三大構(gòu)成-平面構(gòu)成

段駿平什么是構(gòu)成？三大構(gòu)成平面構(gòu)成色彩構(gòu)成立體構(gòu)成構(gòu)成，從字面意思來理解，即結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、組合的意思。它是現(xiàn)代造型設(shè)計的流通語言，是視覺傳達藝術(shù)的重要創(chuàng)作手法。構(gòu)成是一種造型概念，按一定的原則將各種造型要素組合成美的形態(tài)，其過程和結(jié)果稱為構(gòu)成。更明確地說是研究視覺設(shè)計中最基本的造型（構(gòu)成）要素——形、色、體在二維或三維的空間里排列和組合形成的美的形態(tài)，是從諸多的審美實踐中概括和總結(jié)出來的形式法則。內(nèi)容包括《平面構(gòu)成》、《色彩構(gòu)成》、《立體構(gòu)成》三大塊。最初萌芽于1914年的構(gòu)成派繪畫，其后，被包豪斯設(shè)計學(xué)院采納，并通過教學(xué)體系改革，作為設(shè)計入門的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程。包豪斯是1919年4月1日在德國魏馬成立的一所設(shè)計學(xué)院，是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計人才而建立的學(xué)院。雖然僅存14年,但對德國乃至世界的現(xiàn)代設(shè)計及其教育的影響不可估量。它在理論和實踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育體系,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設(shè)計人才,成為20世紀初歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動的發(fā)源地。構(gòu)成的起源構(gòu)成是設(shè)計領(lǐng)域的基礎(chǔ)學(xué)科，存在于一切的設(shè)計領(lǐng)域，是使設(shè)計作品具有個性和美感的必要因素。構(gòu)成課的種類按其研究的性質(zhì)和特點來分可以分為平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成。但將三者結(jié)合起來，可以應(yīng)用到各種設(shè)計門類中去。構(gòu)成色彩構(gòu)成立體構(gòu)成平面構(gòu)成

應(yīng)用設(shè)計包裝設(shè)計廣告設(shè)計標志設(shè)計服裝設(shè)計書籍裝幀產(chǎn)品造型室內(nèi)設(shè)計景觀設(shè)計…學(xué)習(xí)構(gòu)成有什么用？海報封面包裝建筑建筑建筑建筑室內(nèi)繪畫繪畫構(gòu)成學(xué)習(xí)的重點和目的三大構(gòu)成的學(xué)習(xí)重點在于造型，它不是技術(shù)的訓(xùn)練，也不是模仿性的學(xué)習(xí)，而是引導(dǎo)學(xué)生通過有效的方法，在設(shè)計造型的過程中，主要根據(jù)限制的條件，有意義地去組織與創(chuàng)造，在反復(fù)的練習(xí)中獲得能力的訓(xùn)練和創(chuàng)造力的開發(fā)。學(xué)習(xí)構(gòu)成的目的為增強視覺元素判斷能力、組織能力，啟發(fā)創(chuàng)造設(shè)計思維；對視覺規(guī)律理解認識、把握好形態(tài)，根據(jù)形式美規(guī)律去完成作業(yè)，構(gòu)思設(shè)計；掌握基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計的基本技能，應(yīng)用于平面、色彩、立體的形態(tài)創(chuàng)造和專業(yè)實踐；打好專業(yè)，學(xué)習(xí)創(chuàng)造性、造型表現(xiàn)能力和視覺表現(xiàn)基礎(chǔ)。自然萬物,皆有其形。形是物質(zhì)意義的傳達手段,也是一種溝通的語言。任何一個形狀、形體、形態(tài)都是由形來構(gòu)成的。形在這里既包含具象的意思,也包含抽象的意思。古今的造型藝術(shù)都是一種技巧:把自然之形轉(zhuǎn)化為表達情感的符號.造型藝術(shù)的形態(tài)是對自然進行提煉集中的藝術(shù)形態(tài),若與自然的凡相沒有區(qū)別則會失去藝術(shù)的感染力。造型在“變形傳神”的形變過程中完成了藝術(shù)感覺上的釋放,形之變產(chǎn)生了取舍與增減的關(guān)系,在放筆直追其神中運用減法來完成“形備而神全”的改造。文字是文化的基本載體,漢字的發(fā)展是一個典型的從具象到抽象的實例。象形字到現(xiàn)在的方塊字,包含著中華文明的發(fā)展脈絡(luò),承載著豐富的文化內(nèi)涵和審美意蘊,是內(nèi)里運動變化感覺自然之形我們生活的世界有山、有水、有空氣、有陽光,有形形色色的生物和各種各樣的創(chuàng)造物。我們感動于山的雄渾壯闊、植物的生機勃勃,也感動于民宅的古樸、城市的文明。這所有的一切源于我們對形的認識,得益于人類頭腦強大的學(xué)習(xí)、分析能力。人類成為地球的主宰并且能夠按照自己的理解去創(chuàng)造性的構(gòu)思,這是件十分美妙的事情。觀察、估計、測算、理解等行為是帶領(lǐng)我們走進自然的利器,選取、凈化、提煉、傳神是升華自然、激發(fā)出來的創(chuàng)造能力。作為世界上速度最快的列車之一，日本的新干線子彈頭列車外形非常美觀實用。高速列車在其最初研制時卻曾經(jīng)被巨大的噪音問題所困擾。最終從翠鳥細長的喙部得到靈感，設(shè)計出更加符合空氣動力學(xué)特性的新型子彈頭列車，不僅解決噪音難題，還將列車耗電量降低了15%，速度提升了10%肌理仿生設(shè)計師借鑒和模擬自然物表面的紋理質(zhì)感和組織結(jié)構(gòu)特殊屬性，發(fā)揮產(chǎn)品的實用性，以及表面紋理的審美、情感體驗，即為產(chǎn)品的肌理仿生設(shè)計。日本設(shè)計師Yukio1Takano設(shè)計的仿生蘑菇創(chuàng)意小夜燈香蕉椅設(shè)計美國kikkerland竹子紙吸管:設(shè)計者：kikkerland.紙質(zhì)吸管采用環(huán)保材質(zhì)，使用后可完全降解，不會對環(huán)境造成任何污染.Seasons仿生餐具由硅砂材料做成，獨特的柔韌性方便于靈活應(yīng)用和運輸，同時也很方便在微波爐、烤箱等廚房空間使用，而這些變化萬千、簡潔美觀的碟子堆砌或灑落又可以形成一件件賞心悅目的家居藝術(shù)品，充滿詩意。似樹葉一般片片輕盈，似蘭花一般清新淡雅，似翡翠一般碧綠剔透，似美食一般陣陣飄香。鸚鵡螺是海洋中珍貴的遠古遺留物種，因其身上漂亮的螺旋紋理而著稱。這款LED吊燈便從中吸取靈感，將光的種子珍藏進如鸚鵡螺一樣的吊燈造型中，使木制吊燈有了海洋的氣息。使用環(huán)保的再生木條，360旋轉(zhuǎn)的燈罩原理來自于折扇，收起來就只有一條寬度，全部打開就是漂亮的燈罩，內(nèi)側(cè)被光線鍍上一層金色，在LED燈光之家也是典雅華麗的家居裝飾燈具鸚鵡螺被認為是比例美的普世法則。仿生如此，主要靠精湛的工藝，若擴大至建筑，則需更多的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和細節(jié)創(chuàng)意。MarcoS.Santos設(shè)計的這把木椅源于海洋里的貝殼，從側(cè)面看仿佛一個從沙灘上撿來的海螺。這把椅子把海洋元素、葡萄牙傳統(tǒng)工藝以及當代美學(xué)巧妙地的結(jié)合到一起，不僅看上去賞心悅目，而且坐上去也很舒服。不知道大家有沒有觀察過兒童畫,兒童畫是隨心所欲的繪畫形式,大多使用線條構(gòu)成,雖然表現(xiàn)力質(zhì)樸但展現(xiàn)了豐富的想象力,還有個重要的特征就是簡。簡是刪減信息,將信息提煉到極致并用單一的結(jié)論作為答案的結(jié)果(圖1-26、圖1-27)。然而,簡不是目標,它是優(yōu)秀的創(chuàng)意和適度期待的副產(chǎn)品,要從具體的問題中抽離出來,這樣才能在更高處獲得更寬泛的視角。視覺化思考是設(shè)計師的通病,它是通過對視覺形式的感受,借助形式語言進行思考,繼而運用圖形語言或繪畫媒體將所見所思進行描述的一種能力。在圖1-28中,我們用眼睛觀察,將看到的自然形狀(蝴蝶鳥、花朵)通過思考以一種簡單易懂的圖形方式表達出意想不到的創(chuàng)意與想法,這中間的思考包括了對“看”之后的視覺信息的收集與歸類、不存在視覺印象中的想象、形式內(nèi)容的選擇及讓一切表達明白的圖形幾何學(xué)是研究幾何形態(tài)的大小、形狀、位置關(guān)系的學(xué)科,它所研究的對象是由基本的幾何元素,如點、直線、曲線、平面、曲面等構(gòu)成的幾何形物體(通常是指空間的有限部分),一般由三條或更多條邊、曲線或以上兩種形式結(jié)合而形成,具有一定的規(guī)則性與封閉性。俄國構(gòu)成主義領(lǐng)軍人物李西茨基曾說“最不含糊的最快能識別的形體就是幾何形”。盡管幾何學(xué)具有非任意性,甚至正因為它具有非任意性,才能夠濃縮各種意義,并且具有一種獨特的價值。幾何形不僅給整體提供框架,還可以同時支持畫面和背景。此外,它還與光密切相關(guān),它能處理光線,聚集物體后面的陰影,決定空間密度的分配。三條線圍合成一個面產(chǎn)生三角形。在眾多幾何形中,三角形是最穩(wěn)固的圖形。單一的三角形是簡潔美的典型代表,重復(fù)的三角形給我們帶來很多的美學(xué)效應(yīng)和審美感受(圖1-31),如重復(fù)美、對比美、崇高美、孤單美等。三角形立體化為錐體,作為上部與下部貫通連接的獨立體系,往往用來表示重生與循環(huán)。埃及金字塔(圖1-32)就是典型的錐體代言者,它棱角分明,穩(wěn)固堅實,簡單的形體構(gòu)造中蘊含了極大的現(xiàn)代科技與人類智慧。圓形也是幾何中較有代表性的圖形,古希臘畢達哥拉斯學(xué)派提出“一切平面圖形中最美的是圓形。圓是種生命的流轉(zhuǎn),循環(huán)往復(fù),周而復(fù)始,代表著保護或無限。它限制里面的東西出去,同時又不讓外面的東西進來,代表著交流、圓滿和完整。圓形仿佛可以自由移動或滾動,它的運動感體現(xiàn)了能量和動力。圓形的完整性暗示了無限、團結(jié)、和諧(圖1-33)。圓形也是優(yōu)美的,它的曲線常常被女性化,代表了溫暖、舒適同時給人以性感和愛慕的感覺。平面構(gòu)成是一門視覺藝術(shù)，是在平面上運用視覺反應(yīng)與知覺作用形成的一種視覺語言，按照一定的構(gòu)成原理，將點、線、面等造型要素在平面上進行排列、組合，構(gòu)成具有裝飾美感的畫面,從而創(chuàng)造出新的視覺形象。1■第一節(jié)平面構(gòu)成的概念：平面構(gòu)成平面構(gòu)成是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。1■第一節(jié)平面構(gòu)成的概念：平面構(gòu)成1■第一節(jié)平面構(gòu)成的概念形態(tài)——點，線，面形式美的法則——統(tǒng)一，均衡，比例，尺度，韻律構(gòu)成形式——重復(fù)，漸變，變異，密集，肌理，對比，

近似，對稱，圖底關(guān)系，旋轉(zhuǎn)◎針對概念的具體解析平面構(gòu)成從構(gòu)成學(xué)的層面上完全可以把獨立的視覺形象分為視覺元素，即點、線、面、體、色彩、光影、材質(zhì)等因素。而在平面構(gòu)成中的形態(tài)要素主要是指點、線、面。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素平面構(gòu)成1、點的概念在幾何學(xué)中，點不具有大小，只具有位置，但在造型上來說，點如果沒有形，便無法作視覺的表現(xiàn)，所以點必須具有大小的要素，具有一定的面積和形態(tài)。點和面的概念是相互比較形成的，在一個畫面中點的面積大到一定程度那么就稱之為面。2、點的形態(tài)通常我們普遍認為點是圓的，其實這是一種錯覺。點作為形象是多種多樣的，但仍可分成規(guī)則和不規(guī)則兩類。自然界中的任何形態(tài)，只要縮小到一定的程度，都能產(chǎn)生不同形態(tài)的點。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成基本元素:點\線\面一.點的形態(tài)特征和設(shè)計中的應(yīng)用1.點的概念點，是視覺元素中最小的單位。點的存在本身就是相對的，因為它是在與周圍的元素或物體相比較而存在的。比如，在茫茫大海中，地平線上的一只船可以被看成是一個點；可當人站在一只大船前的時候，人就如同一個點。點的眾多形態(tài)：點的形態(tài)也是相對的。它可以是幾何形態(tài)也可以是自然形態(tài)。點的形態(tài)特征：

１、體積小的、分散的，如：芝麻、沙粒等；２、遠距離的、大空間對比下的，如：繁星、孤燈、遠帆、地圖上的城市等；３、處于交叉位置的，如：圍棋、線的交點、面的交點；４、符號的一種，如：逗號、引號、盲文、音符等；５、短小有力的筆觸和痕跡。點的視覺變化大小實虛黑白濃淡黑白彩色單聚幾何有機光滑粗糙2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的視覺強度與面積的關(guān)系強弱弱就大小而言，在可見的前提下，越小點的感覺越強，越大則越有面的感覺，點的感覺隨之減弱。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的視覺特性點的基本屬性是注目性，點能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說當畫面有一個點時，人的視線就集中在這個點上，因為單獨的點本身沒有上下左右的連續(xù)性，所以能夠產(chǎn)生視覺中心的視覺效果。點的錯視錯視，又稱視錯覺，意為視覺上的錯覺，屬于生理上的錯覺。主要由于圖像元素的大小、長度、面積、方向、角度等在視覺上造成與客觀事物不同的錯誤感覺。例如：吸管放在水杯中，視覺上會有吸管被截斷的感覺，其實是光的折射造成的一種錯覺。點的錯視效果主要表現(xiàn)在點的位置和大小上。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的錯視——位置上當單個的點在畫面中的位置不同時，產(chǎn)生的心理感受也是不同的。居中會有平靜、集中感偏下使人產(chǎn)生向下掉的感覺偏上使人產(chǎn)生上升的感覺使人的視覺在兩點間來回移動構(gòu)成三角的效果，視覺在三個點之間循環(huán)2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的錯視——大小上同樣大小的點在不同環(huán)境中，會給人帶來大小不一的感覺。中心點受周圍點的影響變化產(chǎn)生錯覺點的線化大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，在視覺上有一種由于點的移動而產(chǎn)生線的感覺。

由于點間隔細密，線化十分明顯2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的方向利用點的大小來從事線的表現(xiàn)，由于點的方向逐漸變大，給人以強烈的方向感。

不具方向性的點之集合造成的線化表現(xiàn)2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的面化點的移動產(chǎn)生線，點的聚集又產(chǎn)生面的感覺。把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化感覺。將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成點的面化點的構(gòu)成可表現(xiàn)曲面、陰影、及其他復(fù)雜的立體感。

以點的大小造成的曲面表現(xiàn)（印刷制版的原理）2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成作業(yè)一：點的構(gòu)成（黑白）作業(yè)要求—對相同、不同的點進行有規(guī)則的、不規(guī)則的、不同表現(xiàn)效果、不同組合形式的嘗試。工具—針管筆、鉛筆、尺子等常規(guī)和非常規(guī)工具皆可。作業(yè)數(shù)量—2張，10×10cm大小。56572■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——點平面構(gòu)成63作業(yè)2：作業(yè)要求—課后，用相機作為工具，去發(fā)現(xiàn)生活中形形色色的點的構(gòu)成。作業(yè)數(shù)量—3至5張照片。64點在現(xiàn)代設(shè)計中的運用點在現(xiàn)代設(shè)計中的運用下節(jié)課需要帶的工具：鉛筆針管筆純白色紙杯3個線是具有位置、方向與和長度的一種幾何體，可以把它理解為點運動后形成的。與點強調(diào)位置與聚集不同，線更強調(diào)方向與外形。線：線可以起到引導(dǎo)視線的作用，這點在平面設(shè)計中應(yīng)用很廣，尤為重要。畫面的工整感、速度感也是由線形來實現(xiàn)的，優(yōu)雅的線型多為曲線。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成垂直的線剛直、有升降感；水平的線靜止、安定；斜線飛躍、積極。曲線優(yōu)雅、動感，曲線則具有女性化的特點，具有柔軟、優(yōu)雅和病態(tài)的感覺。曲折線具有不安定的感覺。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成線的分類直線類：折線、平行線、虛線、交線曲線類：弧線、漩渦線、拋物線、雙曲線、

圓、橢圓、任意封閉曲線2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成線的錯視：線的錯視主要表現(xiàn)在長度、寬度、角度、線形的變化上。相同長度的線條，由于兩端元素的不同影響，造成長短不一的錯覺平行的兩條線，呈現(xiàn)出弧線的效果2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成線的錯視：線的錯視主要表現(xiàn)在長度、寬度、角度、線形的變化上。原本平行的線條，變得不平行相同長短的線條，垂直線比水平線要長的錯覺效果線的構(gòu)成方式(1)面化的線（等距的密集排列）(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）(5)立體化的線(6)不規(guī)則的線2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成線的面化：線的等距離密集排列能產(chǎn)生線的面化。面化的線將線條進行密集、等距離的排列，使線條明顯地趨向于面的視覺效果。再將這些由不同的線形成的面，經(jīng)過適當?shù)慕M合，考慮個部分的大小、疏密、節(jié)奏等因素，形成優(yōu)美的畫面。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成疏密變化的線：能產(chǎn)生豐富的空間感和層次感疏密變化的線把線按不同的距離進行平行排列能體現(xiàn)空間感。線距大的部分看起來空靈；而線距密的部分則表現(xiàn)出厚實感。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成粗細變化的線：帶來層次感和立體感粗細變化的線將粗細不同的線進行基本等距的排列，這時，較粗的線條明顯給人以靠近、實在的感覺；而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài)。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成封閉的線立體化的線2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成線的無序排列：感覺混亂、無序、自由2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——線平面構(gòu)成不規(guī)則的線、線的自由構(gòu)成：產(chǎn)生豐富的變化，具有靈活性和生動性不規(guī)則的線不規(guī)則的線的形式和種類非常的多，不同的工具、不同的手法和不同的材料都可以畫出許多豐富多彩的線條。表現(xiàn)物體質(zhì)感、空間感和體感的素描作品就是用各種線條反復(fù)琢磨、描繪出的。85線在生活中的應(yīng)用奧迪展臺@CES2016層次感、立體感，裝飾和分隔空間線在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用線是設(shè)計中最具表現(xiàn)力的元素，線的不同排列方式可以體現(xiàn)空間感一位國外的藝術(shù)家，用一根一根的不同顏色的線，編織出了轉(zhuǎn)瞬即逝的彩虹。線在設(shè)計中的應(yīng)用線在設(shè)計中的應(yīng)用線在設(shè)計中的應(yīng)用作業(yè)3：線的構(gòu)成（黑白）作業(yè)要求

—在紙杯上對相同、不同的線進行有規(guī)則的、不規(guī)則的、不同表現(xiàn)效果、不同組合形式的嘗試。工具—針管筆、毛筆、餐巾紙、樹葉等皆可。作業(yè)數(shù)量—3個紙杯。99作業(yè)4：作業(yè)要求—課后，用相機作為工具，去發(fā)現(xiàn)生活中形形色色的線的構(gòu)成。作業(yè)數(shù)量—3至5張照片。線的構(gòu)成103線的構(gòu)成練習(xí)104105下節(jié)課需要帶的工具：彩色雜志一本（或彩色卡紙、彩色包裝盒幾個）15*15cm紙張3張剪刀尺子針管筆膠水（雙面膠）1.面的概念面，從概念上說是線的堆疊的結(jié)果。面有長度與寬度，是一個實實在在的準“空間”。2.面的特征與點、線相比，面有更加充實、穩(wěn)重、整體的特征。面在平面的形態(tài)中所占的“空間”，以及它本身可能出現(xiàn)的大小、形態(tài)、分布狀況，決定了它在圖形中舉足輕重的作用。在二維設(shè)計中，對面的空間把握的好壞，往往左右著畫面的效果，決定著設(shè)計成敗。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成面的種類

(1)幾何形，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果

(2)有機形，靠自然力量形成，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)(3)偶然形，自由、活潑而富有哲理性(4)不規(guī)則形，不受任何限制，沒有任何規(guī)律性1、幾何形的面將一些幾何形狀的面作自由組合，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果。幾何形有機形有機形是指生活中自然形成或人工合成的形態(tài)，如植物、動物、建筑等。蘊涵了大自然造物神奇的有機形態(tài)，給人的視覺效果是舒暢、和諧、自然、柔和。下圖中的體育館、國家大劇院就是依據(jù)自然形態(tài)設(shè)計的。尋找一些自然界的物體，如：動物、人、植物等形體，以面的形式表現(xiàn)出來。把立體的形象、繁復(fù)的形象作單純平面的剪影形式的概括。大膽地屏棄了形象的刻畫，用高度概括簡化的手法，表達了形象的特征，使人一目了然，心領(lǐng)神會。偶然形如不小心滴落的墨汁、水滴濺起的水花、玻璃碎裂的痕跡都是偶然形成的，不能完全受人為因素所控制而形成的面。用自由噴灑、點滴、火燒等方法來制作一些預(yù)料不到的、偶然間形成的面。偶然形的面充滿自然的魅力，具有浪漫、抒情、豐富、強烈、奔放的特性。2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成面的錯視

同樣大小的圓，我們會感覺到上面的圓大些而下面的圓小些，白的大些而黑的小些。用等距離的水平線和垂直線組成的正方形，它們給我們的感覺是不同的，水平線的正方形稍高些，垂直線的正方形稍寬些。面的構(gòu)成比點和線的構(gòu)成相對復(fù)雜，更多的涉及圖形的創(chuàng)造。面的構(gòu)成體系了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果。1、幾何形的面：表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、理性的視覺效果面的構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成2、自然形的面：不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人生動、厚實的視覺效果面的構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成3、偶然形的面：給人自由、活潑的視覺感受面的構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成4、人造的面：體現(xiàn)較為理性的人文特點面的構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成5、群化的面：能夠產(chǎn)生層次感，變化感面的構(gòu)成2■第二節(jié)平面構(gòu)成的基本造型元素——面平面構(gòu)成三.面的形態(tài)特征和設(shè)計中應(yīng)用4.面在設(shè)計中的應(yīng)用

-面的明暗對比-面的虛實對比-面的大小對比面在設(shè)計中的應(yīng)用作業(yè)5：面的構(gòu)成（幾何形、自然形、人造形、偶然形）作業(yè)要求

—將雜志根據(jù)自己的需要剪成形狀大小不一的面，進行有規(guī)則的、不規(guī)則的、不同表現(xiàn)效果、不同組合形式的嘗試。工具—雜志、剪刀、膠水（雙面膠）。作業(yè)數(shù)量—15*15cm三幅。點線面綜合練習(xí)4.點線面綜合運用3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成形式美：構(gòu)成事物外形的物質(zhì)材料的自然屬性（色、形、音）以及他們的組合規(guī)律（整齊、比例、對稱、均衡、反復(fù)、節(jié)奏、統(tǒng)一）所呈現(xiàn)出來的審美特性。在長期的生活實踐中，人們積累的一套視覺經(jīng)驗。這些視覺經(jīng)驗就是造型藝術(shù)中的形式美法則。這個法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中，對美的形式規(guī)律的總結(jié)和概括。例如：黃金分割、對稱、和諧等。二維形式美的基本法則：1、變化與統(tǒng)一2、重點與焦點3、尺度與比例4、節(jié)奏與韻律5、空間與平面3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是形式美法則中的總法則。變化，即在造型中突出各元素的特點，使畫面具有豐富的差異性。變化要有主次關(guān)系，局部服從整體；要從整體效果出發(fā)，不能為了變化而變化，也不能雜亂無章的變化。統(tǒng)一，是對畫面整體美感的把握，是一種有序的安排，不能是呆板機械的重復(fù)，要做到多種不同的視覺元素和諧的進行搭配組合。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成變化與統(tǒng)一法則的應(yīng)用在形式美法則中，變化是全方面的，不僅僅局限于某一方面，體積、位置、色彩、虛實等等都可以進行變化。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成變化與統(tǒng)一法則的應(yīng)用海報中各種字母及符號元素都圍繞字母S的輪廓進行自由變換和組合，但整體的S形沒有被干擾，依舊清晰可辨。其中”ymbols”在繁多的元素中凸顯出來。整個畫面，體現(xiàn)了局部的變化，整體的統(tǒng)一，信息可辨的設(shè)計準則。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成變化與統(tǒng)一法則的應(yīng)用這是一副以字母為主體的海報設(shè)計，字母作為視覺主體保持了整體筆畫造型的統(tǒng)一，但每個字母細節(jié)處理又有變化，整個版面比例恰當，統(tǒng)一又有變化。變化與統(tǒng)一法則的應(yīng)用3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成重點與焦點重點和焦點是大多規(guī)律法則中較為顯著的一類，重點和焦點是吸引視覺注意力的有力手段，而且能有效區(qū)分出畫面主次關(guān)系，有利于畫面信息的傳達。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成重點與焦點法則的應(yīng)用空間構(gòu)成中的應(yīng)用右圖通過點、線、面的空間布局，畫面中央呈現(xiàn)出一個正方體，它的體積相對其他造型元素要厚重的多，在視覺上很容易區(qū)分出主次關(guān)系。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成重點與焦點法則的應(yīng)用變異構(gòu)成中的應(yīng)用右圖中視覺焦點很明顯是在左上角，畫面中其他人形元素都是有序排列，可以潛意識的將其理解為背景。左上角的不規(guī)則圓形范圍的排列明顯的與背景區(qū)分開來，成為畫面的視覺焦點。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成重點與焦點法則的應(yīng)用海報中的應(yīng)用右圖中羽毛作為海報信息的圖形符號，在視覺上的傳達速度比文字信息要快，最吸引視線，是整個海報的視覺焦點。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成重點與焦點法則的應(yīng)用海報中的應(yīng)用右圖中是用字母組成的人物頭像，這個夸張的頭像即使該海報的重點信息，也是視覺焦點所在，背景是大量放射性的字母，與頭像拉開了空間上的層次，極好的襯托了主體。重點與焦點法則的應(yīng)用3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成尺度與比例比例是部分與部分或部分與整體之間的數(shù)量關(guān)系，恰當?shù)谋壤墚a(chǎn)生一種協(xié)調(diào)的美感。人們在生活實踐中，以人體自身的尺寸為中心，根據(jù)自身活動總結(jié)出各種尺度標準。例如黃金分割。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成發(fā)現(xiàn)尺度與比例的規(guī)律右圖中的長椅呈弧線出現(xiàn)在畫面中，并且長椅按一定的比例逐漸縮小，將畫面分割，形成具有動感的流線，這樣的構(gòu)圖安排具有形式美。圖中由于透視的原因，畫面呈現(xiàn)出非常有序的漸變，墻體、地面、屋頂?shù)南c都集中在畫面的黃金分割點處，這正是這張圖的形式美所在。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成尺度與比例的應(yīng)用圖中運用各種元素有序漸變排列，是畫面有了縱深感，而且形體面積的的漸變讓畫面有了動感，形式美感很突出。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成尺度與比例的應(yīng)用這幅圖是點、線、面的綜合體現(xiàn)，黑色和灰色的背景各占一半，圓形、三角形等造型元素巧妙的點綴了均衡的背景，讓畫面有了活力。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成尺度與比例的應(yīng)用大小不一的矩形按一定的規(guī)律分布在畫面中，矩形按一定的比例縮放分布，使得畫面有了縱深和層次的形式美。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成尺度與比例的應(yīng)用梯子和黑色的條幅將畫面分成了兩個部分，而分割點與畫面形成了一個恰當?shù)谋壤帜傅某霈F(xiàn)很好的充實了畫面，傳遞了信息。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律原本是音樂產(chǎn)生的美感，這些是構(gòu)成感染力的主要形式。節(jié)奏和韻律是指同一現(xiàn)象有規(guī)律的反復(fù)或交替出現(xiàn)，節(jié)奏的強弱與結(jié)構(gòu)元素有關(guān)，元素越復(fù)雜，節(jié)奏感越強烈、豐富。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成發(fā)現(xiàn)節(jié)奏與韻律的規(guī)律節(jié)奏與韻律存在于人們的生活，有改變著人們的生活，許多建筑形態(tài)都是以重復(fù)形式表現(xiàn)美感的。體現(xiàn)形體韻律美的重復(fù)方式有兩種，即形狀的重復(fù)和尺寸的重復(fù)。在建筑物中重復(fù)的元素是門、窗、墻面等，可改變間距，使其有韻律感。如果間距一致，則可以改變其大小形狀。通過人們有意識的設(shè)計，可以體現(xiàn)出元素的韻律美。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成節(jié)奏與韻律的應(yīng)用線的流動處理產(chǎn)生了動感，畫面中主要這些元素是線，但畫面?zhèn)鬟f出來的形式卻不單調(diào)，有一種起伏、流動的韻律美感。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成節(jié)奏與韻律的應(yīng)用這兩張是音樂CD封面設(shè)計，運用幾何圖案進行重復(fù)組合，以表達出音樂的不同節(jié)奏和韻律，是非常直觀和富于創(chuàng)造力的手法。節(jié)奏與韻律在設(shè)計中的應(yīng)用3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成空間與平面一切事物都是在三維的空間內(nèi)，所以人們才能感受到真實?？臻g具有高、寬、深的三次元立體特性。在生活中，空間感不僅體現(xiàn)在真實的三維空間，也體現(xiàn)在二維媒介中。在平面中，通過特定的造型手法能營造出虛擬的空間感。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成發(fā)現(xiàn)空間與平面的規(guī)律當風(fēng)景被拍成照片后，它所存在的形態(tài)是以二維媒介出現(xiàn)的，但在照片中仍能感受到空間的縱深，照片中的虛實、遠近都是空間感形成的特點。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成空間與平面的應(yīng)用通過面與面的折疊、扭轉(zhuǎn)能營造出空間的視覺。雖然作品是平面的，但仍能感覺是立體的、真實的。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成空間與平面的應(yīng)用作品呈現(xiàn)出一個矛盾的、虛構(gòu)的空間，這樣的造型不可能在現(xiàn)實生活中出現(xiàn)，這也是這幅作品的戲劇性所在。3■第三節(jié)二維形式美的基本法則平面構(gòu)成空間與平面的應(yīng)用通過投影、矛盾的處理手法，使得簡單的二維空間轉(zhuǎn)變成復(fù)雜的三維空間，吸引觀賞者追根究底，達到最終的效果。骨骼是構(gòu)成圖形的框架、骨架，是為了將圖形元素有秩序的進行排列而畫出的有形或無形的格子、線、框。整齊的骨骼會使人感覺有秩序，按一定比例關(guān)系繪制的骨骼會使人感到韻律和節(jié)奏?！蚬趋?4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式骨格的概念：

骨格，就如人體的骨架支撐著人的全身，它是指支撐形象的內(nèi)在支干、構(gòu)架，是構(gòu)成圖形的骨架和格式，它決定了圖形在空間中的格式與表現(xiàn)。

圖形可通過骨格在空間中獲得有序的呈現(xiàn)?！蚬趋赖淖饔?平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式骨骼在構(gòu)成設(shè)計中的作用有兩個第一是固定每個基本形的位置；第二是骨骼線將設(shè)計的畫面劃分成大小形狀相同或不相同的空間，這個空間稱為骨骼單位。骨骼分為有規(guī)律和無規(guī)律有規(guī)律骨骼：重復(fù)、漸變、發(fā)散等無規(guī)律性骨骼：特異、密集、空間等

重復(fù)近似漸變發(fā)射特異密集分割對比肌理空間平面構(gòu)成的基本形式4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式◎重復(fù)構(gòu)成重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復(fù)中的基本形：用來重復(fù)的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復(fù)的手法進行設(shè)計，基本形不宜復(fù)雜，以簡單為主。4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式

重復(fù)構(gòu)成是以一個基本單位為主體，在所設(shè)計的格式內(nèi)重復(fù)排列形成圖案.1、重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成首先要確定基本形。1、重復(fù)構(gòu)成

基本形就是構(gòu)圖的基本單位。任何一個點、線、面都可以作為基本形。由于圖形與其周圍圖形的相連接，必須考慮形與形之間的銜接關(guān)系，無比例的任意分割，兩個基本形銜接后形成的圖形就會出現(xiàn)繁雜瑣碎的效果。重復(fù)構(gòu)成A．絕對重復(fù)B．相對重復(fù)C．不規(guī)則重復(fù)◎重復(fù)構(gòu)成的基本類型4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式1、重復(fù)基本形按照同一方向，按骨格連續(xù)排列。2、單個基本型按照圖的關(guān)系黑白互換，互換后產(chǎn)生的兩個基本形交替排列。3、重復(fù)基本形在重復(fù)骨格中排列可改變方向，即：排列時可按不同方向間隔排列。4、重復(fù)基本形組成一個重復(fù)單元，再將這個重復(fù)單元反復(fù)排列。重復(fù)在設(shè)計中的應(yīng)用：◎重復(fù)構(gòu)成作品圖例◎重復(fù)構(gòu)成作品圖例近似構(gòu)成形象之間彼此接近或相似，即為近似，近似是重復(fù)的輕度變異。它是設(shè)計元素有著一定的共同性特征，同時又存在一定的差異，寓變化于統(tǒng)一之中的構(gòu)成形式。形狀、色彩、肌理的近似近似構(gòu)成1、近似構(gòu)成分類（1）自然形象近似自然中的近似現(xiàn)象很多，從同譜、同宗、同族、同類等角度觀察可以發(fā)現(xiàn)很多近似的事物。例如雞鴨鵝同屬禽類，它們之間就存在著很多近似的東西。動物中形象的近似（2）基本形近似兩個以上的形象指或?qū)儆谕愋?，或通過同一手法造型后形成的近似效果。在形狀的近似中，一般首先找出一個理想的基本形作為原始的材料，然后在這個基本上做一些加、減、變形、正負、大小、方向、色彩等方面的變化。

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。

1、聯(lián)想：從品種、意義、功能、同族、同類等方面取其相似又不相同的某種因素?！蚪茦?gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式2、削切：用將某一種完整形象變成不完美，使它殘缺或崩碎等手法獲得。

◎近似構(gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式3、聯(lián)合：由兩個或更多的形象組合后，在方向、位置方面進行變化，可造近似形象?！蚪?平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式4、填色變動：以重復(fù)方格為基礎(chǔ)對每個方格作相同的分割，允許方向的變動即創(chuàng)造“理想模式”，便可得到一系列近似基本形?！蚪茦?gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式近似構(gòu)成是一種具有趣味性的視覺形態(tài)構(gòu)成方法，在很多海報中都有近似構(gòu)成的影子。

海報/田中一光海報/尼古拉斯·卓斯樂關(guān)于環(huán)境保護的公益海報

存在近似構(gòu)成應(yīng)用的廣告設(shè)計海報/福田繁雄（3）骨格近似骨格近似指的是骨格空間單位在形狀、大小、方向、位置等方面產(chǎn)生少量不規(guī)則或不相等的情況，產(chǎn)生近似效果。骨格近似（4）肌理近似肌理也稱為質(zhì)感，物體不同表面的排列順序、組織結(jié)構(gòu)差異所產(chǎn)生的或光滑，或粗糙，或堅硬，或柔軟的感覺都屬于肌理。肌理一般分為視覺肌理和觸覺肌理兩種，我們這里談到的主要是視覺肌理，它體現(xiàn)的是各種縱橫交錯、高低不平的紋理變化所帶給人的一種視覺感受。

肌理近似構(gòu)成2、近似構(gòu)成的設(shè)計表現(xiàn)近似構(gòu)成重復(fù)中帶有變化，是一種獨具趣味的視覺形態(tài)構(gòu)成方式，它在廣告設(shè)計、海報設(shè)計、產(chǎn)品展示、包裝設(shè)計等方面都用一定的運用，恰當?shù)慕茦?gòu)成手法不僅能夠得到良好的視覺效果，同時還可以挖掘畫面背后思維的藝術(shù)內(nèi)涵，耐人尋味。

瑞士洛桑當代中國招貼設(shè)計展/王序招貼/龜倉雄策

應(yīng)用近似構(gòu)成的展示設(shè)計利用形象近似手法的廣告設(shè)計【課堂練習(xí)】1.思考近似構(gòu)成所呈現(xiàn)的審美意味，設(shè)計一個基本形進行近似構(gòu)成練習(xí)，尺寸為20cm*20cm，注意元素之間的變化程度，形與形之間的正負比例及形態(tài)美感。2.運用黑白表現(xiàn)風(fēng)格進行骨格近似構(gòu)成的創(chuàng)作。要求：要有一個主題，突出自己的風(fēng)格，畫面具有較強的形式感，尺寸為20*20cm?！蚪茦?gòu)成作品圖例◎近似構(gòu)成作品圖例◎近似構(gòu)成作品圖例三大構(gòu)成1、漸變的慨念漸變是指基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產(chǎn)生節(jié)奏、韻律、空間、層次感。2、漸變構(gòu)成的形式漸變是多方面的，形象的大小、疏密、粗細、距離、方向、位置、層次，色彩的明暗，色調(diào)、聲音的強弱等都可以達到漸變的效果?！驖u變構(gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式1．基本形的漸變：是指基本形的形狀、大小、方向、位置逐漸變化。

A、形狀漸變：由一個形象逐漸變化成為另一個形象。基本形漸變（1）形狀漸變形狀漸變也稱異變，是在一定的秩序中將一種形象由此至彼慢慢轉(zhuǎn)化過渡到另一種形象的過程，產(chǎn)生一種階段性變化的美感。從簡單到復(fù)雜，從具象到抽象，從完整到殘缺等漸變方式，反之也可以成立。

全球變暖公益海報形狀漸變構(gòu)成

形狀漸變構(gòu)成

形狀漸變構(gòu)成B、大小漸變：基本形由大變小或由小變大，給人以空間深度之感。大小漸變大小漸變是在平面空間中利用由遠及近的透視規(guī)律將基本形進行由大變小或由小變大的過程，形的移動及縮放產(chǎn)生了一定的空間延伸感，為畫面增加了層次感與深度。大小漸變的效果能夠在設(shè)計中產(chǎn)生連貫的視覺效果。存在大小漸變現(xiàn)象的平面形象

利用大小漸變方式設(shè)計的海報設(shè)計C、方向漸變：基本形的排列方向漸變，會使畫面產(chǎn)生起伏變化，增強立體感和空間感。（3）方向漸變基本形的排列方向漸變，會使畫面產(chǎn)生跌宕起伏的空間感，點形的排列方向不同可以產(chǎn)生點形面的正側(cè)反轉(zhuǎn)，線形的排列方向不同可以產(chǎn)生線形面的起伏或扭曲，方向的漸變能夠調(diào)節(jié)畫面，從而給二維空間的面以立體的深度，使圖像產(chǎn)生鮮明的層次和強烈的空間效果。現(xiàn)實中體面的方向漸變產(chǎn)生的美感

方向漸變的平面構(gòu)成

家居產(chǎn)品標識諾諾皮亞諾藝術(shù)研究中心D、位置漸變：基本形與基本形間的距離漸次地變密或變疏。位置漸變將基本形在骨格中做位置上的移動改變，或上或下，或左或右，原來靜止的基本形產(chǎn)生波動或跳躍，使畫面產(chǎn)生運動的視覺效果，體現(xiàn)形象的律動美?；拘巫魑恢脻u變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。

漸變構(gòu)成色彩漸變基本形的色彩由明到暗或由暗到明漸次變化。在色彩中，色相、明度、純度都可以做出漸變的效果，并產(chǎn)生有層次的美感。色彩漸變構(gòu)成

廣告創(chuàng)意設(shè)計中的色彩漸變骨格漸變骨格漸變是規(guī)律性骨格的一種，是骨格單位按照等比或等差的方法進行規(guī)律性變化的效果。骨格漸變可以做水平、垂直、斜拉、曲折等漸變移動進而產(chǎn)生一定的運動感和錯覺。（1）單元漸變在二維平面上骨格線一般分為橫縱兩個單元方向，如果在其中保持一個單元等距離變化，而一個單元漸次增寬或縮窄，就成了單元漸變的變化形式。單元漸變可分為單元單向式、單元雙向式和單元疏密式漸變方法。

單元單向式單元雙向式單元疏密式（2）雙元漸變兩個單元方向同時加以寬窄距離規(guī)律變化,就成了雙元漸變的變化形式。雙元漸變可分為雙元單向式、雙元雙向式和雙元疏密式三類骨格變化方法。

雙元單向式雙元雙向式雙元疏密式漸變的基本形和骨骼的關(guān)系1、將漸變基本形納入重復(fù)骨骼中。2、將重復(fù)基本形納入漸變骨骼中。3、將漸變的基本形納入漸變的骨骼中。增減漸變增減漸變是形狀變化的一種形式，是將基本型放置在漸變骨格內(nèi)，按照一定的秩序使基本形逐步增加或刪減另一方的造型要素，造成律動的特寫的畫面效果。

增減漸變構(gòu)成2）雙向漸變雙向漸變也是形狀漸變的一種方式，任何兩個截然不同的形，都可以通過一個過渡階段，從一個形逐漸、自然地漸變成另外一個形。值得注意的是在中間過渡階段要尋找共性，消除個性，且掌握好變化的節(jié)奏感，過快的漸變給人不適應(yīng)的感覺，過慢的漸變灰產(chǎn)生拖沓、煩躁的情緒。雙向形狀漸變的構(gòu)成設(shè)計正負漸變用黑白正負變換的手法，將一個形的正形過渡成為另一個形的負形，這種漸變方式巧妙地利用了正負形的邊緣完成圖與底的轉(zhuǎn)換，中間的過渡階段具有正形與負形兩者等量的要素，表現(xiàn)出一種似是而非的特點。埃舍爾作品

◎漸變構(gòu)成作品圖例◎漸變構(gòu)成作品圖例◎漸變構(gòu)成作品圖例漸變構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用：漸變構(gòu)成的設(shè)計應(yīng)用概括來講，漸變是一種運動變化的規(guī)律，是對應(yīng)的形象經(jīng)過逐漸過渡而相互轉(zhuǎn)換的過程。

德國招貼大師岡特·蘭堡作品

2014漢字當代藝術(shù)展海報第十屆德黑蘭國際海報雙年展獲獎作品日本地震救災(zāi)創(chuàng)意海報1、發(fā)射的慨念發(fā)射的現(xiàn)象在自然界中非常廣泛，如太陽的光芒、盛開的花朵、貝殼的螺紋、蜘蛛網(wǎng)、炸彈的爆炸等，可以說發(fā)射也是一種特蛛的重復(fù)或漸變。2、發(fā)射構(gòu)成須具備的條件一是必須向四處擴散或向中心聚集；二是具有明確的中心點?！虬l(fā)射構(gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式發(fā)射構(gòu)成發(fā)射是特殊的重復(fù)和漸變，其基本形和骨格線環(huán)繞著一個或幾個共同的中心點向外擴散或向內(nèi)集中。發(fā)射時常會在人們的生活環(huán)境中出現(xiàn)，如太陽的光芒、開放的花瓣、毛發(fā)的紋理、貝殼的螺紋以及平靜的水面上的漣漪等，都是發(fā)射形的紋樣。發(fā)射具有很強的視覺焦點，紋樣具有多方向?qū)ΨQ性，能夠產(chǎn)生強烈、令人眩目的視覺效果和深邃的空間感。（1）離心式發(fā)射：基本形由中心向外擴散，發(fā)射點一般在畫面的重心，有向外運動的感覺。

離心式發(fā)射骨格及構(gòu)成離心式發(fā)射（2）向心式發(fā)射：基本形由四周向中心歸攏，形成發(fā)射點在畫面外的效果。向心式發(fā)射骨格及構(gòu)成（3）同心式發(fā)射：基本形層層環(huán)繞一個中心，每層基本形的數(shù)量不斷增加，形成實際上是擴大的結(jié)構(gòu)，擴散的形式。

同心式發(fā)射骨格及構(gòu)成向心式發(fā)射同心式發(fā)射（4）多心式發(fā)射：基本形以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團，這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀，空間感也很強。多心式發(fā)射骨格及構(gòu)成

具有發(fā)射構(gòu)成形式的設(shè)計作品發(fā)射骨骼與基本形的關(guān)系(1)發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形。(2)利用發(fā)射骨骼引導(dǎo)輔助線構(gòu)筑基本形。(3)以骨骼線或骨骼單位自身為基本形?！蛱禺悩?gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式1、特異的概念特異是在有規(guī)律性的基本形中尋求一種突破變化的構(gòu)成形式。2、特異基本形絕大部分基本形保持一致，其中一小部分產(chǎn)生突破性的變異，這部分就是特異基本形。注意:使特異基本形與一致的基本形之間，既保持某種聯(lián)系而不失整體，又要顯而易見，引人注目。特異構(gòu)成在規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個別骨格或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明的反差，造成動感，增加趣味。特異是相對的，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序不和，但又與規(guī)律不失聯(lián)系，特異的程度可大可小。特異構(gòu)成特異的構(gòu)成方法：1.特異構(gòu)成的分類：（1）大小特異:基本形在大小上的特殊性，能強化基本形的形象，使形象更加突出鮮明，也是最容易使用的一種特異形式。（2）形狀特異:以一種基本形為主作規(guī)律性重復(fù)而個別基本形在形象上發(fā)生變異，基本形在形象上的特異，能增加形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關(guān)系。形狀特異（3）色彩特異:就是把畫面中或一個物象中需要重點突出的部分進行突兀的色相改造，并根據(jù)表述需要運用不同的色彩配置方案，使這一變化既能獲得醒目的效果，又同時進行形的切割變化處理和主次界分，以已經(jīng)變化的色彩關(guān)系所產(chǎn)生的不同含義暗示，傳達特別的意味。色彩特異（4）骨格特異:規(guī)律性的骨骼之中部分骨骼單位在形狀、方向、位置等方面發(fā)生變動。另外特異還可以像哈哈鏡一樣，采用壓縮、拉長、扭曲形象等手段來設(shè)計畫面，會有意想不到的效果。骨格特異2.特異構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用在設(shè)計中要打破一般規(guī)律，可采用特異的方法。特異在平面設(shè)計中有著重要的位置如：特大、特小、特亮、突變、逆變、所產(chǎn)生獨特、異?，F(xiàn)象，都容易對視覺產(chǎn)生刺激，引起人們的奮、震驚、奇特、質(zhì)疑等心理反應(yīng)。

霍爾戈·馬蒂斯《卡門》—1989特異構(gòu)成在廣告中的應(yīng)用特異骨骼在規(guī)律性骨骼中，部分骨骼單位在形狀、大小、位置或方向方面發(fā)生變異，這就是特異骨骼。A、規(guī)律轉(zhuǎn)移：規(guī)律性的骨骼一小部分發(fā)生變化，形成一種新規(guī)律，并與原有規(guī)律保持有機聯(lián)系，這一部分即規(guī)律轉(zhuǎn)移。B、規(guī)律突破：骨骼中特異部分沒有產(chǎn)生新規(guī)律，而是原整體規(guī)律在某一局部受到破壞和干擾，這個破壞、干擾的部分就是規(guī)律突破。

特異構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用特異構(gòu)成(1)編排特異

(2)形狀特異(3)色彩特異

◎特異構(gòu)成作品圖例◎特異構(gòu)成作品圖例◎特異構(gòu)成作品圖例◎特異構(gòu)成作品圖例◎特異構(gòu)成作品圖例密集的概念密集就是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實、松緊的對比效果。密或疏的地方引人注目，常常成為設(shè)計的視覺焦點。密集構(gòu)成在畫面中造成一種視覺的張力，象磁場一樣，并具有節(jié)奏感，是一種富于動感的結(jié)構(gòu)方式。◎密集構(gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式密集的形式密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式包括預(yù)置形密集與無定形密集兩種。(1)預(yù)置形密集有A、趨近點的密集B、趨向線的密集（2）無定形密集（自由密集）◎密集構(gòu)成作品圖例◎密集構(gòu)成作品圖例1、分割的概念分割是按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的構(gòu)成形式。分割也是一種常用的構(gòu)成方法。

2、分割的形式(1)等形分割：要求形狀完全一樣地重復(fù)性分割，有整齊劃一之美感。(2)自由分割：自由分割是小規(guī)則的，給人以自由活潑之感。(3)比例與數(shù)列分割：利用比例與數(shù)列的秩序進行分割，給人以秩序、完整、明朗的感受?！蚍指顦?gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式◎分割構(gòu)成作品圖例◎分割構(gòu)成作品圖例對比構(gòu)成對比是一種較為自由的構(gòu)成。在自然界中，充滿了對比之后的差異性表現(xiàn)，四季交替、藍天白云、紅花綠葉等都是普通的對比現(xiàn)象。視覺之外，音樂節(jié)拍的強弱快慢、人與人交往溝通之間的熱情冷漠等也是對比現(xiàn)象，這些感覺上的認識都可以運用到視覺設(shè)計中，產(chǎn)生通感。對比構(gòu)成是互為相反因素的形，按照美的規(guī)律同時設(shè)置在一起時所產(chǎn)生的構(gòu)成組合。作為一種比較結(jié)果，任何相反或者相異的形狀都可以形成對比，它可以是確定的，也可以是模糊的；可以是強烈的，也可以是輕微的；可以是復(fù)雜的，也可以很簡單。1、對比的概念形象與形象之間，形象本身的各部分之間表現(xiàn)出顯著差異，就是對比。2、對比的形式

(1)形狀對比◎?qū)Ρ葮?gòu)成4平面構(gòu)成■第四節(jié)骨骼與平面構(gòu)成的基本形式完全不同的形狀會形成強烈對比，方與圓，粗與細，直線與曲線，規(guī)則形與不規(guī)則形，簡單與復(fù)雜的基本形的相加或相減所構(gòu)成的形狀會構(gòu)成本身的對比。

粗與細的對比曲與直、簡單與復(fù)雜的對比

借用形狀對比手法的設(shè)計(2)大小對比

(3)位置對比(4)粗細對比——線條的粗與細、肌理的粗糙與精