動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)課件 項(xiàng)目四 認(rèn)識(shí)軸線

項(xiàng)目四認(rèn)識(shí)軸線任務(wù)一了解關(guān)系軸線

被攝對(duì)象的視線和不同被攝對(duì)象之間的關(guān)系所形成的軸線叫作關(guān)系軸線。

場(chǎng)景中兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物之間的關(guān)系軸線是以他們的視線走向?yàn)榛A(chǔ)的。在只有一個(gè)人物的情況下，關(guān)系軸線存在于他和他所觀察的物體之間，攝影師一般不能超過關(guān)系軸線到另一側(cè)去拍攝。

單個(gè)人物的視線方向決定著他的視軸線，其視軸線為由眼睛到所注視物體之間引出的一條假定的線，甚至當(dāng)單個(gè)人物茫然地凝視空間時(shí)，也存在這條視軸線。單人鏡頭機(jī)位及效果如圖4-1所示。一、單人關(guān)系處理圖4-1單人鏡頭機(jī)位及效果二、雙人對(duì)話場(chǎng)面

雙人對(duì)話場(chǎng)面包含雙人對(duì)話機(jī)位設(shè)計(jì)基本原理、雙人對(duì)話的典型機(jī)位、雙人對(duì)話場(chǎng)面的應(yīng)用。1.雙人對(duì)話機(jī)位設(shè)計(jì)（1）三角形原理

場(chǎng)景中兩個(gè)人物之間的關(guān)系軸線是以他們的視線走向?yàn)榛A(chǔ)的。在關(guān)系軸線的一側(cè)可以有3個(gè)頂端位置，且這3個(gè)頂端位置的連線構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系軸線平行的三角形。

主攝影機(jī)在三角形的頂角上。三角形原理的基本規(guī)則就是，選擇關(guān)系軸線的一側(cè)并保持在那一側(cè)，這是應(yīng)用視聽語言時(shí)要遵守的最重要的規(guī)則之一。在關(guān)系軸線的兩側(cè)可各設(shè)置一個(gè)三角形機(jī)位，如圖4-2所示。

圖4-2三角形機(jī)位（2）“跳軸”現(xiàn)象

在大多數(shù)情況下，鏡頭不能從關(guān)系軸線一側(cè)的三角形機(jī)位切換到關(guān)系軸線另一側(cè)的三角形機(jī)位，只能在其中一側(cè)的三角形機(jī)位中進(jìn)行切換。如果鏡頭從關(guān)系軸線一側(cè)的三角形機(jī)位切換到關(guān)系軸線另一側(cè)的三角形機(jī)位，就會(huì)把人物在畫面中的位置搞亂，使觀眾沒了方向感。

因?yàn)槭褂脙蓚€(gè)不同側(cè)的三角形機(jī)位，人物在畫面中就沒有固定的位置，一會(huì)兒在畫面左邊，一會(huì)兒在畫面右邊。在專業(yè)術(shù)語中，這稱為“跳軸”現(xiàn)象。鏡頭在關(guān)系軸線一側(cè)切換的效果如圖4-3所示，鏡頭從關(guān)系軸線一側(cè)切換到關(guān)系軸線另一側(cè)的效果如圖4-4所示。圖4-3鏡頭在關(guān)系軸線一側(cè)切換

圖4-4鏡頭從關(guān)系軸線一側(cè)切換到關(guān)系軸線另一側(cè)（3）總角度機(jī)位

在表現(xiàn)對(duì)話的過程中，攝影師通常會(huì)從這3個(gè)機(jī)位中挑選出一個(gè)作為場(chǎng)景總的拍攝角度。為了保持空間關(guān)系的完整統(tǒng)一，這個(gè)鏡頭所規(guī)定的全景角度決定了其他鏡頭的大致機(jī)位，這個(gè)機(jī)位就叫作總角度機(jī)位，如圖4-5所示。圖4-5總角度機(jī)位

總角度機(jī)位的形成和確定要受到以下條件的制約。

①

總角度機(jī)位用于拍攝全景，并決定了中、近景的大致范圍。②

無論總角度機(jī)位在什么位置，它必須拍攝全景，只有全景能夠充分說明參與對(duì)話的人物的位置關(guān)系以及人物和環(huán)境的關(guān)系。③

總角度的選擇會(huì)受到布景、光線和人物調(diào)度的制約。

2.雙人對(duì)話的典型機(jī)位

雙人對(duì)話的典型機(jī)位包括內(nèi)反拍角度機(jī)位、外反拍角度機(jī)位、平行鏡頭機(jī)位、齊軸鏡頭機(jī)位、直角位置機(jī)位。（1）內(nèi)反拍角度機(jī)位

內(nèi)反拍角度機(jī)位指在關(guān)系軸線一側(cè)的三角形底邊上，兩個(gè)攝影機(jī)在兩個(gè)人物之間，從三角形底邊向外拍攝，并靠近關(guān)系軸線。兩個(gè)人物沒有正對(duì)著攝影機(jī)，這種底邊上的攝影機(jī)相背的機(jī)位，表現(xiàn)了鏡頭外的人物的視點(diǎn)，因此常用于表現(xiàn)鏡頭外的人物的主觀視角。（2）外反拍角度機(jī)位

外反拍角度機(jī)位指在關(guān)系軸線一側(cè)的三角形底邊上，兩個(gè)攝影機(jī)分別在兩個(gè)人物的背后，靠近關(guān)系軸線；從三角形底邊向內(nèi)拍攝，并把兩個(gè)人物都拍入畫面。兩個(gè)人物互為前后關(guān)系，其中一個(gè)人物面向觀眾，約占畫面的2/3，另一個(gè)人物則背向觀眾，約占畫面的1/3，并且拍攝背向觀眾的人物時(shí)需遵循不露出鼻尖的原則。（3）平行鏡頭機(jī)位

平行鏡頭機(jī)位指在關(guān)系軸線一側(cè)的三角形底邊上，兩個(gè)攝影機(jī)各拍一個(gè)人物，此時(shí)拍攝的畫面是人物的側(cè)面，可以客觀地展示雙人對(duì)話場(chǎng)面。（4）齊軸鏡頭機(jī)位

齊軸鏡頭機(jī)位用于表現(xiàn)兩個(gè)人物各自的主觀視角，屬于內(nèi)反拍角度機(jī)位的一種極端情況，將兩個(gè)攝影機(jī)放在關(guān)系軸線上，在兩個(gè)人物之間拍攝，即兩個(gè)攝影機(jī)平行地背對(duì)背拍攝，此時(shí)拍攝的畫面為人物的正面。（5）直角位置機(jī)位

直角位置機(jī)位指當(dāng)兩個(gè)人物成L字形位置時(shí)，攝影機(jī)的視點(diǎn)在假設(shè)的三角形底邊上會(huì)形成一種直角關(guān)系，且三角形底邊接近關(guān)系軸線。在這種情況下，攝影機(jī)放在兩個(gè)人物的面前，在兩個(gè)人物的背后可以進(jìn)行同樣的布局，以獲得表現(xiàn)雙人對(duì)話場(chǎng)面的一種新變化。3.雙人對(duì)話場(chǎng)面的應(yīng)用

雙人對(duì)話時(shí)，人物位置不同，適合采取的機(jī)位也不同。（1）人物肩并肩

當(dāng)兩個(gè)人物并排坐在一起時(shí)，借助關(guān)系軸線進(jìn)行拍攝可以很好地表現(xiàn)他們之間內(nèi)在的聯(lián)系并且清晰地展現(xiàn)兩個(gè)人物的位置關(guān)系，其效果如圖4-20所示。圖4-20人物肩并肩的鏡頭處理（2）人物一前一后

當(dāng)人物存在前后關(guān)系時(shí)，可以在單一的攝影機(jī)位置用一個(gè)雙人鏡頭來表現(xiàn)。在同軸位置上向前移動(dòng)攝影機(jī)，就可拍攝這兩個(gè)人物的單獨(dú)鏡頭。在最終的影片中，往往是雙人鏡頭和單獨(dú)鏡頭交替出現(xiàn)的，其效果如圖4-21所示。

圖4-21人物一前一后的鏡頭處理（3）在電話里交談

兩個(gè)人物通過電話交談，只能單獨(dú)拍攝，然后交替呈現(xiàn)，以表現(xiàn)他們交談的過程，給觀眾一種兩個(gè)人物在同一時(shí)間進(jìn)行交談的感覺。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是使交談?wù)；?，加?qiáng)交談雙方的交流感，其效果如圖4-22所示。圖4-22在電話里交談的分鏡表現(xiàn)三、三人對(duì)話場(chǎng)面

通常情況下，三人對(duì)話場(chǎng)面的處理方法包括將三人對(duì)話處理成雙人對(duì)話，以及對(duì)多條關(guān)系軸線進(jìn)行處理。1.將三人對(duì)話處理成雙人對(duì)話

許多三人對(duì)話都被簡(jiǎn)化處理成雙人對(duì)話。當(dāng)一個(gè)人物站在一側(cè)，而另外兩個(gè)人物同時(shí)站在另一側(cè)，這3個(gè)人物之間只有一條關(guān)系軸線時(shí)，參與對(duì)話的人數(shù)增加了，但是人物之間的關(guān)系軸線沒有增加，在這種情況下，三人對(duì)話場(chǎng)面和雙人對(duì)話場(chǎng)面的表現(xiàn)方法是一致的。2.對(duì)多條關(guān)系軸線進(jìn)行處理

當(dāng)3個(gè)人物呈三角形排列時(shí)，這3個(gè)人物之間會(huì)形成多條關(guān)系軸線。處理多條關(guān)系軸線時(shí)，攝影師可以先利用一個(gè)外圍鏡頭表現(xiàn)出3個(gè)人物之間的位置關(guān)系，其機(jī)位如圖4-24所示；然后將攝影機(jī)放在3個(gè)人物的中心位置，依次拍攝3個(gè)人物的單人鏡頭，這樣就能夠清晰地表現(xiàn)對(duì)話者之間的相互關(guān)系，其機(jī)位如圖4-25所示。圖4-24處理多條關(guān)系軸線時(shí)外圍鏡頭機(jī)位圖4-25處理多條關(guān)系軸線時(shí)中心位置機(jī)位四、多人對(duì)話場(chǎng)面

表現(xiàn)雙人或三人的靜態(tài)對(duì)話場(chǎng)面的基本技巧也適用于表現(xiàn)多人對(duì)話場(chǎng)面。人群中總有一個(gè)主角，他可以將觀眾的注意力從一個(gè)人物轉(zhuǎn)到另一個(gè)人物身上，因而，多人對(duì)話總是分區(qū)進(jìn)行的。多人對(duì)話場(chǎng)面的具體應(yīng)用如下。

1.使用共同的視軸將多人對(duì)話當(dāng)成雙人對(duì)話來表現(xiàn)圖4-26多人對(duì)話應(yīng)用2.圍桌而坐的人的表現(xiàn)

圍桌而坐的人可以通過3個(gè)鏡頭來表現(xiàn)。首先用鏡頭1表現(xiàn)全體人物。A和B是中心人物，A向全體講話。當(dāng)A的注意力轉(zhuǎn)向B時(shí)，切至鏡頭2，A向畫外的B講話。然后切至鏡頭3，B答復(fù)A。隨后切至鏡頭2，人物A答復(fù)B，再切至鏡頭3，B闡述自己的觀點(diǎn)。

最后回到鏡頭1，重新交代全體人物的反應(yīng)，如果A和B再次交談，可以再次穿插他們的個(gè)人鏡頭，然后回到表現(xiàn)全體人物的鏡頭1上，

以便表現(xiàn)人群中的其他人物發(fā)表意見。圍桌而坐的人的分鏡頭處理如圖4-27所示。圖4-27圍桌而坐的人的分鏡頭處理3.一個(gè)演講者面對(duì)觀眾的表現(xiàn)

當(dāng)一個(gè)演講者面對(duì)觀眾的時(shí)候（見圖4-28），攝影師也可以采用雙人對(duì)話場(chǎng)面中的三角形原理來拍攝演講者和觀眾。圖4-28一個(gè)演講者面對(duì)觀眾項(xiàng)目四認(rèn)識(shí)軸線任務(wù)二了解軸線的變化一、第三者的介入越軸

這里所指的第三者其實(shí)是一個(gè)用來加快影片節(jié)奏的群眾演員。通過群眾演員來改變畫面的取向，從而自然地越軸，其效果如圖4-29所示。圖4-29第三者的介入越軸

利用空鏡頭改變軸線是指在對(duì)話中，鏡頭不再表現(xiàn)對(duì)話的雙方，而是切一個(gè)空鏡頭。

因?yàn)榭甄R頭的介入，軸線暫時(shí)消失了。當(dāng)再次回到對(duì)話場(chǎng)面的時(shí)候，攝影機(jī)已經(jīng)轉(zhuǎn)到軸線的另一側(cè)拍攝了，此時(shí)觀眾并不會(huì)覺得畫面過于跳躍，其效果如圖4-30所示。二、利用空鏡頭改變軸線

圖4-30利用空鏡頭改變軸線三、攝影機(jī)移動(dòng)越軸

攝影機(jī)移動(dòng)越軸是指在拍攝對(duì)話場(chǎng)面的時(shí)候移動(dòng)攝影機(jī)，使其從軸線的一側(cè)移動(dòng)到另一側(cè)。注意此時(shí)的畫面應(yīng)當(dāng)為雙人鏡頭，這樣觀眾可直觀地感受攝影機(jī)的移動(dòng)過程，從而適應(yīng)畫面的變化。

四、利用齊軸鏡頭改變軸線

在改變軸線之前，攝影師可以反復(fù)拍攝幾組齊軸鏡頭，即人物的正面鏡頭，這樣可以模糊軸線帶來的方向感，為后面的越軸做好鋪墊，其效果如圖4-31所示。

圖4-31利用齊軸鏡頭改變軸線項(xiàng)目四認(rèn)識(shí)軸線任務(wù)三掌握運(yùn)動(dòng)的分切規(guī)則一、運(yùn)動(dòng)分切的基本規(guī)則1.切點(diǎn)的選擇

運(yùn)動(dòng)分切的效果依賴于切點(diǎn)的選擇。如果被攝對(duì)象有一個(gè)“入畫→出畫”的過程，即被攝對(duì)象從上一個(gè)鏡頭中走出畫面，又從下一個(gè)鏡頭中進(jìn)入畫面，那這兩個(gè)鏡頭在剪接時(shí)會(huì)比較順暢。

2.位置的匹配

位置的匹配主要指人物的形體位置，包括他們的手勢(shì)、體態(tài)和他們?cè)趫?chǎng)景中的位置。

3.運(yùn)動(dòng)的匹配

運(yùn)動(dòng)的匹配主要是指當(dāng)鏡頭接近或遠(yuǎn)離人物時(shí)，人物的運(yùn)動(dòng)在畫面中應(yīng)當(dāng)是連貫的。

4.視線的匹配

視線的匹配主要是指兩個(gè)人物或兩群人對(duì)話或面對(duì)面時(shí)，其視線方向應(yīng)當(dāng)是相反的，其效果如圖4-32所示。圖4-32相反方向視線的鏡頭處理二、在同一視軸上分切運(yùn)動(dòng)

對(duì)于固定攝影來講，攝影師可以用兩個(gè)位于同一視軸上的不同攝影位置來拍攝同一運(yùn)動(dòng)，即用不同的景別來表現(xiàn)同一運(yùn)動(dòng)。

三、從相反的方向分切運(yùn)動(dòng)

從相反的方向分切運(yùn)動(dòng)是一種常用的運(yùn)動(dòng)分切方法，它能夠展示不同的背景環(huán)境，有助于加快運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。

在表現(xiàn)人物的走或跑的狀態(tài)時(shí)，攝影師常用兩個(gè)外反拍角度鏡頭，使人物直沖著鏡頭離開或走近。這兩種鏡頭可以交替出現(xiàn)，以使畫面產(chǎn)生簡(jiǎn)單的變化。圖4-33從相反的方向分切運(yùn)動(dòng)的鏡頭處理四、進(jìn)門的運(yùn)動(dòng)

人物推開一扇門從室外走入室內(nèi)，是動(dòng)畫片中經(jīng)常出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)。根據(jù)運(yùn)動(dòng)軸線的