拍人像怎么擺POSE2

1、在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在本期的攝影教室中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 錯(cuò)誤示范：畫面不穩(wěn)定由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。 2. 錯(cuò)誤示范：改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。 3.構(gòu)圖改進(jìn)：稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了！ HYPERLINK http:/www.v- 攝影構(gòu)圖的改進(jìn)之二在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式

2、，來表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。本期，我們來看看框景范圍的影響。1. 錯(cuò)誤示范：強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。 2. 錯(cuò)誤示范：再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。 3.構(gòu)圖改進(jìn)：再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了！漸遠(yuǎn)的鐵道讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)的感覺，也讓整張影像的立體層次顯 HYPERLINK http:/www.v- 攝影構(gòu)圖的改進(jìn)之三在上一

3、個(gè)攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維. ?；旧希弦还?jié)在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，并且訴說人物所在的場(chǎng)景。更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。就舉下面這樣一個(gè)例子：由于這個(gè)場(chǎng)景我已拍過一次，哪些場(chǎng)景如何拍攝( 指技巧面 )，已有一些經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)時(shí)候，觀察景點(diǎn)，并以模特兒的特質(zhì)，來探討出可以進(jìn)行的主題，尋找影像可行的相似點(diǎn)，表達(dá)較完整的意義，便是構(gòu)圖時(shí)，主要的思考重 點(diǎn)。今天，我們來看看影像背后含意的表達(dá)，對(duì)構(gòu)圖所產(chǎn)生的影響。1. 因?yàn)橹?/p>

4、題及文案中，特別以窗口、門檻、出口為暗喻，所以在拍攝時(shí)，會(huì)將這些場(chǎng)景列為框取的范圍。主題:微光下的舞蹈及沉思文案:幽暗信道的盡處,就是古樸與現(xiàn)代的交界。 我在甬道內(nèi)跳躍，在甬道內(nèi)沉思。以光影為舞臺(tái)，做我想做的自己。長(zhǎng)長(zhǎng)的甬道，窗口、門檻、出口.，在微光下，是否您也看到了心靈的出口？ 2. 因?yàn)橹黝}及文案中，以影子為暗喻的對(duì)象，所以在拍攝時(shí)，會(huì)將影子列為框取的范圍。主題:另一個(gè)身影文案:陽(yáng)光漸斜，我的影子在碎石子路上與他相遇，望了望他的臉龐，我的影子也是這樣。影子是我的崇拜追隨者，隨我而起舞，依我的步伐而趨步，照我的手勢(shì)而畫葫蘆。然而，影子是虛幻的，有時(shí)，他過度的虛長(zhǎng)，有時(shí)，則無聊的矮化。要掌握

5、真實(shí)的自我，走我自己想要的路，勿迷惑于虛幻表象。我的風(fēng)景拍攝要領(lǐng)一、 主題明確.拍攝者對(duì)風(fēng)景(畫面)的訴求： 當(dāng)我們到一個(gè)新環(huán)境，首先一定要先確定自己想要的主題，因?yàn)樗鼪Q定了下一個(gè)步驟.二、 構(gòu)圖：注意整個(gè)畫面的均衡，以及方向性和深度感。以取得最舒服的視覺效果為原則。另外要注意賓主的關(guān)系與主體的位置。三、 光圈和速度的運(yùn)用：如何讓主題更明確，層次更豐富，整體氣氛更和諧？都是我們必須仔細(xì)琢磨的問題。因此，拍攝風(fēng)景并非全部都用小光圈。 四、 采光問題：以求整體的色階變化，和整體氣氛的營(yíng)造為原則。大場(chǎng)景之風(fēng)景宜采逆光或偏逆光、如拍單一個(gè)體，則須考慮主體是屬透光或不透光，如屬透光體宜采偏逆光；反之，直

6、采偏順光、若愈采偏逆光，則須補(bǔ)光。五、 測(cè)光問題：首先要了解相機(jī)本身的曝光模式；再考慮主體是順光，或是逆光；以及主體和周圍的反差等因素。據(jù)此，作為決定加光或是減光的參考。六、 偏光鏡(PL)的使用：PL鏡是由許多體積極小的次微晶體(Submicroscopic Crystal) 排列成平行條狀結(jié)構(gòu)。其作用是讓偏極化的光穿透，而阻擋其它方向的光。其道理與 百葉窗 的原理類似。因此，陽(yáng)光和相機(jī)聯(lián)機(jī)的直角方向，其偏光效果最佳，不但可以提高反差效果，更可以消除反射光，效果最好的角度大約為33度。我個(gè)人并不認(rèn) 為所有的 反光面 都應(yīng)去除，而是留下少許的反光，以求最多的色階變化。結(jié)論：以上所述是融合一些攝

7、影前輩的觀點(diǎn)，以及我個(gè)人的些 許看法。我最衷心的期盼是.希望攝影同好們，將他人的經(jīng)驗(yàn)和觀念，僅供自己潛修的參考。千萬(wàn)不可不加思索的依樣抄襲！因?yàn)樗囆g(shù)的領(lǐng)域里，是沒的絕對(duì)的 對(duì) 或 錯(cuò) 。唯有把持住自我風(fēng)格及思維的人，才會(huì)有令人感動(dòng)的作品出現(xiàn)。愿以此與各位共勉。 人像背景的選擇原則以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。 從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮： 一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)

8、作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我 們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。 為了刻畫好人物的個(gè)性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅巨型 抽象畫作背景，同時(shí)在被攝者的服裝上 也作了涂畫，結(jié)果這獨(dú)特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人難忘。二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的 光圈 一

9、旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。 具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè) ，畫面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦取?要是背景僅是用來作為一種有別于主體 物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采 用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得 模糊。三、掌握背景在畫面中所占位置的 比例 背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參 考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖 像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到 喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面 中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以 盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有， 拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾 的視線更集中于主體之上。四