華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的應(yīng)用

1、 華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的應(yīng)用 王燕Summary：傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶，具有濃厚的藝術(shù)及文化內(nèi)涵，并在全國(guó)乃至全世界都極具影響力。在新媒體盛行的當(dāng)代，傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，如傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)民間小調(diào)等的發(fā)展受到了巨大沖擊，雖然有穩(wěn)固的受眾群體，但難以吸引當(dāng)代青年的關(guān)注。隨著傳統(tǒng)音樂(lè)元素與華語(yǔ)電影的融合，傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)煥發(fā)了新的活力，也使華語(yǔ)電影的內(nèi)涵進(jìn)一步深化。華語(yǔ)電影，尤其是民族電影與傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)之間具有密切的聯(lián)系，越來(lái)越多的電影導(dǎo)演渴望借鑒傳統(tǒng)音樂(lè)元素，將兩者結(jié)合，促進(jìn)華語(yǔ)電影的蓬勃發(fā)展。文章簡(jiǎn)要闡述了電影音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)元素融合的內(nèi)涵，分析電影音樂(lè)的組成與特點(diǎn)，研究華語(yǔ)電影音樂(lè)中應(yīng)

2、用傳統(tǒng)音樂(lè)元素的意義，重點(diǎn)探究華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的表現(xiàn)形式及具體應(yīng)用方法。Key：華語(yǔ)電影音樂(lè) 傳統(tǒng)音樂(lè)元素 應(yīng)用 表現(xiàn)形式：J905：A：1008-3359（2020）21-0164-03我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化由來(lái)已久，具有包容性的特點(diǎn)，音樂(lè)中的樂(lè)器、人聲等因素有機(jī)結(jié)合，融為一體，為受眾帶來(lái)整體的藝術(shù)、情感、文化體驗(yàn)。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)并不是簡(jiǎn)單地綜合各種藝術(shù)因素，而是將各個(gè)因素巧妙地、緊密地結(jié)合在一起。同時(shí)，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注重精神情感的表現(xiàn)，是人們生活的真實(shí)寫照。此外，傳統(tǒng)音樂(lè)雖然具有“程序性”，但表現(xiàn)形式靈活，既能夠體現(xiàn)規(guī)范美，又能夠在變通中呈現(xiàn)出別樣的魅力。電影與音樂(lè)同屬于敘事型藝術(shù)，都具有

3、綜合性和包容型的特征。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化歷史悠久，已經(jīng)形成成熟的音樂(lè)表現(xiàn)體系，并具有豐富的題材，將傳統(tǒng)音樂(lè)元素應(yīng)用于華語(yǔ)電影配樂(lè)及華語(yǔ)電影音樂(lè)創(chuàng)作中，能夠賦予電影別樣的藝術(shù)美感。一、華語(yǔ)電影音樂(lè)中融入傳統(tǒng)音樂(lè)元素的內(nèi)涵我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化具有悠久的發(fā)展歷史，在時(shí)間的積淀中形成了深厚的內(nèi)涵，并逐漸發(fā)展為集歌舞、說(shuō)唱為一體的多元化音樂(lè)形式，不僅是先人智慧的集中體現(xiàn)，也是我國(guó)社會(huì)變革的見證，更是中國(guó)社會(huì)主義文化中重要的組成部分，是中華文化發(fā)展和壯大的精神動(dòng)力，凝聚了中華人民世代相傳的智慧，具有鮮明的民族特色、濃厚的家鄉(xiāng)情懷以及民族情懷。傳統(tǒng)音樂(lè)文化已經(jīng)根植于人們的頭腦中，潛移默化地影響著人們的思維與行為方

4、式。華語(yǔ)電影起步較晚，在最初的發(fā)展階段，華語(yǔ)音樂(lè)電影以模仿西方為主，采用鋼琴伴奏及美聲唱法音樂(lè)，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，此種電影配樂(lè)及音樂(lè)創(chuàng)作方式已經(jīng)成為主流。當(dāng)代社會(huì)，人們對(duì)于保護(hù)及傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的呼聲越來(lái)越高，為電影音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)融合奠定了基礎(chǔ)。電影音樂(lè)是電影藝術(shù)三大元素之中歷史最長(zhǎng)久的元素，見證了華語(yǔ)電影的發(fā)展，在“幕后”默默地以音樂(lè)形式體現(xiàn)電影故事情節(jié)。電影音樂(lè)與音樂(lè)的明顯差別在于其敘事性、氣氛烘托性以及感染性，華語(yǔ)電影主要講述中國(guó)故事，如果華語(yǔ)電影音樂(lè)中缺少了傳統(tǒng)音樂(lè)及民族音樂(lè)的元素，就意味著缺少了靈魂，難以引起受眾的情感共鳴。在華語(yǔ)電影音樂(lè)中融入傳統(tǒng)音樂(lè)元素，并不是將兩者簡(jiǎn)單相加，而

5、是要將傳統(tǒng)音樂(lè)元素的“神韻”嵌入電影音樂(lè)中，既不刻意，也不能沒(méi)有效果，需要在潛移默化之中達(dá)到升華電影主題、傳遞傳統(tǒng)音樂(lè)情感的目的。二、電影音樂(lè)的組成與特點(diǎn)電影中常用的兩種音樂(lè)表現(xiàn)形式為電影配樂(lè)及電影歌曲。其中，電影配樂(lè)貫穿于電影制作的始終，可以說(shuō)是電影的“點(diǎn)睛之筆”，電影配樂(lè)的形式主要包括電影主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)等，不同電影音樂(lè)的作用不同，但總結(jié)起來(lái)為渲染氣氛、表達(dá)電影人物的內(nèi)心情感、突出電影的主題。電影歌曲是指由歌詞及旋律組成的音樂(lè)形式，歌詞要與電影的情節(jié)相契合，旋律也要符合電影的整體風(fēng)格，這樣才能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，帶給受眾整體性的藝術(shù)體驗(yàn)。電影音樂(lè)是服務(wù)于電影的音樂(lè)形式，其具有音

6、樂(lè)的共性，但也與普通音樂(lè)具有明顯的差別，需要針對(duì)電影的場(chǎng)景、人物等進(jìn)行選擇及創(chuàng)作。電影音樂(lè)的主要特點(diǎn)為靈活性與明確性。靈活性體現(xiàn)在電影音樂(lè)制作人可以充分利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，在不同的電影片段中插入不同形式的音樂(lè)，靈活處理音樂(lè)素材，使音樂(lè)與電影完美契合;明確性體現(xiàn)在電影音樂(lè)的選擇與創(chuàng)作需要契合電影的主題、情節(jié)發(fā)展及人物情緒釋放的需求。在電影配樂(lè)及音樂(lè)創(chuàng)作中應(yīng)用傳統(tǒng)音樂(lè)元素，結(jié)合電影音樂(lè)的特點(diǎn)，將傳統(tǒng)音樂(lè)元素整合到相應(yīng)的電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)中。三、華語(yǔ)電影音樂(lè)中應(yīng)用傳統(tǒng)音樂(lè)元素的意義隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，新媒體的出現(xiàn)和普及極大地影響了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播方式，在經(jīng)濟(jì)全球化的當(dāng)今時(shí)代，西方的社會(huì)文化不斷涌

7、入，部分營(yíng)銷平臺(tái)大力宣傳西方的文化及思想，這些信息通過(guò)各類新媒體平臺(tái)快速傳播，激起全面討論的輿論熱度。在此背景下，我國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是傳統(tǒng)音樂(lè)文化遭到冷遇。當(dāng)代華語(yǔ)電影大部分以商業(yè)電影為主，追求“百億票房”，在創(chuàng)作中大都借鑒西方電影中的搖滾、布魯斯音樂(lè)，雖然能夠?yàn)槭鼙妿?lái)短暫的聽覺(jué)震撼，但內(nèi)涵淺顯。為此，華語(yǔ)電影配樂(lè)及音樂(lè)創(chuàng)作中滲透?jìng)鹘y(tǒng)音樂(lè)元素，能夠使電影更具中國(guó)特色，容易受眾引起情感及精神上的共鳴，繼而推動(dòng)中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展。華語(yǔ)電影音樂(lè)中應(yīng)用傳統(tǒng)音樂(lè)元素的意義如下。首先，提高傳統(tǒng)音樂(lè)文化的歷史記憶價(jià)值。傳統(tǒng)音樂(lè)文化反映了特定歷史時(shí)期人們的生活方式與生活觀念，積累了先人的智慧與經(jīng)驗(yàn)，不僅是傳

8、統(tǒng)文化的瑰寶，也是歷史的綜合體現(xiàn)。其次，能夠豐富傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承方式。在信息時(shí)代的背景下，中外文化融合達(dá)到前所未有的高度，不可否認(rèn)，西方音樂(lè)文化中有很多可取之處，目前西方音樂(lè)文化已經(jīng)成為青少年甚至是中年人之間的主流文化，這對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的發(fā)展造成了嚴(yán)重沖擊，青少年傳承音樂(lè)文化的意識(shí)淡薄，導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂(lè)文化傳承渠道受阻。將傳統(tǒng)音樂(lè)元素融入華語(yǔ)電影音樂(lè)中，能夠豐富傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承方式。最后，改變?nèi)A語(yǔ)電影配樂(lè)及音樂(lè)創(chuàng)作的形式。當(dāng)前，華語(yǔ)電影中“文藝片”數(shù)量大幅減少，動(dòng)作片等具有視覺(jué)及聽覺(jué)震撼效果的電影逐漸增加，此類電影的配樂(lè)及音樂(lè)創(chuàng)作通常汲取西方流行音樂(lè)元素，如搖滾樂(lè)的節(jié)奏、布魯斯音樂(lè)的旋律等，雖

9、然能夠使電影“流行化”，但缺少了中國(guó)文化的深刻內(nèi)涵，在華語(yǔ)音樂(lè)中采用中西方文化結(jié)合的方式，如以重金屬音樂(lè)為摹本，加入摩登京劇元素，不僅能夠促進(jìn)電影的民族化發(fā)展，還能夠帶給受眾多元化的聽覺(jué)體驗(yàn)。四、華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的表現(xiàn)形式及具體應(yīng)用方法（一）華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的表現(xiàn)形式首先。華語(yǔ)電影以傳統(tǒng)音樂(lè)為配樂(lè)，這是傳統(tǒng)音樂(lè)元素在電影音樂(lè)中最直接的表現(xiàn)形式，主要目的在于突出電影的民族特色，呼應(yīng)電影的主題。如功夫中所應(yīng)用的闖將令東海漁歌等傳統(tǒng)音樂(lè)，突出了電影中人物不屈不撓的品格，與以往周星馳的電影相比，此部電影雖然搞笑，但有了更加深厚的民族情感;其次，華語(yǔ)電影音樂(lè)中融合中西方音樂(lè)元素，以傳

10、統(tǒng)音樂(lè)旋律為基調(diào)，以西方樂(lè)器進(jìn)行伴奏是華語(yǔ)電影配樂(lè)的常見形式;最后，華語(yǔ)電影音樂(lè)中應(yīng)用整合傳統(tǒng)音樂(lè)元素，電影配樂(lè)以現(xiàn)代音樂(lè)為主，其中添加大量傳統(tǒng)音樂(lè)元素，既能夠符合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，又能夠體現(xiàn)出東方神韻，將人們熟悉的音樂(lè)元素整合在一起，體現(xiàn)了電影音樂(lè)的靈活性與多樣性，如瘋狂的石頭電影情節(jié)曲折，導(dǎo)演寧浩為了能夠體現(xiàn)電影寓教于樂(lè)的功能，在配樂(lè)上以輕金屬搖滾音樂(lè)為基調(diào)，添加了琵琶、梆子等傳統(tǒng)音樂(lè)元素，使觀眾在歡笑之余還可以體驗(yàn)電影音樂(lè)傳遞的情感及其所體現(xiàn)的價(jià)值觀。（二）華語(yǔ)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的具體應(yīng)用方法1.中華傳統(tǒng)民歌在華語(yǔ)電影音樂(lè)中的應(yīng)用傳統(tǒng)音樂(lè)的最早形式是民間歌曲。在原始社會(huì)中，人們喜歡唱

11、歌，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，它凝聚了中國(guó)勞動(dòng)人民的智慧。在電影配樂(lè)中添加民歌不僅可以表達(dá)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣，而且可以揭示影片中人物的內(nèi)在感受。張藝謀的電影紅高粱采用了陜北的妹妹你大膽地往前走酒神曲顛轎歌等民歌。這些民歌不僅顯示了電影所要表達(dá)的思想，而且還向我們展示了陜北人熱情、大膽、豪爽的性格，在人物性格塑造中起著非常重要的作用。有些電影以少數(shù)民族為題材，因此在電影中要插入具有民族特色的歌曲，可以清楚地反映民族的音樂(lè)特點(diǎn)，充分展現(xiàn)電影的整體風(fēng)格。在我國(guó)，有一部名為內(nèi)蒙古人民的勝利的電影，是在新中國(guó)成立初期拍攝的。這部電影主要講述了蒙古人的生活，它使用地道的蒙古語(yǔ)歌詞和音樂(lè)，有一首非常有特色的蒙古牧歌，表達(dá)

12、了蒙古人民對(duì)草原的熱愛與贊美。2.中華傳統(tǒng)戲曲在華語(yǔ)電影音樂(lè)中的應(yīng)用我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化歷史悠久，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與演變中已經(jīng)形成了別具特色的表演、音樂(lè)風(fēng)格，是華語(yǔ)電影音樂(lè)創(chuàng)作的重要素材。戲曲元素可以簡(jiǎn)單地理解為戲曲藝術(shù)的構(gòu)成要素，能夠直接應(yīng)用于華語(yǔ)電影音樂(lè)當(dāng)中的為戲曲的音樂(lè)元素，例如戲曲的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)敘事功能、音樂(lè)板式等，能夠賦予電影音樂(lè)民族風(fēng)情，使電影音樂(lè)更加有韻味。中華傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)是在民族歌曲的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，民歌是人們生活的真實(shí)寫照，反映了人們內(nèi)心的情感、情緒與價(jià)值觀、審美觀，形成于人們的勞動(dòng)生活當(dāng)中，各個(gè)地區(qū)因生活習(xí)俗不同，也會(huì)形成風(fēng)格迥異、形式多元的民歌。大部門地方戲是將民歌進(jìn)行藝術(shù)

13、化與規(guī)范化的處理，衍生出地方戲曲，例如黃梅戲、瓊劇等，因此民歌的唱詞貼近人們的生活，極易引發(fā)人們情感上的共鳴。同時(shí)，我國(guó)民歌的演唱講求字正腔圓、聲情并茂、原聲原意，因此在曲調(diào)上宏偉大方、音質(zhì)透亮。戲曲音樂(lè)繼承了民歌的優(yōu)點(diǎn)，在追求簡(jiǎn)單、樸素的同時(shí)蘊(yùn)含深厚的情感。當(dāng)前華語(yǔ)電影音樂(lè)為了渲染畫面效果，帶給受眾短暫的聽覺(jué)震撼，往往采用現(xiàn)代或電子音樂(lè)，但現(xiàn)代人生活及工作壓力大，在業(yè)余時(shí)間希望通過(guò)觀看電影舒緩壓力，紓解心中郁結(jié)，過(guò)于“激情”的音樂(lè)不僅會(huì)影響受眾的心理，還會(huì)擾亂其心緒，使其不能專心地感受電影的情節(jié)。為此，在華語(yǔ)音樂(lè)電影創(chuàng)作中，需要多使用本土化的戲曲音樂(lè)元素，為受眾營(yíng)造良好的意境，使其能夠在觀看

14、電影及欣賞音樂(lè)的過(guò)程中調(diào)試自己的心理。以牧馬人電影為例，該電影的音樂(lè)創(chuàng)作由黃淮擔(dān)任。黃淮在創(chuàng)作電影音樂(lè)時(shí)深入生活，為了追求電影音樂(lè)的民族之美，黃淮潛心研究戲曲音樂(lè)，她的音樂(lè)靈感源自當(dāng)?shù)氐拿窀枧c戲曲。因此我們?cè)谟^看牧馬人的時(shí)候，不僅能夠體味到熟悉而親切的生活氣息，還能夠感受到地區(qū)特有的音樂(lè)文化，從整體上提升了電影的內(nèi)涵。黃淮其他的作品，如舞臺(tái)姐妹北斗青春萬(wàn)歲等電影的音樂(lè)創(chuàng)作無(wú)一不借鑒了戲曲音樂(lè)元素，為我們展示時(shí)代的風(fēng)貌，為華語(yǔ)電影音樂(lè)新創(chuàng)作提供了新的思路。3.中華傳統(tǒng)樂(lè)器在華語(yǔ)電影音樂(lè)中的應(yīng)用中國(guó)有許多傳統(tǒng)樂(lè)器，可分為吹，拔，打擊樂(lè)等。近年來(lái)，傳統(tǒng)音樂(lè)中的傳統(tǒng)樂(lè)器和傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏已被應(yīng)用于大多數(shù)

15、電影。臥虎藏龍的電影原聲由譚盾創(chuàng)作，影片中結(jié)合了竹笛，巴烏，二胡，琵琶，鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器，并在旋律創(chuàng)作中將西方作曲技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)五音模式完美結(jié)合，使整部電影充滿東方色彩和神韻。這部電影的兩個(gè)最佳配樂(lè)是夜斗和南行。 夜斗中使用的樂(lè)器是鼓。在于秀蓮和于嬌龍之間的精彩搏斗中，他們?cè)趬Ρ谏巷w舞，鼓聲起伏。畫面與鼓聲的完美結(jié)合帶給觀眾別樣的享受，使我們感受到了中國(guó)武術(shù)的精髓。在南行中，向我們展示的是俠義男子的別致和超然，并伴有悲傷的味道。樂(lè)譜音樂(lè)中使用的傳統(tǒng)竹笛樂(lè)器精確地表達(dá)了這種風(fēng)味，使東方哲學(xué)的精髓隨著絲綢和竹子音樂(lè)而散發(fā)出來(lái)。五、結(jié)語(yǔ)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素為電影音樂(lè)的創(chuàng)作注入了新的活力，在汲取傳統(tǒng)音樂(lè)文化時(shí)

16、，需要去粗取精，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀念及藝術(shù)需求，合理選擇傳統(tǒng)音樂(lè)素材，針對(duì)部分年代久遠(yuǎn)或受眾面較為狹窄的傳統(tǒng)音樂(lè)，可以在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí)，在多元文化融合的新時(shí)代背景下，華語(yǔ)電影音樂(lè)以及傳統(tǒng)音樂(lè)都不能故步自封，應(yīng)當(dāng)結(jié)合我國(guó)電影的特點(diǎn)，吸收西方電影音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，在融合中求發(fā)展。Reference：1王璐璐.中國(guó)武俠電影中傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作特色研究J.當(dāng)代電影，2019（08）：158-160.2楊慧芹.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素在華語(yǔ)電影音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用J.齊魯藝苑，2019（03）：98-101.3王舒婭.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的當(dāng)代境遇以電影百鳥朝鳳中嗩吶班的境遇為例J.北方音樂(lè)，2018（22）：43-44.4賀翔.電影成吉思汗音樂(lè)中的和聲技法探