攝影課復(fù)習(xí)資料

1、攝影課復(fù)習(xí)資料景深法的運(yùn)用：（1） 景深就是對(duì)好焦的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景大光圈景深短，小光圈景深長。景深還隨著被攝體距離而變化，當(dāng)鏡頭對(duì)近的景物聚焦時(shí)，景深短，當(dāng)對(duì)遠(yuǎn)的物體聚焦時(shí)景深長。（2）如果需要大的景深，就優(yōu)先選定較小的光圈，用較慢的快門來配合保證曝光適度。反之如需以小景深來突出主題，則用大光圈、快速度。在物體處于靜止?fàn)顟B(tài)下，速度可以定得慢一些，選擇較小光圈；拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，為避免被拍攝影像發(fā)虛，應(yīng)選擇快速度、大光圈。為什么要控制景深：（運(yùn)用景深有什么好處）景深現(xiàn)象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其它平面藝術(shù)的最重要特征之一。合理運(yùn)用、控制景深，

2、既是技術(shù)也是藝術(shù)，是反映攝影者水平高低的重要指標(biāo)。首先，景深效果與人的眼睛觀察事物的特性是一致的，能夠模擬人眼的效果。其次，景深效果突出、強(qiáng)化了畫面的透視感，使二維的平面具有了三維的立體效果。第三，景深的不同表現(xiàn)，能更清楚地傳達(dá)拍攝者的意圖，展現(xiàn)被攝體不同的面孔、風(fēng)貌。第四，在對(duì)畫面的把握上面，我們利用景深的特點(diǎn)，弱化、虛化甚至隱藏畫面中不重要的部分，從而達(dá)到凈化畫面，突出、強(qiáng)調(diào)主體的表現(xiàn)手法?？扉T的運(yùn)用，光圈的運(yùn)用光圈和快門是照相機(jī)中控制曝光的關(guān)鍵裝置，快門是照相機(jī)中控制曝光時(shí)間長短的裝置，光圈是照相機(jī)鏡頭中控制光線的裝置。光圈和快門是調(diào)整和控制曝光量的裝置，它們是倍增或是倍減的關(guān)系，這種關(guān)

3、系可以通過不同的組合來得到相同的曝光量。例如說，光圈F8、1/30秒為正確曝光值時(shí)，如果用光圈F5.6、1/60秒，或是F11、1/15秒來組合，它們所得到的曝光量也是一樣的。這樣，攝影師可以根據(jù)自己的目的來選擇光和快門速度。 光圈和景深有密切的關(guān)系，因?yàn)橥ㄟ^調(diào)整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所能清晰成像的最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離。光圈的孔徑最大（F值最?。r(shí)景深最小, 孔徑最小（F值最大）時(shí)景深最大。曝光：簡單來說，曝光是指相機(jī)內(nèi)的菲林感光元件接收外界光線，再形成畫面。曝光設(shè)定直接決定了照片的光暗。這設(shè)定是由三個(gè)條件決定：光圈大小、快門速度以及感光度(ISO)高低

4、，合稱為曝光三要素光圈：光圈控制鏡頭進(jìn)光量光圈越大，進(jìn)光量越多快門：快門控制曝光時(shí)間長短開啟快門時(shí)間越長，進(jìn)光量越多感光度：控制相機(jī)對(duì)光線的感敏度ISO 越高，相機(jī)對(duì)光線越敏感影響曝光的因素：（1）沒有注意環(huán)境對(duì)攝影的影響（2）背景過亮造成的結(jié)果。在室外若大片天空為背景拍人像照，應(yīng)采用輔助光來提高人物的亮度，使人與天空之間的明暗差距縮短（3）使用閃光燈作照明光源，沒有按照燈的指數(shù)來正確計(jì)算曝光值（4）沒有考慮到季節(jié)因素。一年四季，地球受太陽照射的強(qiáng)弱程度不等。夏天，陽光直射地面，亮度最強(qiáng)；冬天，陽光斜射地面，亮度最弱。而春秋兩季的光線，其亮度介于冬夏之間。因此，同一景致，在不同的季節(jié)，所用的曝

5、光值應(yīng)不同。春秋兩季；曝光應(yīng)比夏季增加一檔；在冬季，曝光則需比夏天增加兩檔。（5）沒注意地域情況。由于被攝物體所處的地域不同，光照的強(qiáng)弱也會(huì)有區(qū)別。拍攝地點(diǎn)距離赤道近，所受光線強(qiáng)；距赤道遠(yuǎn)，所受光線弱。（6）被攝物表面質(zhì)堪的粗糙與光滑，色澤的深與淺，都會(huì)影響到物體吸收光線和反射光線的能力。 攝影構(gòu)圖角度：拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度 、背面角度。1. 正面角度是指與被攝對(duì)象

6、正面成幢角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫面的幢中心分割線上，常是對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊、穩(wěn)重2. 斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生

7、動(dòng)的效果。3. 側(cè)面角度一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。4. 反側(cè)角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角

8、度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。5. 背面角度選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖。構(gòu)圖1、 平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2、 對(duì)角線構(gòu)圖把主體安排在對(duì)角線上，

9、能有效利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。3、 九宮格構(gòu)圖（也叫井字構(gòu)圖）將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。4、 垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。5

10、、 曲線式構(gòu)圖畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。6、 框架式構(gòu)圖用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。7、 斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。8、 向心式構(gòu)圖  主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作

11、用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。 9、 三角形構(gòu)圖正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動(dòng)感效果 。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。 攝影用光一般來說，光線從照射方向來分類可以分為主要三種，即順光、側(cè)光和逆光。 順光；是從照相機(jī)背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻地照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時(shí)測光和曝光控制相對(duì)比較容易

12、，即使是使用相機(jī)的自動(dòng)曝光系統(tǒng)，一般也不會(huì)出現(xiàn)曝光上的失誤。但因?yàn)樵陧樄獾臈l件下，被攝體表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，陰影不易顯現(xiàn)，因而會(huì)造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對(duì)主體的描寫也趨于平淡； 側(cè)光；是指從被攝體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明確的陰影，對(duì)于表面被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體 的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時(shí)較為常用的光線。 逆光；是指太陽光從被攝體背后照射過來的光線，可以想象，在逆光的情況下被攝體往往會(huì)變成剪影，因此對(duì)于曝光的把握相對(duì)比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動(dòng)人的金邊，處

13、理適當(dāng)，能創(chuàng)作出一種獨(dú)特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。在拍攝逆光照片時(shí)，如果按背景測光或者是按自動(dòng)程式曝光時(shí)，往往會(huì)曝光不足，一定要注意曝光補(bǔ)償或是補(bǔ)光，補(bǔ)光可以用反光板或是閃光燈日間同步均可。攝影是需要依賴光線去塑造形象和創(chuàng)造畫面的，沒有光線，我們便看不到客觀世界存在的景物。 光線主要包括四種特性光線的強(qiáng)度，光線的性質(zhì)，光線的方向性，光線的色彩。 我們主要講一講光線的方向性，也就是我們常說的順光、側(cè)光、逆光、頂光照明。1、 順光照明這是一種效果最平的一種光，它不利用拍出被攝體的立體感和空間深度感，缺少生氣。2、 側(cè)光照明效果有明顯改善，被攝體的產(chǎn)生明暗變化顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較

14、符合人們正常的視覺習(xí)慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。3、 逆光照明它能夠勾畫出對(duì)象的形狀，使之與背景分開。在對(duì)象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面。運(yùn)用逆光照明進(jìn)行拍攝時(shí)，適當(dāng)加用輔助光照亮陰影部分，再者要注意利用背景襯托被攝對(duì)象邊緣的明亮部分，如用“傻瓜”相機(jī)，利用強(qiáng)制閃光模式。4、 頂光照明的效果使畫面呈現(xiàn)出一種酷熱感，在人物的眼眶、鼻子和下巴下面造成濃重的投影，對(duì)人物的形象起著丑化作用，很顯然，這類的照片是沒有人愿意欣賞的，改變頂光效果可以使人物頭部向上仰或帶一頂花邊草帽等。攝影用光技巧1.光源越廣，線越柔和相反的，光源越窄，光線越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影

15、、降低對(duì)比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因?yàn)楣庠丛綇V，射在物體上光線的方向就越多，這會(huì)起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。2. 光源越近，光線越柔和相反的，光源越遠(yuǎn)，光線越硬。這是因?yàn)楫?dāng)光源離被攝體越近，相對(duì)的就越大，也就是越廣;而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對(duì)的就越小，也就是越窄。以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個(gè)相當(dāng)廣的光源!但是太陽距地球9300萬英里(約1.5億千米)，只占地球天空非常小的一小部分，因此當(dāng)陽光直射在物體上時(shí)光線就很硬。3. 漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變?nèi)徇\(yùn)用漫散射分散光線的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達(dá)到柔化光線的目的。當(dāng)云層遮擋住陽光，物體上

16、的陰影會(huì)明顯減少，如果有霧，陰影則會(huì)消失。云層、陰沉的天空和大霧都會(huì)使光線發(fā)生漫射，漫射會(huì)將光線分散向各個(gè)方向。陰天和霧天時(shí)，整個(gè)天空會(huì)變成一個(gè)非常廣的光源，一個(gè)天然的柔光箱。4. 在反射中漫射光線將一束較窄的光線射在一個(gè)較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會(huì)發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會(huì)很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。小提示：將一大塊鋁箔揉成團(tuán)，展開后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。5. 光

17、源越遠(yuǎn)，光線的衰減越快，主體也越暗這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復(fù)雜，其實(shí)很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。換言之，光線會(huì)隨著光源的遠(yuǎn)離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應(yīng)牢記，如果你準(zhǔn)備移動(dòng)光源或被攝主體，一定要改變光線的品質(zhì)。同樣還要注意的是，經(jīng)過反射的光線其行進(jìn)的距離也會(huì)增加，即使使用光面反光板也一樣。6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會(huì)比較明顯;如果燈光距離主體較遠(yuǎn)，則背景也會(huì)相應(yīng)地變亮。該原則同樣適用于側(cè)光：側(cè)光源離被攝主體近時(shí)，整個(gè)

18、畫面的光線衰減將比光源離主體遠(yuǎn)時(shí)更明顯。7. 正面光會(huì)減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強(qiáng)化主體紋理人像攝影師通常會(huì)將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光強(qiáng)調(diào)巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。8.陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。同樣，側(cè)光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線。9. 背光可以作為高度散射的光源使用很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點(diǎn)兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個(gè)人站在明亮的窗戶前，對(duì)面的墻壁會(huì)反射部分光線落在人身上。如果一個(gè)人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會(huì)有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，