂的，模糊的

代表人物及作品

丹尼爾·列別斯基（D.Libeskind）

曼徹斯特帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館丹尼爾·列別斯基（D.Libeskind）D.Libeskind的博物館設(shè)計(jì)備受青睞。Libeskind先生曾在許多項(xiàng)目的設(shè)計(jì)和規(guī)劃：丹佛美術(shù)館、安大略省家博物館擴(kuò)建工程、多倫多的Westside、歐洲最大的購(gòu)物及推廣中心、加利福尼亞州舊金山、創(chuàng)意媒體中心香港城市大學(xué)、柏林猶太博物館的擴(kuò)建工程、。D.Libeskind的主要設(shè)計(jì)有柏林的猶太人博物館、美國(guó)舊金山猶太人博物館、英國(guó)曼徹斯特帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館、倫敦城市大學(xué)的研究生中心、瑞士的一家購(gòu)物中心和以色列特拉維夫的展覽中心等。

曼徹斯特帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館曼徹斯特帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館的建筑遠(yuǎn)觀時(shí)如同三片弧型碎片的組成物，兩片躺于地上，一片豎起。近觀或走入整個(gè)建筑造型，則其具有復(fù)雜的幾何形組合，大角度傾斜的天花板和地板，垂直線也幾乎都是傾斜的，只有幾條直線。設(shè)計(jì)師表示這樣的建筑概念來(lái)自于受過戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、身體或心理上造成障礙的一種隱喻。個(gè)人觀點(diǎn)：

這個(gè)博物館設(shè)計(jì)了“空氣殼”，“水殼”和“土殼”三個(gè)主要空間，外觀呈幾何圖形，巨大的曲面塊體相互交錯(cuò)在一起，外墻是深色的混凝土幾乎看不到窗戶，曲面殼體隱喻“當(dāng)今世界已被各種矛盾沖突撞擊成許多碎片”。讓參觀者想到納粹對(duì)幾千年的猶太文化所造成的斷裂，表現(xiàn)的是爭(zhēng)取和平的艱難。

園林

代表作品

——屈米及其代表作拉·維萊特公園

拉·維萊特公園是紀(jì)念法國(guó)大革命200周年巴黎建設(shè)的九大工程之一。它位于巴黎市東北角，在原有屠宰場(chǎng)和肉市場(chǎng)的舊址上修建而成。法國(guó)政府通過競(jìng)賽的方式企圖把拉.維萊特公園建成一個(gè)“屬于21世紀(jì)的、充滿魅力的、獨(dú)特的并且有深刻思想含義的公園，它既要滿足人們身體上和精神上的需要，同時(shí)又是體育運(yùn)動(dòng)、娛樂、自然生態(tài)、工程技術(shù)、科學(xué)文化與藝術(shù)等諸多方面相結(jié)合的開放式綠地，公園還要成為世界各地游人的交流場(chǎng)所”。伯納德·屈米

世界著名建筑評(píng)論家、設(shè)計(jì)師。他出生于瑞士,畢業(yè)于蘇黎世科技大學(xué)，具有法國(guó)、瑞士以及美國(guó)國(guó)籍。在美法兩國(guó)之間工作與居住，擁有美國(guó)與法國(guó)建筑師的執(zhí)照，長(zhǎng)期擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)。他著名的設(shè)計(jì)項(xiàng)目包括巴黎拉維列特公園、東京歌劇院、德國(guó)Karlsruhe-媒體傳播中心以及哥倫比亞學(xué)生活動(dòng)中心等。個(gè)人觀點(diǎn)：

拉維萊特公園融入田園風(fēng)光結(jié)合的生態(tài)景觀設(shè)計(jì)理念，以獨(dú)特的甚至被視為離經(jīng)叛道的設(shè)計(jì)手法，為市民提供了一個(gè)宜賞、宜游、宜動(dòng)、宜樂的城市自然空間。環(huán)境美麗而寧?kù)o，集花園、噴泉、博物館、演出、運(yùn)動(dòng)、科學(xué)研究、教育為一體的大型現(xiàn)代綜合公園。三、高技派建筑代表人物及作品

倫佐·皮亞諾

喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心倫佐·皮亞諾

簡(jiǎn)介及代表作品

倫佐·皮亞諾（RenzoPiano，1937年9月14日-）是意大利當(dāng)代著名建筑師。蓬皮杜藝術(shù)中心（巴黎1971-1977）；關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)（大阪1988-1994）；提巴歐文化中心（新喀里多尼亞1991-1998）；Beyeler基金會(huì)博物館（巴塞爾1992-1997）；波茨坦廣場(chǎng)改造（柏林1992-2000）；AuditoriumParcodellaMusica（羅馬1994-2002）；保羅·克利中心（伯爾尼2005）。

喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心

中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動(dòng)，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。大廈內(nèi)部設(shè)有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圖書館和工業(yè)設(shè)計(jì)中心。它南面小廣場(chǎng)的地下有音樂和聲學(xué)研究所。中心打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)常規(guī)，突出強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中重技派的最典型的代表作。個(gè)人觀點(diǎn)：

文化中心的外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。是一座新型的、現(xiàn)代化的知識(shí)、藝術(shù)與生活相結(jié)合的寶庫(kù)。人們?cè)谶@里可以通過現(xiàn)代化的技術(shù)和手段，吸收知識(shí)、欣賞藝術(shù)、豐富生活。四、極簡(jiǎn)主義繪畫極簡(jiǎn)主義的硬邊繪畫只是一個(gè)簡(jiǎn)單客體的匿名結(jié)構(gòu)。極簡(jiǎn)主義繪畫作品則以在大畫布上涂滿強(qiáng)烈色彩的格子、條紋、方塊、正Ｖ、倒Ｖ及圓形圖案著名。他們的繪畫常就一主題發(fā)展出一系列作品，由許多標(biāo)準(zhǔn)化的小單位合成系列繪畫。代表人物及作品

艾伯斯(Albers,Josef)

《正方形的禮贊》艾伯斯(Albers,Josef)

德裔美國(guó)畫家、詩(shī)人、教師和理論家。1920年進(jìn)入包豪斯(Bauhaus)設(shè)計(jì)學(xué)校讀書，1933年成為首批赴美的教師之一，在黑山學(xué)院任教，之后任教于耶魯大學(xué)。他發(fā)展了一種特殊的畫風(fēng)，以抽象的直線模式和黑白原色構(gòu)圖。最著名的系列繪畫作品是《正方形的禮贊》，始作于1950年。他撰寫的《色彩的相互作用》(1963)是關(guān)于色彩理論的研究，影響頗鉅。個(gè)人觀點(diǎn)：

幾個(gè)正方形的色塊從里到外的居中分布著，硬邊以不容置疑的口氣，強(qiáng)調(diào)著自身的存在，同時(shí)也宣布了邊框外邊的大而無(wú)當(dāng)。以片段的形式出現(xiàn)的自我設(shè)定的情景僅僅是一個(gè)色塊，一塊顏色界說的意境是固定不易的，同時(shí)若有如無(wú)的包含猜疑的成分。用極其簡(jiǎn)單的藝術(shù)方法來(lái)宣泄心中的情感。

園林

特征：追求無(wú)內(nèi)容、無(wú)主題的表現(xiàn)，作品直接與公眾溝通。形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；手法大多采用單體元素的系列方式，在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元；在材料上多為現(xiàn)代工業(yè)材料，常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品；在制作上多運(yùn)用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現(xiàn)代工業(yè)文明特征；顏色極力簡(jiǎn)化，色彩均勻平整。代表人物及作品彼得·沃克哈佛大學(xué)唐納噴泉彼得·沃克

彼得·沃克，1932年生，當(dāng)代國(guó)際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)代表人物，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）理事，美國(guó)注冊(cè)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（CLARB）認(rèn)證景觀設(shè)計(jì)師，美國(guó)城市設(shè)計(jì)學(xué)院成員，美國(guó)設(shè)計(jì)師學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃獎(jiǎng)獲得者。經(jīng)典案例美國(guó)駐華新使館哈佛大學(xué)唐納噴泉柏林索尼中心日本埼玉廣場(chǎng)文章著作

《極簡(jiǎn)主義庭園》

《看不見的花園》

個(gè)人觀點(diǎn)：

哈佛大學(xué)唐納噴泉用礫石圍成多個(gè)同心但不規(guī)則的圓圈這樣一個(gè)單純的結(jié)構(gòu)，造成其復(fù)雜性的是其中心漂浮的捉摸不定的霧，以及草地、瀝青和混凝土小路在圓圈和其附近相互交叉，使得場(chǎng)地的質(zhì)感和顏色多樣。使其組成一個(gè)和諧的整體。五、生態(tài)設(shè)計(jì)思潮園林

特征：

歷史主義、直接復(fù)古主義、新地方風(fēng)格、

因地制宜、建筑與城市背景相和諧、

隱喻與玄學(xué)及后現(xiàn)代空間。代表人物及作品彼得·拉茨

德國(guó)杜伊斯堡風(fēng)景公園彼得·拉茨

簡(jiǎn)介

彼得·拉茨（PeterLatz）是德國(guó)當(dāng)代著名的景觀設(shè)計(jì)師，他用生態(tài)主義的思想和特有的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)，在當(dāng)今景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響。

作品杜伊斯堡風(fēng)景公園(LandschaftsparkDuisburg

Nord)

薩爾布呂肯市(Saarbruecken)的港口島公園(BuergparkHafeninsel)

個(gè)人觀點(diǎn)：

公園以大量不同的方式提供了娛樂、體育和文化設(shè)施。獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想為杜伊斯堡風(fēng)景公園帶來(lái)頗具震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設(shè)備的背景中，搖滾樂隊(duì)在爐渣堆上的露天劇場(chǎng)中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登、市民在龐大的煤氣罐改造成的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設(shè)備映照得如同節(jié)日的游樂場(chǎng)……

六、大地藝術(shù)

大地藝術(shù)（FarthArt)又稱“地景藝術(shù)”、“土方工程”它是