世界最聞名的十大建筑設(shè)計(jì)師

1、世界最聞名的十大建筑設(shè)計(jì)師一、創(chuàng)新建筑師代表：Santiago Calatrava （卡拉特拉瓦）Santiago Calatrava是世界上最聞名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師。Santiago Calatrava 以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建 筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特和巴塞羅那的橋梁， 也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站，最近的作品確實(shí)是聞名的 2004年雅典奧運(yùn)會主場館。作品一巴倫西亞科學(xué)城里斯本車站密爾沃基美術(shù)館雅典奧運(yùn)會主場館二 追求內(nèi)外和諧統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，美籍華人，世界聞名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國設(shè)計(jì)了北京 香山飯館、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等

2、。與中國建筑 科學(xué)研究院合作，為中國培育、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推動(dòng)中國建筑現(xiàn) 代化作出重要奉獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍及世界各地， 其中位于華盛頓市的美國 國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國銀行香港分行大廈 等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行 總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的-磚一木，-水-石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有 園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石散布有致，雙 側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。貝聿銘以為：“建筑是-種社會藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都可不能放松和

3、諧、純化、升華這種關(guān)系的盡力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對空間和形式常常都做多種探求，給予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不彼此類似 的建筑風(fēng)貌。貝聿銘的設(shè)計(jì)制造出了繼往開來的建筑風(fēng)格， 他注意純 化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確信 的組成部份。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì) 還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)期感。 和被繪畫、雕塑作品 增強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部份幾乎均由他本人設(shè) 計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。美國國家美術(shù)館東館中國銀行總部大廈北京香山飯館巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程法國日本MhCffi物館德國歷史博物館三、安東尼奧高迪(Antonio Gaudi , 18

4、52-1926)西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng) 格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校， 畢業(yè)后初期作品近似富麗 的維多利亞式，后采納歷史風(fēng)格，屬哥特振興的主流。高迪最先同意 的要緊委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建 設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪歸天時(shí)僅完成一 個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家）， 吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和空想：海浪的弧度、海螺 的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他鐘愛采納的表達(dá)思路， 他痛恨硬梆梆的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，

5、乃至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有愛好玩味半天。因此 他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整花費(fèi)了14年，而圣家族直到他身后仍未竟，若是投資穩(wěn)固（每一年需耗資300萬美元）的話，至少也得再建65年方可完工。米拉之家一圣家族大教堂四解構(gòu)主義大師：扎哈。 哈蒂德哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端 人物，固然還有人說她是特立獨(dú)行的建筑大師。不管如何，哈迪德被 譽(yù)為現(xiàn)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。 哈迪德曾率領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì) 取得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭 曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會議大樓建筑， 中國廣州的歌 劇院，德國斯特拉斯

6、堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國辛辛 那提藝術(shù)博物館，倫敦2021年奧運(yùn)會水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊 斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)2004年，哈迪德取得了 “建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)， 成為第一個(gè)取得那個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。 普立茲克獎(jiǎng)評委之一、美國建筑資深評論家艾達(dá)路易絲赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對空間的觀點(diǎn)和感受?！笨臻g在哈迪德手中就像橡膠泥 一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外 不分從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她不同凡響的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所同意的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否定的是，她的性格當(dāng)中還有著強(qiáng)硬、激

7、越的一面，她的許多設(shè)計(jì) 手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神烈火地鼓舞著勇往 直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案當(dāng)中流 露出切近自然的浪漫品位。她的設(shè)計(jì)斗膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲 4項(xiàng)，可是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施， 她乃至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。.五集藝術(shù)和聰慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)取得了第18屆普雷茲 克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A 普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)， 引用評獎(jiǎng)團(tuán)的描述說：

8、“安藤的建筑是空間和形工藝的組合即適 用又富有靈感，縱觀其建筑生涯全然不能預(yù)測其以后?！卑蔡偎械捻?xiàng)目幾乎都是用水泥作為要緊建筑材料的，其實(shí)他 當(dāng)過一段時(shí)刻的木工學(xué)徒，把握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他 最出名的高作之一確實(shí)是完全的木結(jié)構(gòu)-92年在西班牙參覽的日本 亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一確實(shí)是 Rokko Housing,該上區(qū)分兩時(shí)期完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期50套，1993年完成，可是所有單元都有統(tǒng)一的外 觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是利用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)， 從 大阪灣鳥瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在 60度的斜坡上一樣，好似一 個(gè)

9、游泳池和樓頂廣場。安藤也因此取得了 1983年的日本文化設(shè)計(jì)大 獎(jiǎng)。蘭根基金會/霍姆布洛伊美術(shù)館六現(xiàn)代建筑的旗手：勒柯布西耶(Le Corbusier )勒柯布西耶(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27): 20 世紀(jì)最 聞名的建筑大師、城市計(jì)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和 主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德 維格密斯凡德羅、賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派 的要緊代表。勒柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)時(shí)期：50年代以前是合理 主義、功能主義和國家樣式的要緊領(lǐng)袖，以 1929年的薩我伊別墅和 1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)繁

10、重墻被鋼筋水泥取代， 而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn) 主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式 使建筑界為之震驚，完全背離了初期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造 的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶那么以奢華 而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。勒柯布西耶還對城市計(jì)劃提出許多假想，他一反那時(shí)反對大 城市的思潮，主張全新的城市計(jì)劃，以為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全能 夠既維持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，第一提出高層 建筑和立體交叉的假想，是極有遠(yuǎn)見卓識的。他在20和30年代始終 站在建筑進(jìn)展潮流的前列，對建筑

11、設(shè)計(jì)和城市計(jì)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng) 作用。朗香教堂七 藝術(shù)建筑大師：約翰？伍重(Jorn Utzon )伍重誕生于1918年誕生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的海員。直到 18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù) 專科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)暴發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng) 小職員，后來去了芬蘭，與阿爾瓦-阿爾托一路工作。在緊接著的十 年時(shí)刻里，他游歷了很多地址，中國，日本，墨西哥，美國，印度， 澳大利亞等。他去的最后那個(gè)地址成為阻礙他一生的要緊因素。悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一名名不見經(jīng) 傳的建筑師，只在丹麥有過一次實(shí)踐。他加入了一場匿名的競賽：一塊小土地上

12、的歌劇院。他的方案在來自 30多個(gè)國家的230位參賽者中被大賽評委選中，那時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形 的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、 劇場、排演廳和眾多的展覽場地設(shè)施。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的 難度，其間通過無數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn) 行修改削減而成，杰作才得以誕生。普利策獎(jiǎng)的評語：約翰？伍重是一名建筑師。他扎根于歷史，觸 角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，和其他很多的背景，包括 他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修 養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，和和場所狀況相聯(lián)系的有 機(jī)建筑的自然本能。他

13、老是領(lǐng)先于他的時(shí)期，當(dāng)之無愧的成為將過去 的那個(gè)世紀(jì)和永久不朽的建筑物塑造在一路的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者 之一。悉尼歌劇院八人情化建筑理論的提倡者:阿爾瓦阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane) , 1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，前后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè) 計(jì)成套的寢室家具，要緊運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他 與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)成婚，一起進(jìn)行長達(dá)5年的木材 彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究致使了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30

14、年代革命性 設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托要緊的創(chuàng)作思想是探討民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。 他以為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必需為人的生活效勞，適應(yīng)人的精神要求。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作觸目皆是，有赫爾辛基理工 大學(xué)的校園，芬蘭大廈(Finlandia )音樂廳及會議中心，赫爾辛基 文化宮，斯道拉恩索(Stora Enso )公司總部大樓等等。1936年，阿爾瓦阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘 藍(lán)葉餐廳(Ravintola Savoy )設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即 后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國際展覽會上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的收藏品， 并在19

15、88年取得國際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來自隨意而有機(jī)的波 浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜想 波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。 這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾 托除建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾 托花瓶已是“古玩"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。赫爾辛基文化宮九 斗膽創(chuàng)新勇于沖破：倫佐皮亞諾(Renzo Piano)倫佐皮亞諾(Renzo Piano )于1937年9月14日誕生于意大利熱那亞(Geno0 一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)取得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。盡管皮亞諾 深受多位建筑大

16、師作品的阻礙，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決 不墨守成規(guī)、拾人牙慧，而且始終偏愛開放式設(shè)計(jì)與自然光的成效。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬 皮杜中心國際競賽，他們最終博得了那個(gè)競賽?；顫婌n麗、五彩繽紛 的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎 公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目以后，皮亞諾以他層層疊疊的 建筑圖紙營造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國、意大利和法國都有他斗 膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。休斯頓 menil 博物館(Meniu Collection因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾周圍的貝耶勒基金會博物館，人們

17、對皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。 他用關(guān)西機(jī)場美好絕倫 的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。 他還在新喀里多尼亞的努美 阿建造了 一所挺拔入云的木棚狀文化中心。皮亞諾的偉大的地方在于，他的建筑作品沒有一個(gè)固定的模式。與其他建筑師一望即知的建筑模式不同， 皮亞諾作品的識別標(biāo)志是它 們沒有識別標(biāo)志。皮亞諾本人關(guān)于那些排斥教條和主義的年輕建筑師 們來講是一個(gè)表率和鼓勵(lì)，他的作品沒有夸張的表情，透露出稀有而 溫暖的人文精神，在此刻這種一味張揚(yáng)個(gè)性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯 得平復(fù)而清醒。保羅克利(Paul Klee )中心Museum)高技派"的代表人物：諾曼福斯特（Norman Foster諾曼福斯特，現(xiàn)今國際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高 技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特專門 強(qiáng)調(diào)人類與自然的一起存在，而不是相互抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過去文化形 態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。他以為建筑應(yīng)該給