三宅一生品牌分析

1、三宅一生三宅一生 東京國際時(shí)裝之父東京國際時(shí)裝之父: 三宅一生三宅一生 Issey Miyake 三宅一生品牌雖不是第一個(gè)為國際公認(rèn)的日本時(shí)三宅一生品牌雖不是第一個(gè)為國際公認(rèn)的日本時(shí)裝品牌，但它卻是根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價(jià)裝品牌，但它卻是根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價(jià)值觀，且是名震寰宇的最優(yōu)秀世界女裝品牌。他的產(chǎn)值觀，且是名震寰宇的最優(yōu)秀世界女裝品牌。他的產(chǎn)品是一些流行于全世界的。品是一些流行于全世界的。 1938年，三宅一生出生在日本。年，三宅一生出生在日本。 1959年開始，三宅一生在東京念大學(xué)，學(xué)的是繪年開始，三宅一生在東京念大學(xué)，學(xué)的是繪畫，但是他真正的夢想是成為一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師。

2、畫，但是他真正的夢想是成為一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師。 1965年，他到了時(shí)裝之都巴黎，看來是離他的理年，他到了時(shí)裝之都巴黎，看來是離他的理想不太遠(yuǎn)了。在巴黎的時(shí)候，他繼續(xù)求學(xué)，并且開始想不太遠(yuǎn)了。在巴黎的時(shí)候，他繼續(xù)求學(xué)，并且開始為紀(jì)拉羅歇公司服務(wù)。為紀(jì)拉羅歇公司服務(wù)。 1968年和紀(jì)梵西一起工作。年和紀(jì)梵西一起工作。 1970年他真正開始成立自己的工作室，并于年他真正開始成立自己的工作室，并于1971年發(fā)布了他的第一次時(shí)裝展示，發(fā)布會同時(shí)在紐約和年發(fā)布了他的第一次時(shí)裝展示，發(fā)布會同時(shí)在紐約和東京舉行，并獲得了成功，他也從此步入了時(shí)裝大師東京舉行，并獲得了成功，他也從此步入了時(shí)裝大師的設(shè)計(jì)生涯。的設(shè)計(jì)生

3、涯。 早在年代初，三宅一生就以早在年代初，三宅一生就以“一生褶一生褶”（）為主題推出系列時(shí)裝，以）為主題推出系列時(shí)裝，以此躋身于巴黎時(shí)裝舞臺。年前后，他推出了此躋身于巴黎時(shí)裝舞臺。年前后，他推出了他的皺褶系列時(shí)裝。他的皺褶系列時(shí)裝。 1977年獲年獲1976年的年的MAINICHI設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這項(xiàng)獎(jiǎng)第一次頒給時(shí)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這項(xiàng)獎(jiǎng)第一次頒給時(shí)裝設(shè)計(jì)師。在東京發(fā)布裝設(shè)計(jì)師。在東京發(fā)布“一塊布一塊布”，在東京和發(fā)布，在東京和發(fā)布“和三宅一生和三宅一生一起飛一起飛”。1980年，參與在維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦的日本風(fēng)格年，參與在維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦的日本風(fēng)格時(shí)裝展；獲得紐約布萊克學(xué)院獎(jiǎng)。時(shí)裝展；獲

4、得紐約布萊克學(xué)院獎(jiǎng)。1984年，獲得美國時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會獎(jiǎng)和年，獲得美國時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會獎(jiǎng)和MAINICHI設(shè)計(jì)獎(jiǎng)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1985年，在巴黎獲得時(shí)裝奧斯卡獎(jiǎng)，再一次于維多利亞和阿年，在巴黎獲得時(shí)裝奧斯卡獎(jiǎng)，再一次于維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦展示。爾伯特博物館舉辦展示。1990年，在阿姆斯特丹舉辦展示會，在東京舉辦年，在阿姆斯特丹舉辦展示會，在東京舉辦“我要褶皺我要褶皺”展示，獲獎(jiǎng)。展示，獲獎(jiǎng)。1992年，獲得朝日獎(jiǎng)。被年，獲得朝日獎(jiǎng)。被星期日時(shí)報(bào)星期日時(shí)報(bào)評為創(chuàng)造評為創(chuàng)造20世紀(jì)的世紀(jì)的1000人之一。人之一。1994年，年，“三宅一生我要褶皺三宅一生我要褶皺”獲得日本創(chuàng)造獎(jiǎng)獲得日本創(chuàng)造獎(jiǎng)1996

5、年，發(fā)布年，發(fā)布“三宅一生我要褶皺三宅一生我要褶皺”客座藝術(shù)家系列客座藝術(shù)家系列1，獲得，獲得MAINICHI設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。獎(jiǎng)。1997年，發(fā)布系列年，發(fā)布系列2；獲得日本政府頒布的紫綬帶獎(jiǎng)?wù)?。；獲得日本政府頒布的紫綬帶獎(jiǎng)?wù)??！拔乙薨櫸乙薨櫋?三宅一生的褶皺服裝是通過顧客的穿著行為最后完成造型的任務(wù)的。他的褶皺方案是永久性的，在整理階段就以高科技的處理手段完成褶皺的形狀，并且不會變形。 三宅褶皺 (Pleats Please) 不止是裝飾性的藝術(shù)，也不只是局限于方便打理。他充分考慮了人體的造型和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。在機(jī)器壓褶的時(shí)候，他就直接依照人體曲線或造型需要來調(diào)整裁片與褶痕 l 在造型上，他開創(chuàng)

6、了服裝設(shè)計(jì)上的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。借鑒東方制衣技術(shù)，以及包裹纏繞的立體裁剪技術(shù)，在結(jié)構(gòu)上任意揮灑，任馬由韁，釋放出無拘無束的創(chuàng)造力激情，往往令觀者為之瞠目驚嘆。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突構(gòu)造的同時(shí)，又具有寬泛、雍容的內(nèi)涵。這是一種基于東方技術(shù)的創(chuàng)新模式，反映了日本式的關(guān)于自然和人生溫和交流的哲學(xué)。三宅一生時(shí)裝中最與人迥異的是身體與服裝之間所保存的空間。與西方傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想相反，它的服裝并不僅僅是人的第二皮膚，或僅是為了塑出優(yōu)美的人體曲線，而是由穿著者自己決定、自己體悟和展現(xiàn)作品。 山宅一生解構(gòu)主義風(fēng)格之山宅一生解構(gòu)主義風(fēng)格之 折紙概念折紙概念 132 5. 三宅一生三宅一生 (Issey

7、Miyake) 2011秋冬女裝系秋冬女裝系列是品牌現(xiàn)任設(shè)計(jì)總監(jiān)藤列是品牌現(xiàn)任設(shè)計(jì)總監(jiān)藤原大原大 的告別之作，在擔(dān)任的告別之作，在擔(dān)任三宅一三宅一(Issey Mi yake) 創(chuàng)創(chuàng)意總監(jiān)意總監(jiān)5年后，藤原大年后，藤原大 將將在本次巴黎時(shí)裝周后離任在本次巴黎時(shí)裝周后離任。2011秋冬女裝秀的開場秋冬女裝秀的開場展示從展示從“紙樣紙樣”到成衣的到成衣的設(shè)計(jì)過程，帶著些許紀(jì)念設(shè)計(jì)過程，帶著些許紀(jì)念意義。接下來的立體廓型意義。接下來的立體廓型、幾何圖案、曼妙的色彩、幾何圖案、曼妙的色彩變化，仍將三宅一生變化，仍將三宅一生 的設(shè)的設(shè)計(jì)精髓逐一展現(xiàn)計(jì)精髓逐一展現(xiàn).l 藤原大 (Dai Fujiwara)

8、 用千鳥格紋與折線作為這一季的主打圖案，放大后的格紋呈現(xiàn)出不規(guī)則的鋸齒，或是經(jīng)過扭曲、模糊處理，形成水墨畫一般的效果。也有在下擺、衣袖處自然堆出褶皺的柔軟皮革，或是松石綠、深紫雪紡拼接成色彩曼妙的裙裝。立體感廓型、幾何形狀與隱藏在服裝里的精妙褶皺仍是三宅一生 (Issey Miyake) 女裝的特色，卻又在藤原大 (Dai Fujiwara) 的構(gòu)思之下，帶著神秘感與科幻色彩的服飾里，又更多了些女性的柔美感覺。 充棉衣領(lǐng)、寬松的花苞型褲裝制造出蓬松的體積感. 三宅一生三宅一生 (Issey Miyake) 2012春夏女裝秀，是新任設(shè)春夏女裝秀，是新任設(shè)計(jì)師計(jì)師YoshiyukiYoshiyuki Miyamae的上任之作；的上任之作；BloomBloom Skin是它充是它充滿詩意的主題。用一朵花的綻放歷程寓意女人的美麗蛻變滿詩意的主題。用一朵花的綻放歷程寓意女人的美麗蛻變，由萌芽生出枝葉、由花蕾到綻開再到盛放，與一個(gè)女人，由萌芽生出枝葉、由花蕾到綻開再到盛放，與一個(gè)女人的生命軌跡如出一轍。壓軸出場的模特雙臂張開，展示出的生命軌跡如出一轍。壓軸出場的模特雙臂張開，展示出似披風(fēng)似裙擺的曼妙薄紗，將一個(gè)女人最美麗的盛放時(shí)刻似披風(fēng)似裙擺的曼妙薄紗，將一個(gè)女人最美麗的盛放時(shí)刻定格。定格。三宅一生專賣店三宅一生在2009年8月為我們呈獻(xiàn)全新限量版A